दर्पण दर्पण ३

तीन कलाकार जो प्लम प्रेस – हैजिन पार्क, सोफी पेज, और पैज मेहरर का गठन करते हैं – इस पुस्तक की सामग्री बनाने वाले चार अलग-अलग सहयोगी कार्यों को बनाने के लिए खुद को कॉन्फ़िगर करते हैं। साथ में वे एक नाजुक और चमकीले रंग की दुनिया को जोड़ते हैं। यह एंथोलॉजी-मेकिंग के लिए सामान्य दृष्टिकोण से क्या परिणाम है, की तुलना में अधिक सामंजस्यपूर्ण पुस्तक है, लेकिन किसी भी कलाकार की आवाज या व्यक्तित्व की कीमत पर व्यापार बंद है। आप जो देख रहे हैं, वह शैली है, मेल खाने की सामूहिक भावना, पवित्र और साग पर भारी पानी के रंग का पैलेट है जो उन तीनों को दर्शकों की आंखों के अंदर एकजुट करता है, लेकिन सामान्य चीजें जो दोस्तों के एक समूह के बीच एक भावना की तरह हैं। हास्य की, इसे पृष्ठ पर न बनाएं।

यह कुछ एरिक कार्ले के बच्चों की पुस्तक के चित्र की तरह लग रहा है, एक शोजो मंगा की आंखों को कैसे प्रस्तुत करना है, के साथ सामंजस्य। यह Haejin पार्क का काम है, जैसा कि मैं इसे एक प्रकाशन से पहचानता हूं जिसे बुलाया जाता है 7 गाने, बिल्कुल स्वीकार्य द्वारा प्रकाशित। इंस्टाग्राम को देखते हुए, पैज मेहरर पार्क की तरह, पानी के रंग का उपयोग करता है, लेकिन शरीर और आकार के साथ पहचानने योग्य मानव आंकड़े अधिक बार लगता है। सोफी पेज पेंसिल ड्राइंग में काम करने की सबसे अधिक संभावना है। कोई दृश्य शैली के घटक तत्वों को तोड़ सकता है, लेकिन प्रत्येक कलाकार के हित क्या हैं, इसके संदर्भ में थीम या आवाज से परे है। कहानी की अनुपस्थिति जैसी कहानी, एक सामूहिक चीज़ की तरह महसूस होती है। स्प्रेड को एक इकाई के रूप में लिया जाना है। अलग-अलग पैनल शिफ्ट को इतने छोटे से दर्शाते हैं कि वे एक एनीमेशन के मुख्य फ्रेम की तरह महसूस करते हैं, जो मंडल में व्यवस्थित होते हैं। किसी भी व्यक्तिगत पृष्ठ का प्रभाव शून्य के करीब होता है, परिवर्तन के लिए भावना क्रम में कैसे काम करती है, इसका पूरा प्रभाव बनाने के लिए बहु-पृष्ठ अनुक्रमों का विस्तार करने की आवश्यकता है। फिर भी, पूर्ण प्रभाव में संचय की भावना का अभाव होता है, पानी के विघटन के उत्सर्जक पूल की तरह अधिक पढ़ना।

पढ़ने के अनुभव को कितना असंतोषजनक बनाता है, इसका एक हिस्सा यह है, जबकि तीन लोगों ने इस पुस्तक पर सहयोग किया, इसके सामूहिक भावनात्मक रजिस्टर में केवल एक ही नोट है: सॉफ्टनेस। जबकि कोमलता और अंतरंगता की भावनाओं को पकड़ने में इसे फैलाने के प्रयास किए जाते हैं, और एक ऐसी जगह पर पहुंचते हैं जो भावनात्मक रूप से आगे बढ़ रहा है, इसके विपरीत मौजूद रहने के लिए कोई धैर्य या तेज कठोरता नहीं है। हालांकि कस्तूरी के कतरन और खाने का चित्रण हो सकता है, अधिकतम क्यूनिलिंगस समानताएं के लिए ज़ूम इन किया गया है, काम के पास खुद को बनाने और अपने मोती में बदलने के लिए रेत या ग्रिट का कोई बिट नहीं है।

दुनिया बड़ी मुश्किल है। एक पुस्तक बाहर हर जगह पाए जाने वाले थकाऊ संघर्ष से राहत प्रदान कर सकती है। हालांकि, इसकी सीमा के भीतर संघर्ष के अस्तित्व को स्वीकार नहीं करने से, पुस्तक-वस्तु बिक्री के लिए दूसरे उत्पाद के रूप में कार्य करना समाप्त कर देती है। अवांट-गार्डे कला को बाजार की ताकतों के प्रतिरोध की तरह महसूस करना चाहिए; यह नहीं है यहाँ जिस हावभाव से संवाद किया गया है, वह इस सवाल का जवाब देने के लिए पर्याप्त नहीं है कि “सिर्फ बच्चों की किताबें क्यों नहीं बनवाएँ, आप बहुत अधिक पैसा कमाएँगे?”

गैर-कथात्मक कॉमिक्स एक परंपरा है जो हाल ही में काफी लोकप्रिय है, लेकिन कुछ उल्लेखनीय उदाहरण हैं। Souther Salazar के “कृपया 4 के अंक में पुन: पेश किया गया” क्रेमर्स एरगोट, बच्चों की पुस्तक के प्रत्यक्ष पते के समान एक फॉर्म से शादी करता है लेकिन यह वयस्कों के लिए प्रेरणादायक खोजने के लिए उपयुक्तता की भावना देता है। दुनाजा जानकोविच की कॉमिक्स एक साथ बुरे और सुंदर बनाने के लिए कई पृष्ठों में असंख्य सार दृष्टिकोणों को उजागर करती है। प्लम कलाकारों को इन रचनाकारों के काम का सामना नहीं करना पड़ा होगा; जब कॉमिक्स-आसन्न कलाकार कॉमिक्स को पीछे छोड़ देते हैं, और वे अब छोटे प्रेस मेले के हलचल वाणिज्य के भीतर एक जगह के लिए नहीं लड़ रहे हैं, तो उनके योगदान का इतिहास अच्छी तरह से संरक्षित होने की संभावना नहीं है। मुझे एक साक्षात्कार मिला जिसमें प्लम के कलाकार मार्गोट फेरिक और तारा बूथ के प्रेरणादायक के रूप में काम करते हैं। ये ऐसे कलाकार हैं जिनका काम विशिष्ट रूप से व्यक्तिगत है; गैर-कथात्मक मोड में सहयोगात्मक रूप से काम करने से, प्लम कलाकारों ने कॉमिक्स का निर्माण किया जो इतना सार नहीं लगता क्योंकि वे केवल सजावटी होते हैं। मुझे पुस्तक पसंद नहीं आ रही है, लेकिन मैं ख़ुशी से अपने रसोई घर या बाथरूम में किसी भी तरह के अलग-अलग पेज लटका सकता हूँ। यह आंख पर पर्याप्त रूप से आसान है, भले ही पढ़ने के अनुभव में थोड़ा सा है, जो बनाए रखने लायक है।

जाहिर है, एक कथा के शामिल किए जाने से मांगों और अपेक्षाओं के पूरे सेट हो जाते हैं। संतोषजनक कला बनाने की यात्रा को ज़ेनो की असंगतता के विरोधाभास द्वारा परिभाषित किया गया है। लेकिन पुस्तक के भीतर किसी भी संघर्ष की अनुपस्थिति में, मुझे ऐसा लगता है कि मैं सिर्फ एक पूरी तरह से बंद प्रणाली का पालन कर रहा हूं, जैसे कि तालाब का जीवन, या अमीबा का एक संग्रह, एक रीढ़ के साथ कुछ के बजाय जो सूखी भूमि पर चल सकता है। इस बात की समझ बनी हुई है कि एक छोटा सा विकास भी अपने आप को उस रूप में काम कर सकता है जिस रूप में यह वर्तमान में मौजूद है, कि एक चिंगारी उत्पन्न हो सकती है जो पूरी विकासवादी प्रक्रिया को बंद कर सकती है, लेकिन तब तक, मैं किसी तरह देख रहा हूँ सामान जो बैंगनी और हरा हो।

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