रॉन कॉब: 1937 – 2020 |

रॉन कॉब – संपादकीय कार्टूनिस्ट, पारिस्थितिकी-प्रतीक निर्माता, डिज़्नी एनिमेटर और प्रोडक्शन आर्टिस्ट, जो पिछले 50 वर्षों में आपके द्वारा देखी गई हर प्रमुख विज्ञान-कथा फिल्म के बारे में हैं – उनका 83 को निधनतृतीय जन्मदिन, सोमवार, Sept.21। किसी भी समकालीन इलस्ट्रेटर के सबसे विविध और दिलचस्प करियर में से एक, कोब की कलात्मक दृष्टि और रचनात्मक विचारों ने पश्चिमी पॉप संस्कृति के घर में कई कमरों को रोशन किया। ’60 और 60 के दशक ‘की शुरुआत में 70 के दशक के दौरान एक उच्च माना जाने वाला राजनीतिक कार्टूनिस्ट, वह 1970 के दशक की शुरुआत में फिल्म डिजाइन और चित्रण के लिए आगे बढ़े और दशकों तक पूरे उद्योग में बेहद प्रभावशाली और अच्छी तरह से सम्मानित रहे, जिसमें तार्किक डिजाइन और सावधानीपूर्वक ध्यान दिया गया। विस्तार।

रॉन के लिए पहला कवर द मैगजीन फैंटेसी एंड साइंस फिक्शन, 1959

बर्बैंक हाई स्कूल में भाग लेने के बाद, लेकिन कोई औपचारिक कला प्रशिक्षण नहीं होने के कारण, युवा रॉन कोब को डिज्नी स्टूडियो ने “इनबेटीनियर” के रूप में काम पर रखा था। स्लीपिंग ब्यूटी (1959) फिल्म के लिए वर्किंग आर्ट ब्रेकडाउन में स्नातक करने से पहले। के बाद बेरोजगार स्लीपिंग ब्यूटी लिपटे हुए उत्पादन, वह फिर एक मेल वाहक होने के साथ-साथ एक द्वार कारखाने में एक असेंबली चित्रकार, और एक असेंबलर सहित विभिन्न नौकरियों की एक किस्म पर चला गया। उन्हें 1960 में ड्राफ्ट किया गया था और अगले दो साल सैन फ्रांसिस्को क्षेत्र में सैन्य प्रतिष्ठानों को वर्गीकृत दस्तावेजों के साथ बिताए। पैदल सेना को सौंपा जाने से बचने के लिए, कोब ने एक अतिरिक्त वर्ष के लिए साइन अप किया और उसे वियतनाम भेजा गया, लेकिन एक इलस्ट्रेटर के रूप में, ग्राउंड-पाउंडर नहीं। वियतनाम में अपने समय के दौरान, उन्होंने सिग्नल कॉर्प्स के लिए एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में काम किया, जिसने उन्हें अपने प्राकृतिक कलात्मक कौशल को और बढ़ाने की अनुमति दी, हालांकि इस बात की अपुष्ट अफवाहें हैं कि कोब वास्तव में उस समय मिलिट्री इंटेलिजेंस में काम कर रहे थे, कुछ ऐसा जो उन्होंने दोस्तों को भेजा था। सालों बाद।

अमेरिका लौटने पर, कॉब ने अगले दो साल बिताए, एक फ्रीलांस कलाकार के रूप में काम किया, जिसमें साइंस-फिक्शन पल्प जैसी कवर पेंटिंग बेचना शामिल था। द मैगजीन ऑफ फैंटेसी एंड साइंस फिक्शन। 1965 में, जैसा कि कोब ने अपनी वेबसाइट पर लिखा, Roncobb.net:

साठ के दशक के मध्य में एक शाम मैं एक लेखक मित्र के साथ एक वैकल्पिक “भूमिगत” अखबार के संपादकीय कार्यालय में आया, जो हॉलीवुड की सड़कों पर घूमने के लिए शुरुआत कर रहा था, एक साप्ताहिक बुलाया लॉस एंजिल्स फ्री प्रेस। मेरा दोस्त एक पांडुलिपि उठा रहा था जिसे उसने कागज पर जमा किया था और मुझे लगा कि मेरी दिलचस्पी हो सकती है।

हम सनसेट स्ट्रिप के पूर्वी छोर पर पांचवें एस्टेट कॉफी हाउस में पहुंचे। यह उम्र बढ़ने के बीटनिक और युवा हिप्पी के लिए एक लोकप्रिय हैंगआउट था। मैं उस जगह को अच्छी तरह से जानता था और कभी-कभार खुद को वहीं लटका देता था। हालांकि, मुझे आश्चर्य हुआ जब मेरे दोस्त ने मुझे टेबल सेवा क्षेत्र के पीछे ले जाया, एक दरवाजे के माध्यम से, जिस पर मैंने कभी ध्यान नहीं दिया था, और सीढ़ियों की एक उड़ान को मंद रोशनी वाले तहखाने में गिरा दिया था। इस जगह को कंपोजिंग टेबल, विभिन्न मशीनों और पुराने फर्नीचर से जोड़ा गया था।

यह वह जगह है जहां मैं कला कूनकिन के प्रकाशक और संपादक से मिला,Freep, “एक एकल प्रकाश बल्ब के नीचे एक प्राचीन रोल-टॉप डेस्क पर बैठे, युवा लियोन ट्रॉट्स्की की तरह सारी दुनिया की तलाश में। कार्यालय के आसपास एक छोटे से दौरे के बाद, मुझे अचानक एहसास हुआ कि मैं अपने कार्टून जमा कर सकता हूं और उन्हें सीमित सेंसरशिप के साथ प्रकाशित कर सकता हूं, इसलिए जब तक मुझे भुगतान करने के लिए नहीं कहा जाता।

मैंने तुरंत अपने अस्वीकार किए गए कार्टूनों में से एक कुंकिन को पेश किया प्लेबॉय पत्रिका। (मैं हमेशा उन्हें एक बीट-अप पुरानी अटैची में रखता था, जिसे आप कभी नहीं जानते) और के स्टाफ में शामिल हो गए नि: शुल्क दबाएँ अगले पांच वर्षों के लिए संपादकीय कार्टूनिस्ट के रूप में।

फ़ी प्रेस, या “Freep“जैसा कि यह ज्ञात था, कट्टरपंथी राजनीति की सबसे शुरुआती भूमिगत अखबारों में से एक थी, और सबसे पहले, वास्तव में सनसेट स्ट्रिप पर एक कॉफ़ीहाउस तहखाने से बाहर काम किया। कॉब ने जल्दी से संपादकीय कार्टून बनाने में योगदान देना शुरू कर दिया, जो उनके दोस्त विलियम स्टाउट ने बाद में उनके बारे में बताया विलियम स्टाउट के संसारों वेबसाइट के रूप में, “उस शैली में किए जा रहे कुछ और के विपरीत।” कोब के लिए जो संपादकीय कार्टून आए Freep अमेरिका, यूरोप, एशिया और ऑस्ट्रेलिया में पाँच वर्षों में 80 से अधिक वैकल्पिक प्रेस आउटलेट्स को वितरित किए गए, जैसे कई प्रसिद्ध भूमिगत पेपर जैसे बर्कले बार, पूर्व ग्राम अन्य, शिकागो बीज, और दूसरे। के संपादक फ़िल्मलैंड के प्रसिद्ध राक्षस, फॉरेस्ट जे। एकरमैन, कोब के एजेंट बन गए और उन्हें कवर के लिए पेंट करने के लिए कमीशन दिया प्रसिद्ध राक्षस और इसका साथी शीर्षक दानवो का संसार, साथ ही कुछ एल्बम कला को कवर करते हैं। 1967 में, कोब ने जेफरसन एयरप्लेन एल्बम के लिए कला बनाई बैक्सटर में स्नान करने के बाद। इस अवधि का एक और प्रसिद्ध काम एक पोस्टर था जिसमें लॉस एंजिल्स को बड़े पैमाने पर भूकंप के बाद समुद्र में गिरते दिखाया गया था। कोब एक संपादकीय कार्टूनिस्ट के रूप में विपुल और प्रतिभाशाली थे, और उनके काम में पुनर्मुद्रण किया गया था द मदर अर्थ न्यूज और कई पेपरबैक संग्रह, RCD-25 (1967), रॉ सीवेज: मह फेलो अमेरिकन (1968), असंसाधित कार्टून (1970), मेरे साथी अमेरिकियों (1971), द कॉब बुक: कार्टून (1975), और कॉब अगेन (1976), लेकिन यह कैरियर आकर्षक था। उनके संपादकीय कार्टूनों ने पर्यावरणीय गिरावट, प्रचंड उपभोक्तावाद, नस्लवाद, परमाणु प्रलय के दर्शक और अमेरिकी समाज के बढ़ते सैन्यकरण के विषयों को संबोधित किया। उनकी पेंटिंग और कलर आर्ट को भी किताब में दिखाया गया है रंग दृष्टि। उनकी सभी किताबें प्रिंट-आउट हैं और उपयोग की गई पुस्तक के बाजार में उच्च कीमतों की आज्ञा देती हैं।

1969 में, कॉब ने बनाया जो निस्संदेह विश्व संस्कृति में उनके सबसे महत्वपूर्ण योगदानों में से एक था: उन्होंने पारिस्थितिकी प्रतीक और पारिस्थितिकी ध्वज का डिजाइन किया। सार्वजनिक-उत्साहीता के एक इशारे में, उन्होंने अपने डिजाइन सार्वजनिक डोमेन में डाल दिए ताकि वे किसी के द्वारा भी उपयोग किए जा सकें। कोब की मूल डिज़ाइन कलाकृति को इतना महत्वपूर्ण माना गया, कि यह वाशिंगटन, डीसी में स्मिथसोनियन में स्थायी प्रदर्शन पर।

क्योंकि उनका काम इतनी व्यापक रूप से सिंडिकेटेड था, यह उनकी भावी पत्नी रॉबिन लव द्वारा ऑस्ट्रेलिया में देखा गया था, जिन्होंने उन्हें 1972 में एक व्याख्यान दौरे के लिए आमंत्रित किया था। कॉब इस दौरे पर उनके दोस्त, प्रसिद्ध लोक संगीतकार फिल ओच्स के साथ थे, जिन्होंने संगीत उनके व्याख्यान के लिए प्रदान की है। कोब और लव ने 1973 में शादी की, कोब ने सिडनी, ऑस्ट्रेलिया में उसके साथ रहने का विकल्प चुना, जिसमें संपादकीय कार्टून आस्ट्रेलिया की समस्याओं और मुद्दों को दर्शाते थे। भले ही उनके कार्टूनों को बहुत माना जाता था, कोब ने उनसे बहुत कम पैसा कमाया, और ऑस्ट्रेलिया से लौटने के बाद, रॉबिन ने एक छोटा सा रेस्तरां शुरू किया जिसने कई सालों तक इस जोड़े का समर्थन किया। बाद में 1973 में, कोब, अब तक एक कार्टूनिस्ट के रूप में जीवनयापन करने के प्रयास से असंतुष्ट होकर फिल्म निर्माण में चले गए, जॉन कारपेंटर की पहली फिल्म में अंतरिक्ष यान का डिजाइन तैयार किया, काला तारापेनकेक्स के एक इंटरनेशनल हाउस में नैपकिन के इशारे पर काला तारा लेखक डैन ओ’बनॉन (जिन्होंने फिल्म में सार्जेंट पिनबैक भी निभाया है)। इस समय के आसपास, कोब ने पटकथा लेखक / निर्देशक जॉन मिलियस के लिए एक विशाल छिपकली पर सवार एक रेगिस्तानी यात्री का एक दृश्य चित्रित किया। बाद में जॉर्ज लुकास ने इसे देखा और इसे विशालकाय डेबैक लिज़र्ड्स के रूप में शामिल किया, जो स्टॉर्म ट्रूपर्स ने पहले में टुटूइन पर सवार किया था स्टार वार्स फिल्म। लुकास ने फिल्म के प्रतिष्ठित कैंटिना अनुक्रम में देखे गए कुछ विदेशी विदेशी डिजाइन बनाने के लिए कोब को भी काम पर रखा था। लुकास के लिए अपने काम के बाद, कोब को काम पर रखा गया था, साथ में विदेशी रचनाकार एच। आर। गिगर और प्रसिद्ध फ्रांसीसी कार्टूनिस्ट मोएबियस (जीन जिराउड) ने अलेजांद्रो जोडोर्स्की के निरस्त संस्करण के लिए डिजाइन तैयार किए ड्यून मिड’70 के दशक के दौरान, ओ’बैनॉन के साथ, जिन्होंने फिल्म के लिए कंप्यूटर ग्राफिक्स पर काम किया। कोब के अनुसार, जोबॉर्स्की किसी भी वाहन के डिजाइन की तरह नहीं हैं, जिन्हें कॉब ने बनाया, उन्हें “बहुत अमेरिकी, नासा” भी कहा। इसके बाद, कोब रिडले स्कॉट के सेमिनल के लिए डिजाइन का काम करने चले गए विदेशी, ओ’बैनॉन, मोएबियस और एच। आर। गिगर के साथ फिर से काम कर रहे हैं। O’Bannon ने मूल स्क्रीन कहानी लिखी और अंतिम पटकथा के साथ-साथ फिल्म के लिए कुछ कंप्यूटर ग्राफिक्स बनाने का श्रेय दिया गया। कोब का योगदान विदेशी कैनन में नोस्ट्रोमो के बाहरी और आंतरिक के लिए डिजाइन शामिल थे विदेशी और अंतरिक्ष यात्री के हेलमेट और बैकपैक्स। हालांकि, कोब ने उन परियोजनाओं के लिए एक उपजाऊ कल्पना और कुशल ड्राफ्टमैनशिप की तुलना में अधिक लाया, जिन पर उन्होंने काम किया था। उन्हें एलियन रक्त संक्षारक होने के विचार के साथ आने का श्रेय दिया जाता है, जो असहाय नोस्ट्रोमो चालक दल को केवल इसे उड़ाने या इसे शूट करने से रोकता है क्योंकि प्राणी का रक्त जहाज के पतवार के माध्यम से खाया जाएगा। उन्होंने अगली कड़ी के लिए डिज़ाइन कार्य में भी योगदान दिया, बाहरी लोक के प्राणी (१ ९ ing६), फिल्म के विश्वसनीय फ्यूचरिस्टिक तकनीक में बहुत योगदान देता है, विशेष रूप से पृथ्वी कॉलोनी परिसर और इसके परिचर रिएक्टर / वायुमंडल कारखाने के लिए उनका डिज़ाइन।

कॉब का प्रसिद्ध “नैपकिन स्केच”।

काम करने के बाद विदेशी, कॉब स्पीलबर्ग का प्रोडक्शन आर्टिस्ट था खोये हुए आर्क के हमलावरों (1981) और नाजी फ्लाइंग-विंग विमान को डिजाइन किया। जॉन मिलियस का कॉनन (1982) पहली फिल्म थी जिस पर उन्हें प्रोडक्शन डिजाइनर के रूप में श्रेय दिया गया था। उनके कवच और हथियारों के डिजाइन फ्रैंक फ्रैजेटा के काम पर दृढ़ता से आकर्षित हुए, लेकिन कोब ने मचो वातावरण को और भी अधिक समृद्ध किया। साथी कार्टूनिस्ट / फिल्म कलाकार विलियम स्टाउट, जिन्होंने पहली बार कोब पर काम किया था कॉनन, रिपोर्ट: “… फिल्म में मेरे जीवन के सर्वश्रेष्ठ दो साल रॉन कोब के साथ एक कमरे में बिताए दो साल थे।” इसके बाद दोनों आजीवन दोस्त बन गए और उन्हें कॉब की कल्पना की गुणवत्ता के लिए बहुत प्रशंसा मिली: “यह एक फव्वारे के बगल में बैठने जैसा था, जो पूरे दिन महान विचारों को दबाए रखता था, सहजता से। मैंने उदाहरण के लिए, रोब से एक बड़ी राशि सीखी। ” उत्पादन डिजाइनर के रूप में कॉब का अगला कार्यकाल था द लास्ट स्टारफाइटर (1984), जिसके लिए उन्होंने लगभग सभी विदेशी जहाजों को डिजाइन किया। कॉब ने किसी तरह पेंटागन को आश्वस्त किया कि वह उसे क्रिए सुपर कंप्यूटर की एक जोड़ी का उपयोग करे, जिसे फिल्म की अंतरिक्ष लड़ाइयों के लिए विस्तृत कल्पना को उत्पन्न करने की आवश्यकता थी। क्रैस उस समय दुनिया में सबसे तेज कंप्यूटर थे और उन्हें एक शीतलन प्रणाली की आवश्यकता थी जो अगले दरवाजे पर पूरी इमारत बना ले। कॉब उन पहले फिल्म कलाकारों में से एक थे जिन्होंने कंप्यूटर पर अपनी छवियों को बनाने का प्रयास किया और स्टाउट ने उन्हें नई फिल्म निर्माण तकनीकों को अपनाने के लिए हमेशा अग्रणी होने का श्रेय दिया।

रॉन कोब द्वारा कलाकृति।

1986 में, कोब स्पीलबर्ग के शुरुआती क्रेडिट के लिए डिजाइन के साथ आए अद्भुत कहानियाँ और फिर तीन फिल्मों पर काम किया, जो 1989 में आईं, लिविअफ़ान, हॉलोहेड्स से मिलें तथा रसातल। दोंनो के लिए लिविअफ़ान तथा रसातल, कोब ने दो काम करने वाले दूर से चलने वाले वाहनों सहित विस्तृत, विश्वसनीय पानी के नीचे के आवास और डाइविंग गियर और अन्य पानी के नीचे के उपकरणों के बहुत से डिज़ाइन किए। फिल्म उद्योग में उनके प्रोडक्शन डिजाइन के काम की कुल सीमा वास्तव में चौंका देने वाली है। कॉब ने कला और डिजाइन में योगदान दिया तीसरी प्रकार की मुठभेड़ (संशोधित संस्करण), कुल स्मरण, सच्चा झूठ, माई साइंस प्रोजेक्ट, रोबोट जोक्स, द रॉकएटर, अंतरिक्ष ट्रक ड्राइवरों, टाइटन ए.ई., छठा दिन, जिला नौ, जॉन कार्टर ऑफ मार्स, और यह जुगनू टीवी सीरीज। उन्होंने फिल्म के संस्करण पर भी काम किया आकाशगंगा के लिए Hitchhiker गाइड और मूल लेखक डगलस एडम्स के साथ अच्छे दोस्त बन गए। कोब ने इसके लिए डैलोरियन टाइम मशीन के डिजाइन में भी मदद की वापस भविष्य में, कई में से एक, कई प्रतिष्ठित डिजाइन जो कि उसकी कल्पना की कल्पना से उछले।

हालाँकि वह स्पीलबर्ग के साथ बहुत अधिक संबद्ध नहीं है E.T., यह कोब था, जो 1950 के दशक की एक सच्ची जीवन UFO घटना पर आधारित, फिल्म के लिए मूल विचार के साथ आया था। फिल्म को बुलाया जाना था रात आसमान और यह कॉब के निर्देशन की शुरुआत (स्टीवन स्पीलबर्ग के इशारे पर) होने वाली थी और इसे जॉन सायल्स द्वारा लिखा जाना चाहिए था। यह परियोजना प्री-प्रोडक्शन चरण के दौरान रद्द कर दी गई थी जब यह एहसास हुआ कि बजट नियंत्रण से बाहर हो रहा था। हालाँकि, स्पीलबर्ग को यह विचार काफी पसंद आया कि इसे फिर से बनाया जाए E.T. अतिरिक्त स्थलीय, जो उनकी सबसे लोकप्रिय और सफल फिल्मों में से एक रही। ऐसा नहीं है कि इस परियोजना को खोने पर रॉन कॉब के लिए आप बहुत बुरा महसूस करते हैं, उनकी पत्नी द्वारा अपने मूल अनुबंध को सावधानीपूर्वक पढ़ने से पता चला कि वह निर्देशन नहीं करने के लिए एक हत्या शुल्क के हकदार थे, साथ ही साथ फिल्म के लाइसेंसिंग में भी भागीदारी की, जिसने उन्हें एक अच्छा कमाया। $ 400,000। तैयार फिल्म में से, कोब व्यापक रूप से इसकी व्यापक लोकप्रियता के बावजूद, बिना बुलाए, “क्राइस्ट कहानी की एक सामान्य रिटेलिंग, भावुक और आत्म-भोगपूर्ण, एक दयनीय खोई हुई पिल्ला किस्म की कहानी है।”

टज़न, रॉन कोब द्वारा

कला और फिल्म डिजाइन से परे कोब की प्रतिभा को बढ़ाया गया। उन्होंने और उनकी पत्नी ने 1980 के दशक के अवतार के एक एपिसोड का सह-लेखन किया गोधूलि के क्षेत्र, और उन्होंने एक ऑस्ट्रेलियाई फिल्म लिखी और निर्देशित की गार्बो एक कूड़ेदान लेने वाले के बारे में जो मूक फिल्म स्टार ग्रेटा गार्बो के साथ थे। उन्होंने रॉकेट साइंस गेम्स के लिए ग्राउंड-फ्लोर स्टोरीज़ और डिज़ाइन में योगदान दिया, जो 1992 में लॉन्च किया गया था। कोब को उनके शरीर के काम के लिए कॉन्सेप्ट डिज़ाइन के लिए पहले लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड से सम्मानित किया गया था। अपने जीवन के अंत में, वह लेवी बॉडी डिमेंशिया से पीड़ित थे, जिसने अंततः उन्हें सिडनी, ऑस्ट्रेलिया में पूर्णकालिक देखभाल सुविधा तक सीमित कर दिया, और उनकी यादों को इतनी बुरी तरह से मिटा दिया कि वह अपनी पत्नी और बेटे को पहचानने में असमर्थ थे उसकी जिंदगी की।

कोब 48 साल की अपनी पत्नी, रॉबिन लव और उसके बेटे, निकी द्वारा जीवित है।