स्टीव एंगलहार्ट के साथ एक साक्षात्कार |

कॉमिक्स में अपने महान करियर के संदर्भ में, स्टीव एंगलहार्ट परिवर्तन के उत्प्रेरक थे, यहां तक ​​कि उनकी कहानियों में स्थापित निरंतरता के बारे में श्रद्धा और रचनात्मक आविष्कार का प्रदर्शन किया गया था। मुझे पहले दो बार एंगलहार्ट के साक्षात्कार की खुशी मिली है और वह अपने कैरियर और प्रभावों, कलाकारों के साथ काम करने के लिए उन्हें पकड़ना चाहता था (हम यहां सल बससेमा और हर्ब ट्रिमपे दोनों के साथ चर्चा करते हैं), कॉमिक्स उद्योग, और कई अन्य महिलाएं उन्होंने वर्षों में लिखे चरित्र। यह साक्षात्कार पूरे 2018 और 2019 में, एक बार में कई प्रश्न, ईमेल के माध्यम से किए गए थे। – जेफरी कालेन

जेफरी कालेन: शुरू में आपको कॉमिक बुक फैन बनने के लिए क्या करना पड़ा?

स्टीव एंगलहार्ट: कला। जब मैं 50 के दशक में एक बच्चा था, तो कहानियाँ सेवा योग्य थीं, लेकिन बहुत कम। दूसरी ओर, डिक स्प्रंग!

Sprang की कला के बारे में आपसे क्या अपील की गई?

कॉमिक्स में किसी और चीज के विपरीत विचित्र अतिशयोक्ति।

70 के दशक में कॉमिक्स के लिए न्यूयॉर्क कितना केंद्रीय था?

कॉमिक्स में काम करने के लिए आपको शारीरिक रूप से वहां जाना था। यह FedEx या इंटरनेट से पहले था ताकि लोगों को अपने कार्यालयों में चीजों को सौंपने का तरीका वैसा ही हो जैसा कि उसे करना था।

उस समय कॉमिक्स में काम करना कैसा था?

यह सबसे अच्छा था। हम एक नए युग की शुरुआत कर रहे थे, जिसे हम जानते थे – जो महान था उसे लेना और इसे और भी बेहतर बनाना, महीने दर महीने।

तुम्हारा मतलब क्या है, एक नई उम्र?

कॉमिक्स में अगली पीढ़ी।

मैं आपसे कुछ ऐसे व्यक्तियों के बारे में पूछना चाहता हूं, जिन्होंने कॉमिक्स में आपके करियर को प्रभावित किया है और यदि आप अपनी यादों और प्रतिबिंबों को साझा करना चाहते हैं, तो इसकी सराहना करेंगे। नील एडम्स

नील एक गंभीर रूप से अच्छा लड़का था जिसने बात की और चल दिया। आप सही काम करने के लिए उस पर भरोसा कर सकते हैं। उन्होंने मुझे अपने कला सहायक के रूप में लेने का फैसला किया, पहली बार उन्होंने ऐसा कुछ किया। मैं उस समय सेना में था और उसे मुझसे बात करनी थी – मैं यह करना चाहता था लेकिन यह नहीं देखा कि कैसे। इसके बाद, मैं हर शुक्रवार रात डीसी कार्यालयों में उनसे मिला और आधी रात के बाद काम किया। हर शनिवार मैं उनके घर जाता हूं और पूरे दिन काम करता हूं। प्रत्येक रविवार को मैं सेना में वापस जाता हूँ। जब मुझे एहसास हुआ कि मैं एक कर्तव्यनिष्ठ आक्षेपकर्ता हूं, तो नील ने मेरी मर्यादा के आधार पर मैरीलैंड में मेरे आर्मी बेस में जाने का फैसला किया और मेरी ईमानदारी की गवाही दी। बस एक महान लड़का है।

वह कौन सा साल था?

1970।

जूली श्वार्ट्ज।

मैं पहली बार जूली से तब मिला, जब मैं कॉलेज में एक प्रशंसक के रूप में डीसी ऑफिस गया था। मुझे पेशकश की गई – और स्वीकार किया गया – जूली के साथ बैठने और बात करने का मौका, जिसने मुझे अपने समय का आधा घंटा दिया – और फिर, जब वह समय था, मुझे एक से कुछ मूल पृष्ठ दिए बहादुर और बोल्ड पहली JLA कहानियों के साथ। जूली हमेशा कॉमिक्स के दृश्य में शामिल होती थी, इसलिए मैंने उसे न्यूयॉर्क में जब भी मैं वहां गया था, तब से लगातार चालू और बंद देखा – और फिर मैं उसके साथ पहले बैटमैन रन पर काम किया। वह एक हैंड्स-ऑन एडिटर के रूप में विख्यात थे, जिन्होंने अपनी किताबें खुद चलाईं, लेकिन उन्होंने मुझे अपनी बात उसी तरह करने दी, जैसा मैं चाहता था, संपादकीय हाथों के केवल जेंटली। दूसरे शब्दों में, वह जानता था कि कैसे अपने लोगों से सर्वश्रेष्ठ प्राप्त करना है, हालांकि यह काम कर सकता है। सचमुच उनके सभी सम्मानों के योग्य।

स्टेन ली।

साथ ही उनके सभी सम्मानों के योग्य भी। एक अद्वितीय प्रतिभा और दिलचस्प कंपनी। मैंने उसे केवल छह महीनों के लिए मार्वल कार्यालयों में ओवरलैप किया लेकिन वह एक मार्गदर्शक भावना थी जो मेरी पूरी कॉमिक्स लाइफ थी।

रॉय थॉमस।

रॉय के बारे में सबसे प्रमुख तथ्य यह है कि वह स्टेन की तरह सटीक आवाज़ करने के लिए स्टेन द्वारा ड्रिल किया गया था – लेकिन जैसे ही वह आगे बढ़ा, उसने उस जनादेश को फैलाना शुरू कर दिया – और जब वह खुद प्रधान संपादक बन गया, तो उसने हमें नए लेखकों को पूरी तरह से आने दिया अपने आप को। उस एकल निर्णय ने 70 के दशक में हमें आगे आने वाली महान छलांग की अनुमति दी, इसलिए यह महत्वपूर्ण नहीं है कि कितना महत्वपूर्ण था। लेकिन वह मध्य भाग, जहां वह खुद मार्वल की सीमाओं को बढ़ा रहा था, इससे पहले कि मैं खुद लिखना शुरू करूँ, उसने उसे मेरा पसंदीदा लेखक बना दिया – और निश्चित रूप से, उसने तय किया कि मैं पहले स्थान पर लिख सकता हूं। मेरे लिए क्या दिलचस्प था, उसने मुझे दिया एवेंजर्स, यह था कि वह एक कथानक के साथ शुरुआत करना और चरित्र जोड़ना पसंद करता था, जबकि मैंने चरित्र के साथ शुरुआत की और कथानक को जोड़ा। फिर भी, हम दोनों समझ गए कि क्या मजेदार कॉमिक्स है और हर बार वहाँ खत्म करने की कोशिश की।

एंगलहार्ट की “सीक्रेट एम्पायर” कहानी से, सल बससेमा, मार्वल कॉमिक्स, 1974 द्वारा कला के साथ

इसके बाद, आपने अपने “गुप्त साम्राज्य” की कथानक को कैसे चित्रित किया अमेरिकी कप्तान, और इस विशेष कहानी चाप के साथ आपका इरादा क्या था?

मैं लिख रहा रहा था अमेरिकी कप्तान और अमेरिका का राष्ट्रपति एक बदमाश था। मैं यह नहीं देख सकता था कि कैप कैसे अनदेखी कर सकता है। चूँकि मैंने यह विचार बनाया कि वह अमेरिकी आदर्शों के लिए खड़ा था, इसलिए उसे उन आदर्शों के लिए इस खतरे पर प्रतिक्रिया करनी थी। इसलिए मैंने वाटरगेट के समग्र आकार को देखा और इसका एक एनालॉग बनाया। जब मैंने अपनी कहानी को लपेटा, तो निक्सन ने अभी तक नहीं छोड़ा था, लेकिन उनके अपराध का कोई सवाल ही नहीं था, इसलिए मुझे यह देखना पड़ा कि जब आदर्श बिखर जाएंगे तो कैप क्या करेगा। इरादा कैप के चरित्र का पता लगाने का था, जो मेरी कहानियों में हमेशा मेरी मंशा है।

क्या आपको लगता है कि आपके पास आज मार्वल में रचनात्मक स्वतंत्रता की डिग्री है? क्या आज आप अपने “गुप्त साम्राज्य” की कहानी देख सकते हैं?

नहीं।

जेणें कां n

अपने सभी सितारों के मार्वल के जाने के बाद जेनेट ने मुझे डीसी को बचाने के लिए काम पर रखा। मुझे दूसरे रास्ते पर आने का उसका पहला प्रतिभा निर्णय था। वह एक बिजनेसवुमन के रूप में अच्छी थीं, दोनों ने सूट के ऊपर और नीचे की प्रतिभा के साथ व्यवहार किया, लेकिन डीसी में हर किसी की तरह, सबसे पहले ऊपर आया। मुझे उसका बहुत अच्छा साथ मिला क्योंकि मैं उस पल में समझ गया था, लेकिन बाद में, जब डीसी ने बहाना शुरू किया कि मैंने डीसी को नहीं बचाया है, तो मैं कम उत्साही था। यह वह था जिसने मुझे राइटर्स गिल्ड नियमों का उल्लंघन करने वाले एक सौदे के लिए मेरे रन के आधार पर बैटमैन फिल्म को बचाने के लिए मुझे चूसा था, यह जानकर कि मुझे राइटर्स गिल्ड नियमों का पता नहीं है।

क्या आप इस बारे में विस्तार से बता सकते हैं?

मुझे बताया गया कि वे मेरे बिना फिल्म नहीं बना सकते, लेकिन उन्होंने मुझे फिल्म अनुबंध की पेशकश नहीं की। मुझे पता नहीं है कि शुरुआत में क्या पता था, लेकिन जब तक मैंने उन्हें यह समझने के लिए समझ नहीं लिया कि बैटमैन ने कैसे काम किया, किसी ने सोचा कि मैं गिल्ड नियमों के बाहर काम कर रहा था और वे मुझे बैटमैन की दुनिया से मिटाने की कोशिश करने लगे। दुर्भाग्य से, उनके लिए कॉमिक्स बेहद लोकप्रिय रही हैं; लेकिन मार्शल [Rogers], टेरी [Austin], और मुझे अगले तीस वर्षों तक उनमें से कोई भी करने के लिए नहीं कहा गया।

से डिटेक्टिव कॉमिक्स # 471, डीसी मार्शल, मार्शल रोजर्स और टेरी ऑस्टिन द्वारा कला के साथ।

आपने संपादकीय हस्तक्षेप का उल्लेख किया है एक और साक्षात्कार आपने कुछ साल पहले किया था।

डीसी हमेशा बहुत कॉरपोरेट रहा है, और जिसमें वे प्रकाशित कला के लिए एक “रूप” शामिल थे। मार्शल और टेरी ने “DC” नहीं देखा, इसलिए वे मार्शल और टेरी के अनुसार, इसके बारे में चिल्लाए, और बदलने के लिए कहा। लेकिन उनके स्पष्ट श्रेय के लिए, उन्होंने इसे वैसे ही किया जैसे उन्होंने बैटमैन को देखा था। और सौभाग्य से, डीसी इतना नैतिक था कि डीसी को इसके साथ लगाना पड़ा।

लेन वेन और जिम स्टारलिन के साथ आपके रिश्तों के बारे में क्या?

अच्छे रिश्ते। लेन और मार्व वोल्फमैन और गेरी कॉनवे पहले से ही न्यूयॉर्क में काम कर रहे थे, जब मैं वहां गया, और उन्होंने मुझे तह में स्वागत किया। जब मैं और जिम व एलन वीस के बारे में पहुंचे और मैं एक साथ गिर गया।

आपने बीस वर्षीय एक युवा कनाडाई कलाकार का नाम भी रखा टॉड मैकफ़ारलेन 1983 में, जिसके परिणामस्वरूप उनकी बैक-अप कहानी प्रकाशित हुई कोयोट अगले वर्ष।

मुझे लगता है कि मैंने टॉड को कॉमिक्स में पहली नौकरी दी, और मैंने उन्हें अपना ग्रीन कार्ड दिलाने में मदद की। वह मुझे “मिस्टर एंगलहार्ट” कहता था।

क्या आपने कभी नए निर्माता-स्वामित्व वाले गुण बनाने और छवि, या किसी अन्य प्रकाशक के माध्यम से प्रकाशित करने पर विचार किया है?

मैं अभी एक बहुत लंबी और जटिल श्रृंखला लिख ​​रहा हूँ, अपने आप को एक लेखक के रूप में चुनौती देता हूँ, और जब मुझे लगता है कि मुझे यह सही लगा है, तो मैं एक कलाकार और प्रकाशक की तलाश करूँगा।

क्या आप इसके बारे में कोई और जानकारी बता सकते हैं? क्या यह एक निर्माता-स्वामित्व वाली संपत्ति होगी?

ज़रूर, लेकिन यह सब मैंने तब तक कहने के लिए तैयार किया जब तक कि मैं इसके साथ नहीं हुआ, क्योंकि यह हर दिन मुझे आश्चर्यचकित करता है क्योंकि मैं इसके माध्यम से काम करता हूं।

आपके बारे पता कर रहे हैं कॉमिक्स लेखक टॉम किंग का हालिया सुझाव कि आपको बैटमैन पर निर्माता का दर्जा दिया जाए? इस पर आपके विचार क्या हैं?

यह टॉम का बहुत अच्छा है, लेकिन किसी ने भी देखा है बैटमैन और बिल, डीसी के साथ बिल फिंगर के परिवार की परेशानियों के बारे में, उनकी सांस नहीं चल रही होगी।

आप ऐसी स्क्रिप्ट कैसे लिखते हैं जो पाठ और अनुक्रमिक कला से युक्त कहानियों को प्रभावी ढंग से बताती हैं? शिल्प के संदर्भ में, क्या शामिल है? आप एक लेखक के रूप में दृश्य कथात्मकता कैसे प्राप्त करते हैं, और आपके दृष्टिकोण ने क्या प्रभावित किया? जब आपकी पहली कॉमिक्स का काम प्रकाशित हुआ था तब आप केवल चौबीस साल के थे। क्या समय के साथ आपका दृष्टिकोण बदल गया, कलाकारों के आधार पर आप विशेष परियोजनाओं पर काम कर रहे थे, जैसा कि आप स्वयं लेखक के रूप में सीखना और विकसित करना जारी रखते थे?

मुझे बस इसके लिए एक एहसास है, मुझे लगता है कि मैं इसके बाद कह सकता हूं [all] इस समय। मैंने ऐसे लोगों के साथ काम किया है जो सुंदर चित्र नहीं बनाते हैं, लेकिन वे एक कहानी नहीं बता सकते हैं, या ऐसे शब्द नहीं लिख सकते हैं जो कहानी नहीं बताते हैं। हालाँकि ऐसा हुआ, मैं कहानियाँ सुना सकता हूँ। और यह मेरे लिए बहुत सहज है, मैं इसे शिल्प के संदर्भ में कभी नहीं सोचता, इसलिए मेरे पास आपको देने के लिए कुछ भी नहीं है। मैं निश्चित रूप से पहले और मेरे आसपास के अन्य लोगों से सीखा है, लेकिन सब कुछ जिमी कार्टर ने “मेरे दिमाग का उपद्रव” कहा और उन चीजों के विशाल समुद्र में शामिल हो गया जो मुझे पता है और आकर्षित कर सकता है।

क्या आपकी कभी जैक किर्बी के साथ मुलाकात हुई या कोई बातचीत हुई?

मैं उनसे कुछ बार मिला, हमेशा एक पेशेवर सेटिंग में। हम कभी एक साथ नहीं रहे।

स्टीव डिटको के बारे में क्या?

मैं उनसे एक बार मिला था। वह स्वभाव से आरक्षित था, लेकिन बातूनी अगर वह आपको पसंद करता है। मुझे उस मुलाकात में बहुत मजा आया। और फिर बाद में मैंने द जिन्न को विशेष रूप से उसके लिए लिखा, उसके लिए सभी “डिटको” बटन को हिट करने की कोशिश की, पोलीमिक्स को घटा दिया।

आप मुझे “रात के शिकारी के बारे में क्या बता सकते हैं!” – में अपनी बैटमैन कहानी जासूस कॉमिक्स नहीं। 439 (फरवरी-मार्च 1974)?

उस समय मेरा रूममेट, एक बहुत अच्छा कलाकार जिसका नाम सैल अमेंडोला था, के पास यह कहानी थी कि वह, उसका भाई और नील काम कर चुके थे, लेकिन उन्हें एक लेखक की जरूरत थी। यह विचार था कि बैटमैन कभी नहीं बोलेगा, इसलिए निश्चित रूप से मैंने कुछ शब्दों में फेंक दिया, जो कि संपादक आर्ची गुडविन ने हटा दिया, सभी के लाभ के लिए। यह अनोखी और मज़ेदार चीज़ है। यह बहुत बुरा है कि सल ने उसके बाद कॉमिक्स का पीछा नहीं किया।

आपने बॉब हैनी के बारे में क्या सोचा था बहादुर और बोल्ड जिम अपारो के साथ बैटमैन कहानियां?

बॉब हैनी डीसी के बेहतर लेखकों में से एक थे, और उनकी कहानियों में B & B और कहीं और हमेशा बहुत ठोस थे।

अमेजिंग एडवेंचर्स # 12, मार्वल कॉमिक्स, 1972. गिल केन द्वारा कला।

कृपया मुझे इसके बारे में बताएं अद्भुत रोमांच, जानवर की विशेषता। आपका कार्यकाल 1972 में शुरू हुआ और इसमें गिल केन, जिम स्टारलिन और जॉन रोमिटा जैसे शानदार कवर शामिल थे। और अपनी कहानियों के साथ, आपने चरित्र की सभी बाद की व्याख्याओं को आकार दिया।

द बीस्ट मेरी पहली सुपरहीरो कॉमिक थी। मैंने उस पर अपना काम किया और रॉय मुझे बड़े सामान पर उपयोग करने के लिए तैयार थे। अब, द बीस्ट, एक्स-मेन नामक असफल टीम के सदस्य के रूप में, बड़े सामान में सबसे छोटा था, लेकिन वह एक सुपर हीरो था, जिसे मैंने उस एक्स-मेन पुस्तक में पसंद किया था, और मैं सबसे अच्छा करना चाहता था जो भी मेरा करियर बन सकता है, उसके लिए मैं संभव जॉब कर सकता हूं, लेकिन ज्यादातर उसके लिए। मैं एक मार्वल आदमी बन गया क्योंकि मुझे किरदार पसंद थे और मैं चाहता था कि यह ठीक हो। मेरा बड़ा परिवर्तन यह तय कर रहा था कि “बौद्धिक” लड़का जो पहले एक बेवकूफ था, वह संभवतः 1970 के दशक की शुरुआत में एक पत्थरबाज़ था। इसलिए मैंने उसे स्मार्ट लेकिन ढीला, मजाकिया लिखा। एक बार फिर, मैं उसके बाद के सभी संस्करणों को आकार देने की कोशिश नहीं कर रहा था। मैं बस यही चाहता था कि मुझे लगा कि इस पल में एक अच्छा चरित्र होगा।

क्या आपने कलर नं। खुद 12?

हाँ। जब मैं नील के साथ काम कर रहा था, तो उसने मुझे रंग बनाना सिखाया ताकि कला की नौकरियों में कमी आने पर मुझे कुछ न कुछ करना पड़े, और मुझे यह बहुत पसंद आया इसलिए मैंने जब भी लिखना शुरू किया, तब भी मैंने इसे करना जारी रखा।

आपने पहले कलाकार सल बससेमा के साथ सहयोग किया द डिफेंडर्स। आप सल पर काम करने गए अमेरिकी कप्तान भी। आप मुझे उनकी कला, उनकी दृश्य कहानी, आपके सहयोग के बारे में क्या बता सकते हैं?

मैं वह लेखक नहीं रहूंगा जो मैं आज सैल के बिना हूं। रॉय ने मुझे पूरी रचनात्मक स्वतंत्रता दी, लेकिन अगर मैं कुछ पीली ईंट सड़क से नीचे उड़ जाता और जिस आदमी के साथ मैं काम कर रहा था, उसने कहा था कि “मैं उसे आकर्षित नहीं कर सकता” या “मैं इसे समझ नहीं सकता,” मैं मुझे अपना दृष्टिकोण संशोधित करना पड़ा है। लेकिन सल के साथ ऐसा कभी नहीं हुआ। वह कुछ भी आकर्षित कर सकता था, और वह इतनी सहजता के साथ कहानियाँ बता सकता था, कि मैं उन चीजों को ले जाऊँ जहाँ तक मेरा मस्तिष्क मुझे जाने देगा। इससे पहले कि मैंने क्या कहा, इसके बाद हास्य कला का मुख्य पहलू कहानी है। अच्छी कला जरूरी है लेकिन कहानी सुनाना भी बेहतर है।

कैप्टन अमेरिका के आपके दृष्टिकोण को क्या प्रभावित किया?

मेरे पास मेरा पहला “बड़ा” सुपरहीरो था, वह दर्शकों को खोजने में विफल रहा था, बाकी सभी ने कोशिश की थी और उस समस्या को हल करने में असफल रहे – इसलिए अगर मैं भी असफल नहीं होना चाहता था, तो इसे हल करना मेरे ऊपर था। मैंने अपना सर्वश्रेष्ठ शॉट लिया, फैसला किया कि कैप अमेरिकी युद्धों के बजाय अमेरिकी आदर्शों के लिए खड़ा था, और यह काम किया, क्योंकि अमेरिकी आदर्श हर किसी के साथ प्रतिध्वनित होते हैं जो अमेरिका में विश्वास करते हैं। मैं वास्तव में खुश नहीं हूँ, न केवल मेरे लिए बल्कि अमेरिका के लिए, कि तब से उनका चरित्र चित्रण हो गया है। यह अच्छा है कुछ कुछ आदर्शों का प्रदर्शन करने के लिए।

क्या आपने जो साइमन और जैक किर्बी के मूल को पढ़ा था अमेरिकी कप्तान (नं। १-१०, १ ९४१-४२) मुद्दे, टाइमली के साथ प्रकाशित?

हां, और मैं प्रभावित नहीं हुआ। मैंने यहाँ और वहाँ बेहतरीन कहानियाँ देखीं, इसलिए मुझे उम्मीद थी कि पूरा रन उस स्तर पर होगा और यह नहीं हुआ। मेरा ईमानदारी से मानना ​​है कि अगर स्टेन और जैक ने उन्हें मार्वल बूम के बीच में वापस नहीं लाया, तो वह द रे या उन अन्य ज्यादातर भुला दिए गए 40 के पात्रों की तरह नहीं होंगे।

किर्बी और ली के बारे में क्या है सस्पेंस के किस्से 1960 के दशक के मध्य में कैप्टन अमेरिका की कहानियाँ?

शानदार शुरुआत की, लेकिन 40 के दशक में सेट की गई एक श्रृंखला ने 60 के दशक में बच्चों को उतना उत्साहित नहीं किया – और जब वे वर्तमान समय में स्थानांतरित हो गए, तो वे जल्दी से विचारों से बाहर भाग गए। वे यह पता नहीं लगा सकते कि कैसे उस आदमी को ले जाएं और उसे समकालीन दुनिया में करें।

आपने Steranko के बारे में क्या सोचा था अमेरिकी कप्तान (नं। ११०-१११, ११३, १ ९ ६ ९) मुद्दे?

स्टेरानो हमेशा महान था। मैंने वह सब कुछ किया जो उसने कभी किया था।

कृपया मुझे मंटिस और सेलेस्टियल मैडोना कहानी के बारे में बताएं। आपकी प्रेरणा, आपका इरादा क्या था?

मैं चाहता था कि कोई एवेंजर्स को हिलाए, इसलिए मैं फेमले फेटले के साथ आया, लेकिन सही होने के बाद, मैं एवेंजर्स-डिफेंडर्स क्लैश के साथ भी आया, और मुझे अपनी टीम के लिए एक ठोस टीम खिलाड़ी के रूप में इस्तेमाल करने की जरूरत थी, न कि बाधक। मुझे यह दिलचस्प लगा – एक ऐसा किरदार, जो मैंने एक ऐसे उद्देश्य के लिए बनाया था, जिसका अब कोई उद्देश्य नहीं था, और एक युवा लेखक के रूप में, जो मेरे मापदंडों की खोज कर रहा था, मैंने उसे अपनी कहानी बताना शुरू कर दिया – मतलब, हर अंक मैं अपनी समग्र एवेंजर्स कहानी बताता हूँ मेरे विभिन्न चरित्र विकास और चीजों के साथ फिर ऐसा होगा कि उसे प्रतिक्रिया देनी होगी। उन प्रतिक्रियाओं – या क्या मैंने उसकी प्रतिक्रियाओं की कल्पना की – मेरे लिए उसके चरित्र का पता लगाया, चरण-दर-चरण, क्योंकि दुनिया मैं निश्चित रूप से बड़ा और बड़ा हो रहा था, और इस तरह फेमेल फेटेल सेलेस्टियल मैडोना बन गया।

जैसे शीर्षक लिखने में एवेंजर्स, द डिफेंडर्स, कैप्टन अमेरिका तथा बड़ा जहाज़, सिल्वर ऐज के दौरान आपके द्वारा लिखे गए कुछ ही मार्वल खिताबों को नाम देने के लिए, क्या आप इन खिताबों पर विभिन्न लेखन नौकरियों को उतारने से पहले पात्रों के प्रशंसक थे?

पूर्ण रूप से। मैंने सभी कंपनियों से, वहां से सभी कॉमिक्स पढ़ीं, और उन सभी के बहुत अधिक प्रशंसक थे – इसलिए मुझे मार्वल लोग पसंद थे, लेकिन डीसी लोग (उनके तरीके से), और चार्लटन लोग, और गोल्ड प्रमुख लोग, और – मुझे कॉमिक्स पसंद है।

चार्लटन और गोल्डन की किताबें आपको सबसे ज्यादा क्या पसंद थीं?

डिक जियोर्डानो के संपादक बनते ही सभी चार्लटन पुस्तकें कैप्टन एटम, ब्लू बीटल, आदि – और मैग्नस रोबोट फाइटर और गोल्ड की से बार्क डक बुक्स। मैंने सब कुछ पढ़ा लेकिन उनके टार्ज़न और ऐसे में बहुत दिलचस्पी नहीं थी।

क्या आपको लगता है कि शैलियों के संदर्भ में तब और अधिक विविधता थी?

ज़रूर। मुझे पश्चिमी, रोमांस और राक्षस किताबें पसंद हैं। लेकिन ज्यादातर लोगों की तरह, मुझे सुपरहीरो सबसे अच्छा लगा।

रक्षकों 4, मार्वल कॉमिक्स 1973. जिम स्टारलिन और जॉन बुशसेमा द्वारा कला

लिख रहा था द डिफेंडर्स आप के लिए एक मजेदार काम? आपको टीम में सिल्वर सर्फर और वाल्कीरी को जोड़ने के लिए क्या प्रेरित किया?

निश्चित रूप से, यह सब मजेदार था, और मुझे विशेष रूप से उन पात्रों को पसंद आया। लेकिन चूंकि टीम एक टीम के रूप में कार्य नहीं करती थी, इसलिए मैं आसानी से अन्य कुंवारे लोगों को ला सकता था। सर्फर ने पहले उनके साथ आधार को छुआ था, लेकिन इसने एक ऑल-पुरुष टीम को जारी रखा और मैं उस पर विस्तार करना चाहता था, इसलिए वाल्क्रि।

आपकी दृष्टि में रचनात्मकता और संभावनाओं के संदर्भ में कॉमिक्स के लिए सबसे बड़ा युग कब था?

1970 का दशक।

क्यों?

हमारी पुस्तकों को उनकी समय सीमा को देखना और उनसे मिलना था। कुछ भी और पूरी तरह से व्यक्तिगत निर्माता के लिए था, इसलिए किसी भी सेंसरशिप की परवाह किए बिना बहुत सारे दिलचस्प रास्ते खोजे गए थे।

कृपया मुझे फ्रैंक ब्रूनर के अपने पहले छापों और आप दोनों के बीच रचनात्मक तालमेल के बारे में बताएं, जिस पर काम कर रहे हैं डॉक्टर स्ट्रेंज।

मैं फ्रैंक को न्यूयॉर्क के आसपास दस्तक देने से जानता था, लेकिन जब तक उन्होंने मुझे लेखक बनने के लिए नहीं कहा, तब तक मैं उन्हें अच्छी तरह से नहीं जानता था डॉ। अजीब। चूँकि उनके पास श्रृंखला के बारे में विचार थे जो मेरे साथ थे, हमने सभी पुस्तकों को एक साथ किया। हर बार एक समस्या होने के कारण, हम रात के खाने के लिए मिलते हैं, उसके स्थान पर या उसके बाद, और बाद में बैठकर इस मुद्दे को निकालते हैं, जब तक कि हमें कुछ पसंद नहीं आया। चूँकि कहानी को अर्थपूर्ण बनाना मेरा काम था, मैं चीजों के उस अंत के बारे में अधिक कठोर था, लेकिन यह सब हमारे बीच के प्रवाह से आया था।

कौन सा आपकी कहानियाँ अविश्वसनीय भीमकाय व्यक्ति (न। 159–172, 1973–1974) आपके व्यक्तिगत पसंदीदा हैं, और यह कलाकार के साथ काम करने जैसा था हर्ब ट्रिमपे?

मेरा पसंदीदा मेरे कार्यकाल के अंत में हार्पी रन था। जड़ी बूटी के साथ काम करने के लिए एक खुशी थी। वह हमेशा एक भी उलट गया था; कॉमिक्स करते समय उन्हें कुछ नहीं सूझा।

मैं उनकी कला का बहुत बड़ा प्रशंसक हूं। मैं अभी भी काफी थाह नहीं ले सकता 1967 से एक कलाकार के रूप में काम करने के बाद 1996 में उन्हें मार्वल से निकाल दिया गया था, इतने सारे पात्रों के सह-निर्माण के बाद, और मार्वल के लिए इतनी सारी पुस्तकों को कलमबद्ध करने के बाद – वूल्वरिन के पहले प्रकाशित दिखावे सहित अविश्वसनीय भीमकाय व्यक्ति नं। 180 और 181, 1974।

मैं भी। इसने उसे, और मुझे विस्मित कर दिया।

आप दोनों ने Wendigo का सह-निर्माण किया – इस चरित्र ने हल्क के लिए एक आदर्श प्रतिद्वंद्वी बना दिया, आपके विचार में?

खैर, यह एक मानव था जिसे राक्षस में बदल दिया गया था, और यह उस पट्टी की मानवता थी जिसने इसे बेचा था। हल्क उन पंक्तियों के साथ बहुत कुछ प्रदान नहीं करेगा, ताकि पट्टी को एक अच्छा सहायक कलाकार बनाया जा सके – और सर्वश्रेष्ठ खलनायक के पास कुछ मानवीय कहानी भी थी।

आपने द कफ़न को भी बनाया सुपर-विलेन टीम-अप नहीं। 5 (अप्रैल 1976)। इस किरदार के पीछे क्या प्रेरणा थी?

एक मार्वल लेखक के रूप में, मैंने सोचा कि मुझे बैटमैन लिखने के लिए कभी नहीं मिला, इसलिए मैंने कुछ बैट-लक्षण लिए और उन्हें कुछ शैडो-ट्रैक्ट्स के साथ मिलाया ताकि उन पर मुकदमा न चले और उन अंधेरी रात के पात्रों को अपना घर बना लिया। फिर, ज़ाहिर है, चीजें बदल गईं …

क्या तुमने पढ़ा अनकनी एक्स-मेन नहीं। 140 (दिसंबर 1980) जब यह प्रकाशित हुआ था? क्या आपने विभिन्न शीर्षक छोड़ने के बाद आपके द्वारा बनाए गए और / या सह-निर्माण किए हैं, क्योंकि इन पात्रों का उपयोग नए लेखकों, कलाकारों द्वारा किया गया है? मुझे लगता है कि केविन स्मिथ की भी बैटमैन: द वाइडिंग गायर (अगस्त २०० ९-जुलाई २०१०), जिसने सिल्वर सेंट क्लाउड के साथ बैटमैन के संबंधों को फिर से दर्शाया, आपके द्वारा प्रसिद्ध हुआ जासूस कॉमिक्स मार्शल और टेरी के साथ दौड़ें।

नहीं, मैं 1980 में कॉमिक्स से बाहर था इसलिए मैंने बाद में एक्स-रन पढ़ा। लेकिन कॉमिक्स में या बाहर, मैंने आमतौर पर उन्हें लिखने के बाद श्रृंखला नहीं पढ़ी, और यह लेखकों के लिए एक सामान्य लक्षण है। आप यह पता लगाने की पूरी कोशिश करते हैं कि पात्र कौन हैं, इसलिए तब अन्य लोगों का अनुमान आपके लिए काम नहीं करता है। लेकिन, उदाहरण के लिए, जब डौग मोइंच और पॉल गुलेसि ने शांग-ची को इतने मौलिक रूप से बदल दिया, तो मुझे साथ-साथ चलने में खुशी हुई क्योंकि वह उसी मैदान को कवर नहीं कर रहा था, चरित्र-वार।

शांग-ची, कुंग फू के मास्टर के बारे में कैसे आया?

Starlin और मैं पर ठोकर खाई कुंग फू टीवी शो और खुद उस दायरे का पता लगाना चाहता था। कितना अच्छा लगा कि हमारे पास वह विकल्प था।

इस शीर्षक को छोड़ने के लिए किन कारकों के कारण आप गए?

स्टारलिन और मैं एक द्वि-मासिक पुस्तक करना चाहते थे। मार्वल को समझाने के लिए हमें उस पर काम करना पड़ा क्योंकि उन्हें लगा कि किसी और की दिलचस्पी नहीं है, लेकिन जैसे ही हमने डेब्यू किया, कुंग फू का क्रेज फैल गया। अचानक, मार्वल एक काले और सफेद पत्रिका को रंग श्रृंखला के साथ जाने के लिए चाहते थे – मेरे लिए एक लाल झंडा क्योंकि मुझे अपने पात्रों के लिए केवल एक वास्तविकता पसंद है – और फिर उन्होंने आयरन फिस्ट बनाया, और फिर वे चाहते थे शांग-ची वार्षिक, और यह सब हमारे लिए बहुत कुछ हो गया जो हम करना चाहते थे।

60, 70, 80 और 90 के दशक में कॉमिक्स उद्योग बहुत पुरुष-प्रधान था। क्या आपने इन दशकों में कोई बड़ा बदलाव देखा है?

ज़रुरी नहीं। पूरे शहर में मैरी सेवेरिन, ग्लिनिस वेन, रमोना फ्राडॉन और कुछ अन्य लोग, ज्यादातर पत्रकार और रंगकर्मी थे। मैंने उन वर्षों में बहुत अधिक परिवर्तन नहीं देखा।

मैं पूछना चाहता हूं कि क्या आप अपने द्वारा लिखे गए कुछ मजबूत महिला पात्रों पर अपने विचार साझा कर सकते हैं। वाल्कीरी के साथ आपका इरादा क्या था? उसके चरित्र के लिए आपकी क्या सोच थी?

उसे डिफेंडरों के साथ लटकने के लिए बहुत मजबूत होना था, लेकिन मुझे यह विचार पसंद आया कि यह सब एक मनोवैज्ञानिक पर हावी था। चूँकि यह किसी भी अन्य डिफेंडरों के व्यक्तित्व से अधिक जटिल था, मुझे लगा कि यह दिलचस्प कहानी के लिए बनेगा (उदाहरण के लिए, हल्क जटिल नहीं करता है)। मुझे एक बार AVENGERS रखने के बाद DEFENDERS को छोड़ना पड़ा, क्योंकि टीम की दो पुस्तकें कठिन थीं, लेकिन मुझे हमेशा खेद था कि मुझे उसके साथ और अधिक करने के लिए नहीं मिला, क्योंकि मेरे द्वारा दिखाए जाने के बाद दूसरों की तरह बहुत कुछ करना था।

पाटी वाकर उर्फ ​​हेलकट, जिसे आपने एवेंजर्स में शामिल किया था –

वह सुपर हीरोइन होने के लिए भाग्य से प्रेरित नहीं थी – वह सिर्फ एक होना चाहती थी और सभी के बिना हर मिनट (लगभग) आनंद लिया, सभी कोणों के बिना।

स्कारलेट विच –

जब मैंने पदभार संभाला था एवेंजर्स, मुझे बताया गया था कि वांडा एक हेक्स करने वाला था और फिर बहुत थक गया था। मैंने खुद से सोचा, “वह एक बहुत बदला लेने वाला है, क्या वह नहीं है?” और जानबूझकर उसे मजबूत बनाने के लिए तैयार किया। यह हो सकता है कि उस निर्णय ने मेरी सभी मजबूत महिलाओं को बाद में निकाल दिया। वह बहुत मजबूत हो गई, और साथ ही, वह हमेशा विज़न की ओर बहुत प्यार करती थी। वह और वह मेरे बहुत से एवेंजर्स की लिंचपिन थीं, जिन्हें हमने फॉलो किया, जबकि बाकी सभी में कम-से-कम आर्क्स थे, और उन्होंने शादी कर ली और फिर बच्चे हुए – सबसे बड़ी मार्वल जोड़ी।

और सिल्वर सेंट क्लाउड – अगर यह “पर्दे के पीछे” आपकी टिप्पणी थी “बैटमैन: अजीब Apparitions” चाप, जैसा कि आपका रन है जासूस कॉमिक्स मार्शल रोजर्स और टेरी ऑस्टिन को डीसी द्वारा नामांकित किया गया था, जिसने आपके चांदी के चरित्र चित्रण को प्रभावित किया?

उस श्रृंखला पर, मैं बैटमैन को बड़ा होना चाहता था, बड़े होने के साथ-साथ ठेठ (छोटे) कॉमिक्स पाठकों से अपील करना चाहता था। विशेष रूप से, मैंने बैटमैन को एक यौन जीवन देने का फैसला किया, जो उस बिंदु पर कॉमिक्स में अनसुना था। लेकिन एक वास्तविक यौन जीवन जिसमें एक से अधिक रात शामिल होते हैं, जो पहले ब्रूपी गर्लफ्रेंड ब्रूस के साथ था, इसलिए मुझे एक महिला की जरूरत थी जो ब्रूस वेन के रूप में निपुण थी (कम से कम व्यापार की दुनिया में), और अपनी गहनता के साथ बंधन के लिए पर्याप्त मजबूत थी। व्यक्तित्व। इसलिए…