स्टुअर्ट Immonen कॉमिक्स जर्नल साक्षात्कार |

स्टुअर्ट इमोनियन तीन दशकों से अधिक समय से कॉमिक्स बना रहे हैं और उस समय में वे महान सुपरहीरो कलाकारों में से एक नहीं हैं, न केवल महान विज्ञान कथा कॉमिक्स कलाकारों में से एक, बल्कि उनकी पीढ़ी के महान कॉमिक्स कलाकारों में से एक हैं। वे संकट के बाद के युग के प्रमुख सुपरमैन कलाकारों में से एक रहे हैं, जिसमें एक कलाकार के रूप में लंबे समय तक चलने वाला और मासिक किताबों पर एक लेखक और ड्राइंग और कलरिंग शामिल है। सुपरमैन: गुप्त पहचान, वह 21 वीं सदी के प्रमुख स्पाइडर मैन कलाकारों में से एक है (दोनों परम तथा अद्भुत स्पाइडर मैन)। उन्होंने दोनों डीसी के लिए प्रमुख क्रॉसओवर आकर्षित किया (अंतिम रात्रि) और मार्वल (खुद डर) और सहित शीर्षकों पर चलता है सुपर-हीरोज की कप्तानी, कैप्टन अमेरिका, ऑल-न्यू एक्स-मेन, तथा नए एवेंजर्स। Immonen ने लिखा और जैसे कि कॉमिक्स को कलमबद्ध किया नरक तथा सुपरमैन: एंड ऑफ द सेंचुरी। वह Humanoids और क्रांतिकारी कॉमिक्स के लिए पुस्तकें तैयार करते थे, और गोरिल्ला कॉमिक्स के सह-संस्थापकों में से एक थे। वारेन एलिस के साथ, उन्होंने बनाया Nextwave: H.A.T.E के एजेंटऔर बेस्टसेलिंग श्रृंखला के मार्क मिलर के साथ सह-निर्माता है महारानी

Immonen लंबे समय से एक प्रशंसक और एक कलाकार के कलाकार दोनों हैं। इतने सारे रचनाकारों ने लंबे समय तक इमोनेन के काम के बारे में बात की है अगर वे नहीं जगे। जिस तरह से वह प्रत्येक परियोजना के लिए अपनी शैली को समायोजित करता है, शरीर की भाषा और अभिव्यक्तियों के माध्यम से चरित्र का चित्रण करने का उनका कुशल कौशल, रचना और डिजाइन के लिए उसकी आंख। उनकी दो प्रकाशित स्केचबुक में, सेंटिफोलिया I तथा सेंटिफोलिया II, इम्मोन उन प्रसिद्ध पात्रों के पिनअप की तलाश कर रहे प्रशंसकों को निराश कर सकता है, लेकिन वह दिखावा करता है कि वह कैसे आकर्षित करता है और वह कैसे सोचता है।

अपने पूरे करियर के दौरान वह और अधिक व्यक्तिगत काम कर रहे हैं जैसे कभी भी बुरा मत मानो, चलचित्र,रूसी लाल राजा को जैतून, तथा पर्नासस की घास, जिनमें से सभी उनकी पत्नी कैथरीन के साथ सहयोग कर रहे हैं, और एक अविश्वसनीय रूप से प्रयोगात्मक पक्ष को दिखाते हैं, क्योंकि प्रत्येक परियोजना न केवल डिजाइन और शैली के साथ प्रयोग करती है, बल्कि वे कैसे काम करते हैं और काम कैसे प्रस्तुत किया जाता है। मैं ईमानदारी से सरासर गुण के लिए नुकसान पर हूँ। कितने कॉमिक्स कलाकार सुपरहीरो के साथ-साथ कभी भी किसी को भी आकर्षित कर सकते हैं, और फिर चारों ओर मुड़कर कुछ ऐसा बना सकते हैं चलचित्र? यह जेम्स कैमरन की तरह होगा जो एक्शन थ्रिलर्स के बीच इंगमार बर्गमैन ड्रामा बना रहे हैं। कहने की जरूरत नहीं है, बहुत से लोगों को लगता है कि उनके द्वारा की गई हर चीज की जानकारी नहीं है, और कम ही लोग जानते हैं कि इसे क्या बनाना है।

एक रन के बाद अद्भुत स्पाइडर मैन यह समस्या # 800 के साथ समाप्त हुई, जिसे इम्मोनियों ने लॉन्च किया पर्नासस की घास Instagram पर। वर्तमान में वह पेंसिलिंग और इनकमिंग है डुबकी डीसी, जो हिल द्वारा लिखित एक मिनिसरीज है। हमने हाल ही में उनके जीवन और करियर के बारे में ई-मेल पर बात की, जिस तरह से वह काम करना पसंद करते हैं, और उस अफवाह को खारिज करते हैं जो उन्होंने रिटायर की थी।

से डुबकी, डीसी कॉमिक्स 2020

जब आप छोटे थे, तब आप कौन सी कॉमिक्स पढ़ते थे? वह कौन सा काम था जो आपको लगता है, यह वही है जो मैं करना चाहता हूं?

मैं बूढ़ा हो गया हूं, जो पहले से कॉमिक स्पेशलिटी की दुकानें बढ़ा रहा हूं, इसलिए मैंने जो कुछ भी पढ़ा था, वह था। मेरे पास खुद का पैसा नहीं था, वास्तव में, इसलिए मेरे शुरुआती कॉमिक अनुभव मेरी मां की उदारता पर निर्भर थे, शायद मुझे लंबी सड़क यात्राओं या सुपरमार्केट चेकआउट पर चुप रहने के लिए। मेरी नानी को भी हमेशा लगता था कि जब भी हम आते हैं, तो एक दराज में कुछ मुद्दे होते हैं; पूरी तरह से यादृच्छिक चीजों के तीन-पैक – एक किर्बी अमेरिकी कप्तान, की एक गोल्ड कुंजी मुद्दा हार्लेम ग्लोबेटरोटेर्स, रिची रिच, टुरको स्टोन का बेटा। एक समय पर हमारे पुस्तकालय में कुछ था टिनटिन एल्बम और क्रॉकेट जॉनसन बार्नबे, जिसे मैंने स्पष्ट रूप से कॉमिक्स के रूप में पहचाना, लेकिन पैम्फलेट सामग्री से बहुत अलग है। मैंने पढ़ा मूंगफली धार्मिक।

जब मुझे अंततः एक मामूली भत्ता मिला, तो मैंने इसे कॉमिक्स पर खर्च किया। फिर, मैं उस समय के भयानक न्यूज़स्टैंड वितरण की दया पर था; शनिवार की सुबह मैंने पड़ोस में तीन सुविधा स्टोरों के एक सर्किट को साइकिल से उड़ाया, जिसमें कॉमिक्स थीं और जो कुछ भी था; मुझे पसंद आया स्पाइडर मैन और यह एक्स पुरुष, लेकिन एक हार्वे कॉमिक या आर्ची भी खरीदेगा। लेकिन यह कभी नहीं था – मेरे पास इसके लिए पैसे नहीं थे। मैं अपनी किशोरावस्था में खरीदता रहा, लेकिन मेरा “संग्रह” मेरे बेडरूम की अलमारी के फर्श पर संग्रहीत रीड-टू-श्रेड्स मुद्दों के एक छोटे से बॉक्स से अधिक कभी नहीं था।

कम उम्र से मैं कॉमिक्स से चित्र कॉपी करता था; कहीं-कहीं अब भी सैम स्चवार्ट्ज के जुगहेड और सल बससेमा के हल्क के मेरे संस्करणों की एक स्केचबुक मौजूद है, जो शायद विषम प्राथमिक स्रोत विकल्प हैं, लेकिन अब इसके बारे में सोचते हुए, मैं कई बार अपनी खुद की ड्राइंग में उस तरह की कोणीयता पर वापस आया हूं। मैंने हर समय आकर्षित किया लेकिन मुझे चित्रों के साथ कहानी कहने में कोई दिलचस्पी नहीं थी … या शायद समझ में नहीं आया कि कैसे। जब हम नौ या दस साल के थे, तब मैंने अपने अखबार को एक स्ट्रिप पिच करने के प्रयास के अलावा – मैंने पचास स्ट्रिप्स किए और एक विनम्र लेकिन दृढ़ अस्वीकृति प्राप्त की – मैं कैथरीन और मैंने तब तक बिल्कुल भी कॉमिक्स नहीं बनाई। खेल का मैदान जिस साल मैं बीस साल का हुआ। मैं विभिन्न प्रकार की कला बनाने के द्वारा चारों ओर खींचा गया था, और खुद को विश्वविद्यालय में निराश पाया क्योंकि संस्थागत लक्ष्य छात्रों को एक ही विषय पर केंद्रित करना था, और मैं सभी प्रकार की चीजें करना चाहता था। या शायद, अठारह पर, मुझे वह चीज नहीं मिली जो मैं करना चाहता था, इसलिए मैंने एक साल बाद छोड़ दिया। यह मेरे जीवन में पहली बार डिस्पोजेबल आय के साथ मेल खाता है, और कई कॉमिक दुकानों तक पहुंच है।

तो, क्या हास्य मुझे लगता है कि मैं खुद व्यवसाय में काम कर सकता हूं? ठीक है, मेरे पास वास्तव में एक उत्तर है। शौकिया पक्षीविज्ञान में, आमतौर पर एक “स्पार्क” पक्षी के रूप में संदर्भित किया जाता है – वह दृष्टि जो आपको गहरी प्रकृतिवादी में बदल देती है। एक दशक से अधिक कॉमिक्स पढ़ने के बाद आखिरकार उस तरह से जो काम दर्ज किया गया वह टेड मैककीवर का था पारवहन। यह कहा जा रहा है, प्रेरणा कॉमिक्स बनाने की इतनी इच्छा नहीं थी क्योंकि यह एक एहसास था मुमकिन कॉमिक्स बनाने के लिए। ड्राइंग के लिए योग्यता के साथ लेकिन कोई प्रशिक्षण और सिर्फ बुनियादी शिक्षा के लिए, यह संभव है कि ऐसा लगता है कि कई अन्य विकल्प नहीं थे।

आपने अपना करियर बनाना और सेल्फ-पब्लिशिंग का काम 1980 के दशक में टोरंटो में शुरू किया। टोरंटो में कॉमिक्स और सिर्फ कला दृश्य क्या था? जो आसपास था, जो आपको प्रेरित कर रहा था, आप क्या कर रहे थे?

लोग अब काले और सफेद उछाल को याद करते हैं जो ज्यादातर नकारात्मक आर्थिक प्रभाव के संदर्भ में होता है – बाजार को बेकाबू सामग्री और बड़े पैमाने पर अटकलों के साथ बाढ़ – लेकिन मेरे लिए, यह एक रचनात्मक उच्च पानी का निशान था, जिसमें छोटी और मध्यम प्रेस की किताबें थीं जो अन्यथा नहीं होंगी इतने व्यापक रूप से उपलब्ध कराए गए हैं। इसके अलावा, कनाडाई लोगों द्वारा कॉमिक्स बनाया और प्रकाशित किया जा रहा था – कुछ टोरंटो में, कुछ अन्य जगहों पर – जो मेरे लिए घर ले गए थे कि उद्योग में काम करना न केवल अमेरिका में बड़ी कंपनियों के एक जोड़े को निकटता में उपलब्ध था, बल्कि किसी को भी किसी भी पैमाने पर। तो, वहाँ था Cerebus बेशक – डेव सिम वास्तव में मुझे पेशेवर भुगतान करने वाले पहले व्यक्ति थे, एक के पीछे एक पृष्ठ की पट्टी के लिए Cerebus रीप्रिंट कॉमिक – और हैनकॉक और चर्कास मौन आक्रमण, डेविड बोसवेल रीड फ्लेमिंग, और टोरंटो प्रकाशक भंवर की लाइन; यमी फर, मिस्टर एक्स, टाय टेम्पलटन की स्टिग का इन्फर्नो, को भंवर एंथोलॉजी और इतने पर। उस समय एक स्वस्थ और दृश्यमान जीन संस्कृति भी थी। Crad Kilodney टोरंटो की सड़कों पर एक प्रसिद्ध स्थिरता थी, जो फुटपाथ पर अपने पैम्फलेट उपन्यास को बेचती थी। नस पत्रिका एक दो-रंग का मासिक संगीत टैब्लॉयड था जिसने एक रिकॉर्ड स्टोर में काम करने वाले दोस्तों के काम को प्रकाशित किया था। मेरे पास एक मुट्ठी भर प्रथक बोहो स्ट्रिप्स प्रकाशित थे मुझे खाओ, सचमुच। PAGES और सिटी लाइट्स जैसे स्टोर ने सभी प्रकार के एक-बंद और अस्पष्ट सामानों को ढोया।

वास्तव में भंवर के बिल के निशान ने हमें विशेष रूप से आत्म-प्रकाशन के लिए प्रेरित किया। 1988 की शुरुआत में, उन्होंने (उदारतापूर्वक, इस पर वापस सोचते हुए) कैथरीन और मैं अपने कार्यालय में सिल्वर स्नेल कॉमिक शॉप के ऊपर देखने के लिए सहमत हुए। खेल का मैदान, जो हम (संभवतः) उम्मीद करते थे कि वह प्रकाशित करेगा। मेरा स्मरण है कि उन्होंने पन्नों को एक लंबे समय से पहले देखा था, यह सुझाव देने से पहले कि हम थोड़ी देर के लिए मिनी-कॉमिक बनाने पर विचार कर सकते हैं और उसके बाद वापस आ सकते हैं। यह एक उचित टिप्पणी थी, हमारे अनुभव की कुल कमी को देखते हुए, लेकिन उन्नीस साल की उम्र में, मेरा आंतरिक एकालाप चला, “ओके, आई विल।”

लेकिन अगर कोई समुदाय था – कार्टूनिस्टों की एक एलगॉनक्विन राउंड टेबल की तरह – हम इससे अनजान थे। को योगदानकर्ताओं हैडचीज़ ज्यादातर फिल्मी छात्र, स्कूल के दोस्तों के दोस्त थे। केवल हम में से एक जोड़े ने बाद में अधिक कॉमिक्स किया; कैथरीन और मैं निश्चित रूप से; शेल्डन इंकोल और मैंने कुछ मुद्दों पर बात की नट धावक रिप ऑफ प्रेस के लिए, और रॉन बॉयड ने मार्वल और डीसी के लिए कई वर्षों तक काम किया। जैसा कि मैंने पहले सुझाव दिया था, मुझे यकीन नहीं है कि हम में से किसी ने विशेष रूप से कॉमिक्स बनाने के लिए क्या प्रेरित किया; यह सिर्फ एक मजेदार, रचनात्मक प्रयास की तरह लग रहा था जो आर्थिक रूप से हमारे साधनों से परे नहीं था। हम सभी के पास दूसरे काम थे। मुझे पूरा यकीन है कि हमने उस समय नहीं सोचा था कि यह एक कैरियर होगा – या यहां तक ​​कि एक पैसा बनाने वाला भी।

से खेल का मैदान # 2, 1998

था खेल का मैदान पहला कॉमिक जो आपने बनाया है? या यह मानवविज्ञान था हैडचीज़?

हाँ, खेल का मैदान हमारा पहला प्रयास था, हालांकि हमने प्रकाशित किया हैडचीज़ समवर्ती, प्रत्येक के तीन मुद्दे। कैलिबर प्रेस ने एक अतिरिक्त अंक प्रकाशित किया खेल का मैदान लगभग एक साल बाद। जैसा कि यह क्या था, ठीक है, जो हमने लोगों को बताया था कि यह एक “पंक रॉक हत्या रहस्य” था, सिवाय हत्या के आकस्मिक था और इसके बारे में कोई रहस्य नहीं था, जैसा कि पहले अंक में पैनल में होता है। अब, यह मृत्यु दर की खोज और गहन हानि के साथ आने वाले थे, जो कि वह विषय है जो हम तीस साल बाद वापस आते हैं। रूसी जैतून लाल राजा को, लेकिन में भी चलती चित्रों, और भी कभी भी बुरा मत मानो और अन्य छोटी परियोजनाएं। अधिकतर, यह उन लोगों के बारे में है जिन्हें धूल के बसने के बाद छोड़ी गई गंदगी से निपटना है। ओह, और जानवरों से बात करना। यह दो बच्चों के लिए अजीब है जो मुश्किल से बीस थे।

आपने प्रसिद्ध के लिए काम किया – या बदनाम? – थोड़ी देर के लिए क्रांतिकारी कॉमिक्स और पर काम किया रॉक एन रोल कॉमिक्स। आपने उनके लिए क्या कॉमिक्स बनाई?

एक प्रकाशक के रूप में, क्रांतिकारी ने निश्चित रूप से “अनधिकृत और गर्व” या उस प्रभाव के शब्दों के पीछे खुद के लिए एक नाम बनाया था, लेकिन टॉड लॉरेन के साथ काम करना एक सपना था विशेष रूप से अन्य अस्वाभाविक प्रकारों की तुलना में जो मुझे व्यवसाय संचालित करने का दुर्भाग्य था साथ में। टॉड ने बहुत कम भुगतान किया, लेकिन हमेशा तत्परता से, और काम का समर्थन करता था (उसने मुझे दृष्टि को अनदेखा करने के लिए पेंट किया, कुछ मेरे कैरियर में पुनरावृत्ति करने के लिए कभी नहीं), और व्यापक सुधार के लिए कभी नहीं पूछा। यह मेरे लिए एक अविश्वसनीय रूप से सकारात्मक अनुभव था, जबकि मैं काम पर सीखने वाले हर मायने में था।

मैंने जो पहली किताब की थी, वह उनकी प्रारंभिक रिलीज़ का एक नया संस्करण थी, जो एक नई सामग्री के साथ गन्स ‘एन’ रोज़ेज़ की जीवनी थी। मैंने काफी कहानियाँ कीं; चुटकुलाöआरहेड, एंथ्रेक्स, 2 लाइव क्रू, प्रिंस, द बीटल्स, जेडजेड टॉप, और कुछ छोटे काम।

इस समय, आप क्या पढ़ रहे थे, और क्या आपके पास मार्वल / डीसी के लिए काम करने का लक्ष्य था? या आप इस बिंदु पर क्या चाहते थे?

मैं शायद पढ़ रहा था स्वच्छ सामान तथा आठ गेंदें तथा प्यार और रॉकेट, लेकिन जब तक मैं रिवोल्यूशनरी और इनोवेशन और रिप ऑफ के लिए काम कर रहा था, तब तक मैंने टोरंटो में एक कॉमिक शॉप का प्रबंधन करने के लिए अपनी नौकरी छोड़ दी थी और विधानसभा लाइन कॉमिक्स के पारंपरिक कॉर्पोरेट ढांचे का हिस्सा होने के विचार के लिए बहुत प्रतिबद्ध था। कैथरीन स्कूल पर ध्यान केंद्रित कर रही थी और मुझे विश्वास नहीं हो रहा था कि मैं अकेले ही एक ऑटोरियल कार्टूनिस्ट के रूप में जीवन का पीछा कर सकता हूं, विशेष रूप से विलक्षण, ड्रा और क्वार्टरली, किचन सिंक, एट वगैरह के पोर्टफोलियो काम के बाद – डेनिस किचन से अलग जो उत्साहजनक था। – कोई प्रतिक्रिया नहीं मिल रही है। मैंने पेन्सिलिंग पर ध्यान केंद्रित किया, और हर उस कंपनी और संपादक को प्रस्तुत कर रहा था जिसके बारे में मैं सोच सकता था, जब तक कि मुझे अंततः डीसी में नील पोज़नर के साथ बैठक का सामना नहीं करना पड़ा, जिसने मुझे लेन वेन द्वारा लिखित दस पेज की नमूना कहानी की पेशकश की। यह सब बहुत तेज था; से खेल का मैदान नियमित डीसी काम करने के लिए केवल पांच साल के बारे में था। मैं आकर्षित करना चाहता था, और मुझे इसे करने के लिए पैसे कमाने की जरूरत थी; मेरे पास सामग्री के स्वामित्व या दूसरों के साथ सहयोग करने के साथ कोई समस्या नहीं थी – यह मेरे लिए सभी कॉमिक्स था, लेकिन मुख्यधारा का पीछा करना निश्चित रूप से एक व्यावहारिक निर्णय था।

ब्लैक एंड व्हाइट इंडी मूवमेंट इस बिंदु से लुप्त हो रहा था – यहां तक ​​कि टेड मैककीवर मार्वल की एपिक लाइन के लिए रंग कॉमिक्स बना रहे थे। मैं वह पढ़ रहा था, और अकीरा तथा नरक लड़का तथा क्यों मैं शनि से नफरत करता हूं, इसलिए, हमेशा की तरह सभी नक्शे पर, लेकिन मैं गंभीरता से एडम ह्यूजेस, एलन डेविस और केविन मैगुइरे जैसे अन्य लोगों के क्लीन-लाइन काम पर अपनी कला का प्रदर्शन कर रहा था। न केवल यह बिक्री योग्य था, लेकिन छवि में एक ही समय में जो हो रहा था, उसकी तुलना में रिवर्स-इंजीनियर को यह बहुत आसान लग रहा था। ऐसा नहीं है कि मैंने वास्तव में इसे समझ लिया है – मैं अभी भी कोशिश कर रहा हूं – लेकिन यह एक ऐसी जगह थी जो मेरी आंखों के लिए समझ में आती थी।

से शोकेस ’93 # 10, डीसी कॉमिक्स, 1993।

लेन वेन कहानी जो आपने खींची थी, वह थी आप के लिए की गई मार्टियन मैनहंटर कहानी शोकेस ’९?

ये सही है। प्रदर्शन जैसा कि, मैं इसे समझता हूं, एक दोहरे उद्देश्य; दंपति ने नवागंतुकों के साथ प्रतिभा की स्थापना की ताकि पाठकों के लिए कम से कम कुछ बिक्री हुक हो, और संपादकों के लिए इन-हाउस का उपयोग करके यह भी पता लगाया जा सके कि कम अनुभवी निर्माता एक सहयोगी वातावरण में कितना अच्छा काम करेंगे और पात्रों को संपादकों को पता था और समझ में आया था।

पेंसिलिंग के तुरंत बाद आपने पेंसिलिंग को कैसे समाप्त किया सैन्य टुकड़ी?

अभी बहुत सुंदर है। माइकल एरी ने शोकेस टुकड़ा देखा और लीजन के लिए एक इन्वेंट्री स्टोरी की जरूरत थी। फिर, जब उन्होंने शीर्षक से संक्रमण किया और केसी कार्लसन संपादक के रूप में आए, तो जेसन पीयरसन भी पेंसिल छोड़ रहे थे और केसी ने मुझे वन-इश्यू फिल-इन के आधार पर शुरू करने के लिए कहा। कार्मिक पारी के बीच में, इन्वेंट्री पीस समाप्त हो जाना चाहिए था – मुझे लगता है कि यह संभव था कि इसे इस कारण से कमीशन किया गया था। इसे मेरे दूसरे अंक के रूप में नियमित पेनकिलर के रूप में प्रकाशित किया गया था। जैसा कि कई बार हुआ है, मैं सही समय पर सही जगह पर रहने के लिए बहुत भाग्यशाली था, लेकिन यह सफलताओं की एक श्रृंखला के निर्माण का मामला भी था।

आपने आकर्षित किया सैन्य टुकड़ी एक साल से अधिक के लिए और फिर चले गए सुपरमैन का एडवेंचर्स, क्या मेरे पास वह अधिकार है?

मेरा मानना ​​है कि मैंने चौबीस अंक लिए सैन्य टुकड़ी, इसलिए दो पूरे साल, और दो भरने के मुद्दों के बीच में अतिमानव उस रन के अंत में माइक कार्लिन के लिए। फिर, हाँ, मैं आगे बढ़ गया एडवेंचर्स कुछ समय के लिए और उस पर रहे कार्य एक और चार साल के लिए मुझे लगता है।

को कवर करें सुपरमैन के एडवेंचर्स # 525, डीसी कॉमिक्स, 1997

सुपरमैन गाथा की मृत्यु और पुनरुत्थान के बाद यह बहुत लंबा नहीं है। क्या पेनकिलर होना और फिर सुपरमैन शीर्षक लिखना बड़ी बात थी? विशेष रूप से लंबे समय तक डीसी में काम करने के बाद, अपेक्षाकृत अधिक बोलने से नहीं।

मेरे द्वारा लिया जाने वाला हर काम अब भी तितलियों के साथ होता है। मैंने एक पाठक के रूप में अपने स्वयं के अनुभव से पहचाना कि कॉमिक्स एक विवेकाधीन शौक है और मैं इस बात का सम्मान करता हूं कि लोग मेरे काम पर अपना मनोरंजन डॉलर खर्च कर रहे हैं जब वह पैसा आसानी से कहीं और जा सकता था। इससे अधिक, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप किस प्रोजेक्ट पर हैं, किसी का हमेशा आपसे बड़ा प्रशंसक बनने वाला है; आप इसे उस पाठक को देते हैं, जो आपके बेहतरीन काम को करने के लिए वर्षों से पुस्तक के साथ है, हां, उस तरह से एक बड़ी बात है, लेकिन जैसा कि मैं कहता हूं, हर काम ऐसा है।

जैसा कि मैंने कार्य को महसूस किया है या नहीं, मैं आपको बताता हूं कि मेरे अपने काम के साथ एक जटिल संबंध है और मैं अक्सर निराश हूं, जो यह समझाने में कुछ दूरी तक जा सकता है कि मैंने गियर्स को इतनी बार क्यों स्थानांतरित किया है। शुरुआत में, मुझे लगा जैसे मैं विस्फोटक दर पर सीख रहा था और सुधार कर रहा था, और शायद ऐसा महसूस हो रहा था कि मेरे करियर के दृष्टिकोण में सुधार उस विकास को गति दे रहा था; छोटे प्रकाशकों के लिए काम करना मार्वल और डीसी के लिए काम में बदल गया; एक नमूना कहानी एक फिल-इन में बदल गई, जो एक श्रृंखला की पेशकश में बदल गई, जो एक बेहतर श्रृंखला की पेशकश में बदल गई। मेरे संपादकों के साथ मेरे अच्छे संबंध थे; केसी कार्लसन (जो मैंने लंबे समय के बाद सुपरमैन कार्यालय में शामिल नहीं हुए) और विशेष रूप से जॉय कैवलियरी बहुत उत्साहजनक और सहायक थे, और सुपरमैन समूह में सामान्य माहौल बहुत समावेशी था, जिसमें सभी लेखकों के लिए नियमित शिखर बैठकें शामिल थीं, न कि केवल लेखक। यह अब पूरी तरह से अलग माहौल है, पूरे उद्योग में।

जहाँ तक लिखना था, क्या वह कुछ आप करना चाहते थे और आप इसके लिए जोर दे रहे थे?

मुझे ठीक से याद नहीं है, लेकिन अवसर उसी तरह पैदा हुए जैसे ड्राइंग के साथ; में एक दस पेजर प्रदर्शन नेतृत्व करने के लिए नरक मीनारें जिसके कारण हुआ कार्य और यह सुपरमैन: एंड ऑफ द सेंचुरी OGN। उन्हें जब्त न करना मूर्खतापूर्ण प्रतीत हुआ होगा। लेकिन अंत में, यह अधिक काम था जितना मैंने अच्छी तरह से संभालने में सक्षम महसूस किया, और मुझे ईमानदारी से लगता है कि मैं सुपरमैन के लिए सबसे उपयुक्त नहीं था। मेरी कहानियों ने हमेशा उन प्रयोगों का सहारा लिया, जिनमें मेरी रुचि थी; लेक्स लूथर के दृष्टिकोण से चॉसर के चैंचर का फिर से कहना; मैकके की दृश्य शैली में सुपरमैन के खलनायक का इतिहास छोटा निमो; एक कहानी थी जिसमें क्रमिक पृष्ठों पर पैनल की गिनती तेजी से बढ़ी। मुझे लगता है कि मैंने अंतिम पृष्ठ में 256 पैनल निचोड़ लिए, और सदी का अंत, जिसमें सत्तर के दशक के आर्मचेयर ट्रेजर हंट बुक्स के समान वाटर कलर पेंटिंग और पज़ल एलिमेंट्स थे।

वैसे भी, एक बार जब मैंने लेखन कार्य पूरा करने के लिए कुछ मुद्दों को छोड़ना शुरू कर दिया, तो मुझे पूरा यकीन था कि मैं अब सही रास्ते पर नहीं था।

था सुपरमैन का एडवेंचर्स जब आपने जोस मारजान, जूनियर के साथ काम करना शुरू किया? आपने इस बिंदु से पहले कुछ इंकर्स के साथ काम किया है, लेकिन आप दोनों ने क्लिक किया है और कुछ समय के लिए एक साथ काम करते हैं। आपके सहयोग के बारे में ऐसा क्या था जो आपको लगता है कि काम किया है?

जोस एक कर्तव्यनिष्ठ और सुसंगत कला साथी था जिसने मेरी ड्राइंग को परिपक्वता प्रदान की जो पहले नहीं थी। उन्हें क्लॉस जानसन द्वारा इस शास्त्रीय तरीके से प्रशिक्षित किया गया था और यह संभवतः जितना संभव था, उससे अधिक विश्वसनीय लग रहा था। मुझे इस समय यह भी एहसास हुआ कि किसी सहयोग को बेहतर करने के लिए अपने खुद के काम को बेहतर ढंग से संशोधित करना आसान था क्योंकि इसे बदलने के लिए किसी और को प्राप्त करना है। 90 के दशक में काफी पिनअप और कवर वर्क होना था, इसलिए मुझे कई तरह के इंकर्स के साथ काम करना पड़ा; क्लाउस, केविन नोएलन, डैन पैनोसियन, टॉमी ली एडवर्ड्स, जॉन डेल, कार्ल स्टोरी, और टेरी ऑस्टिन, जो रुबेंस्टीन, डिक गिओर्डानो और वेड वॉन ग्रैबडगर के साथ कुछ लंबी परियोजनाओं पर।

इंडी कॉमिक्स से आकर जहाँ आपने खुद को स्याही दी थी, जहाँ आप स्याही लगा सकते थे, ऐसा क्या था कि आप उन सहयोगियों को खोजने की कोशिश कर रहे थे जिनके साथ आप वास्तव में जेल कर सकते थे? विशेष रूप से एक मासिक पुस्तक और निरंतर समय सीमा पर काम करने पर विचार करना

हाँ, आप हमेशा वक्र के पीछे होते हैं, और मेरे लिए यह काफी समय लेता है – कई मुद्दों पर आमतौर पर – वास्तव में खेलने के सभी तत्वों के साथ सहज होने और यह पता लगाने के लिए कि क्या अच्छा काम करता है और क्या नहीं। मुझे हमेशा अपनी खुद की स्याही से नफरत है, और मुझे पता था कि मैं मासिक आकर्षित करते समय उस विभाग में सुधार नहीं कर सकता था, लेकिन जब मैंने वेड के साथ काम करना शुरू किया, तो मुझे पता था कि मुझे कोई ऐसा व्यक्ति मिला है जो अपनी महत्वाकांक्षाओं के प्रति बहुत सहानुभूति रखता हो और इसी तरह तैयार हो गोलपोस्ट को स्थानांतरित करने के लिए अगर स्थिति इसे मिलाती है।

सुपरमैन पर काम करने के दौरान, आपने आकर्षित किया अंतिम रात्रि। जो एक अलग तरह का क्रॉसओवर इवेंट था। दशकों तक नॉनस्टॉप घटनाओं के बाद यह लगभग विचित्र लगता है। आप और कार्ल केसेल और जोस पहले एक साथ काम कर रहे थे। हैल जॉर्डन की हत्या कैसे हुई?

कार्ल का कोई अनादर नहीं, लेकिन ईमानदारी से कहूं तो मुझे इस सीरीज के बारे में ज्यादा याद नहीं है। मुझे लगता है कि मैंने सुपरमैन में से एक पर एक विचार फेंका था कि सुपरमैन की शक्तियों पर पड़ने वाले सूरज के क्या प्रभाव हो सकते हैं। कार्ल ने इसे एक वार्षिक के रूप में काम किया, मुझे विश्वास है, और संपादकीय ने फैसला किया कि यह एक बड़ा विचार था जो एक नियमित मुद्दे में फिट होगा। मैंने इसके लिए अपनी ड्राइंग के साथ कुछ अलग करने की कोशिश की और मुझे नहीं लगता कि यह वास्तव में बिल्कुल भी काम किया है, दुर्भाग्य से।

से अंतिम रात्रि, डीसी कॉमिक्स, 1996

आपने पहले वेड वॉन ग्रैबैडगर के साथ काम करने का उल्लेख किया था नरक कुछ कवर या पिनअप पर। आप पहली बार कब मिले थे और आपने दो अंत तक मीनारों पर एक साथ काम कैसे किया?

हाँ, हमने एक सुपरगर्ल स्टोरी की शोकेस ’96, मुझे लगता है। और मैंने “जाम” मुद्दे में एक पृष्ठ खींचा था शक्तिमान, जो वेड ने वास्तव में था की तुलना में अच्छे लग रहे थे। हम 1993 में ड्रैगन * कॉन में मिले, और तुरंत साथ चले गए। अधिवेशन के बाद, हम संपर्क में रहे। जब भी कोई शॉर्ट साइड प्रोजेक्ट साथ आता था, हमने साथ काम करने के लिए कहा। मुझे यकीन नहीं है कि वेड पर किया गया था शक्तिमान जब तक नरक जुटाया गया। हो सकता है वह उसी समय दूसरी चीजें कर रहा हो। मुझे लगता है कि यह लिखने और ड्राइंग करने से पहले था कार्य, लेकिन शायद जब मैं ड्राइंग कर रहा था एडवेंचर्स? अविश्वसनीय लगता है, अगर यह मामला था।

मैं नही हूँ एक सैन्य टुकड़ी प्रशंसक, लेकिन मुझे याद है नरक – और यह उस समय बाहर था – कवर के लिए। और मैं बस इस बारे में उत्सुक हूं कि आप वहां क्या करना चाहते थे और उस समय क्या प्रतिक्रिया थी?

मुझे लगता है कि मैं श्रृंखला कवर पत्रिका के कवर के होने का विचार तैर गया; स्पिन, सत्रह, उस तरह की बात, किशोर लड़कियों के जॉन ह्यूजेसियन कलाकारों के साथ लाइन अप करने के लिए। मुझे यकीन नहीं है कि यह कितना सफल रहा था निश्चित रूप से बिक्री पर इसका कोई प्रभाव नहीं पड़ा, और मुझे लगता है कि डीसी के उत्पादन विभाग में सभी अतिरिक्त डिजाइन और फ़ॉन्ट कार्य के बारे में बहुत अधिक गड़बड़ी थी।

मैं एक कॉपी को ट्रैक करने में सक्षम नहीं हूं, लेकिन आपने पेन्सिल किया स्पाइडर मैन / Gen13 1996 में क्रॉसओवर? आपने एक मार्वल / छवि क्रॉसओवर कैसे बनाया?

यह एक अच्छा सवाल है! मैंने उससे पहले और बाद में यहां मार्वल के लिए काम किया था, लेकिन मुझे लगता है कि यह पहली नौकरी थी जो मैंने टॉम ब्रावोर्ट के लिए की थी, जिसने मुझे 90 के दशक के अंत और 2000 के दशक की शुरुआत में बहुत सारे साइड गिग्स खिलाए, जो बाद में और अधिक नियमित काम में बढ़ गए। । लेकिन मुझे नहीं लगता कि इससे पहले हमारे पास किसी भी तरह का ट्रैक रिकॉर्ड था, इसलिए ऐसा लगता है कि यह प्रकाशित होने के समय एक विसंगति की तरह है और इसमें कौन शामिल था। मुझे लगता है कि उन्हें सिर्फ एक गर्म शरीर की जरूरत थी।

आपने उल्लिखित किया था सुपरमैन: एंड ऑफ द सेंचुरी पहले और मुझे पुस्तक पसंद है, लेकिन मुझे लगता है कि पुस्तक और आपके कुछ अन्य लेखन में उस कार्य के साथ आम है जो आपने कैथरीन के साथ औसत सुपरहीरो पुस्तक की तुलना में किया है। क्या वह उचित है?

मुझे ऐसा लगता है। फिर, यह एक सुपरमैन कहानी थी जिसमें सुपरमैन का ध्यान केंद्रित नहीं था, और यह पूरी तरह से मेरी असफलता थी। मुझे लगता है कि मैं शायद तकनीकी पहलुओं में अधिक रुचि रखता था, कुछ पेंटिंग कर रहा था और पहेली को एकीकृत कर रहा था। यह शायद मुझे यकीन दिलाता है कि मैं लिखने के लिए नहीं काटा गया था, कम से कम कॉर्पोरेट कॉमिक्स नहीं। इस समय, मैं रॉबर्ट लेटन की पज़ेबिलिटी कंपनी के लिए किड्स पज़ल्स का चित्रण कर रहा था, और क्रिस डफी के लिए कुछ गैग स्ट्रिप्स कर रहा था निकलोडियन पत्रिका, लेकिन कुछ स्थानों के लिए बहुत प्रतिस्पर्धा थी और अस्वीकृति दर काफी अधिक थी। मुझे एक पैनल के साथ पैनल के एक जोड़े को क्राफ्ट करने का सीमित दायरा पसंद आया, हालाँकि।

मुझे लगता है कि यह कुछ मायनों में आपको लगता है कि आप मासिक सुपरहीरो पुस्तक लिखने के लिए एक खराब फिट होंगे क्योंकि आप नए दृष्टिकोणों का प्रयोग करना और खोजना पसंद करते हैं – और फिर उसी तरह से कलात्मक रूप से करते हैं। ऐसा लगता है कि यह कंपनी या burnout के साथ सिर को बटने के लिए बहुत आसान होगा। हालांकि ऐसा लगता है कि आपके पास वास्तव में सहायक टीम और वातावरण था।

अगर डीसी के उच्चतर स्तर पर विरोध होता था, तो मुझे इसके बारे में कभी नहीं पता था, लेकिन शायद यह सिर्फ संपादक पर रुक गया। मुझे लगता है कि तब तक काफी मात्रा में अक्षांश था जब तक कि बिक्री ने गोता नहीं लगाया, और खुद एक कार्टूनिस्ट होने के नाते, विशेष रूप से जॉय कैवलियरी को कॉमिक-मेकिंग दृष्टिकोणों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए भूख थी। जब एडी बर्गांज़ा ने उसे सफल किया, और जो केली और जेफ लोएब और इतने पर लाया, तो मुझे लगा जैसे सुपरमैन खिताबों पर मेरा समय करीब था।

क्या विशेष रूप से ऐसा कुछ था जो आपको महसूस करता है कि आपका समय सुपरमैन के करीब था?

जैसा कि मैं कहता हूं, संपादकीय में बदलाव हुआ था, और कई ऐसे रचनाकार जिनके साथ मैंने संबंध विकसित किए थे, पहले ही विभिन्न कारणों से छोड़ चुके थे। मेरे अंतिम रचनात्मक शिखर पर, टेबल पर सभी नए चेहरों के साथ, मुझे लगा जैसे चीजें मेरे बिना पिछली शासन व्यवस्था से बेहतर होंगी।

मैं उसके बाद सोचता रहता हूं संकटजॉन बर्न और डैन जर्गेंस और जेरी ऑर्डवे जैसी सुपरमैन किताबों पर लेखक-पेंसिल चलाने वालों का एक सिलसिला चल रहा था, जो जॉर्ज पेरेज़ कर रहे थे अद्भुत महिला कुछ समय के लिए। तब से मासिक पुस्तकों पर बहुत सारे लेखक-पेंसिलर नहीं हैं।

शायद यह सुपरमैन शीर्षक पर सच है – मैंने ईमानदार नहीं रहने के लिए, – और उस ट्रैक रिकॉर्ड को निश्चित रूप से मेरे लिए उस भूमिका को अपनाने का मार्ग प्रशस्त किया, लेकिन मैंने वहां जाने के बाद भी बनना जारी रखा और अभी भी लेखक-कलाकार हैं डीसी। अंततः, यह एक ऐसी भूमिका है जो मुझे कभी भी सहज महसूस नहीं हुई, लेकिन उद्योग भर में लेखकों के श्रेय के मौजूदा असंतुलन को देखते हुए, यह कुछ ऐसा है जिसे मैं किसी और में तोड़ने की कोशिश कर रहा हूँ अगर कोई अन्य कारण से अधिक नियंत्रण स्थापित करने में सक्षम होने के लिए किसी अन्य कारण से नहीं। कैरियर प्रक्षेपवक्र।

सुपरमैन के बाद, आप गोरिल्ला कॉमिक्स का हिस्सा कैसे बने?

कर्ट [Busiek] मुझे फोन किया और मुझसे पूछा। मुझे नहीं लगता कि मैं सहयोगी के रूप में उनकी पहली पसंद था, क्योंकि बाकी समूह और व्यापार योजना दोनों पहले से ही दृढ़ता से स्थापित थे, लेकिन कर्ट ने स्पष्ट किया कि यह एक साफ स्लेट था जहां तक ​​रचनात्मक सहयोग का संबंध था, और हम काम करने में आम जमीन मिली Shockrockets एक साथ काफी जल्दी।

से शॉकट्रॉक # 4, गोरिल्ला कॉमिक्स, 2000

गोरिल्ला से जुड़ने की क्या अपील थी? क्या यह कर्ट के साथ काम कर रहा था? कुछ निर्माता के स्वामित्व? सुपरहीरो कुछ नहीं?

खैर, उपरोक्त सभी, वास्तव में, हालांकि मैंने अपने सभी अंडे एक टोकरी में नहीं डाले। 90 के दशक के अंत और 2000 के दशक की शुरुआत में, मैंने एक काफी विस्तृत जाल डाला, जो टॉप गाय, क्रॉसगेन, मार्वल के लिए काम कर रहा था, साथ ही कुछ पत्रिकाओं, टेबलटॉप गेमिंग और स्टॉक मीडिया प्रदाताओं के लिए गैर-कॉमिक चित्रण का काम करता था। फिर भी, गोरिल्ला इसके पीछे कुछ भारी हिटर प्रतिभा के साथ अच्छी तरह से संगठित दिखाई दिया, और यह अभी भी विकास के लिए संभावित के साथ कॉमिक्स के लिए एक फ्लश समय की तरह लग रहा था। यह परियोजना अंत में एक प्रकार की बग़ल में चली गई, लेकिन मैं कर्ट के साथ काम करने के लिए आभारी था, जो वास्तव में चाहते थे कि पुस्तकें सफल हों और ऐसा करने के लिए अपनी खुद की गर्दन को चिपका दिया।

हम सभी का मानना ​​था कि सफल गैर-सुपर हीरो किराया के लिए बाज़ार में जगह थी, और हम सही थे – यह बहुत बाद में हुआ द वाकिंग डेड तथा कथा आग लगी। अब मुझे संदेह है कि इसमें बहुत अधिक संख्या है, जो असंगत संख्या में बिक रही है। जब दुकानें फिर से खुलती हैं, तो हम बहुत अधिक दुबले हो सकते हैं।

आपने गोरिल्ला में बुसीक के साथ दो परियोजनाओं पर काम किया, Shockrockets तथा सुपर स्टार। दोनों जो मुझे पसंद थे, लेकिन Shockrockets क्या यह आपके लिए खरोंच से एक दुनिया बनाने के लिए था?

मैं सुझाव देता हूं कि हर कॉमिक – यहां तक ​​कि एकल मुद्दों – में बहुत सारी विश्व-निर्माण शामिल हैं, लेकिन मैं आपकी बात लेता हूं। भले ही मुझे एक समाज और प्रौद्योगिकी के लिए दृश्य विकसित करने के अवसर के साथ प्रस्तुत किया गया था, जिसकी कोई मिसाल नहीं थी, मुझे वास्तव में लगता है कि यह नहीं है Shockrockets‘सबसे मजबूत पहलू। मुझे लगता है कि देखो सेवा योग्य लेकिन सामान्य विज्ञान-फाई था, जो मेरी ओर से कल्पना की कमी की बात करता है। लेकिन तब मैंने इसे लंबे समय में नहीं देखा था, इसलिए शायद मुझे याद रखना बेहतर है। मुझे लगता है कि चरित्र का काम ठोस था – यह निश्चित रूप से कर्ट की ताकत के साथ-साथ मेरा भी है – लेकिन मुझे लगता है कि मैं प्रोडक्शन डिजाइन के साथ बहुत कुछ कर सकता था। सुपर स्टार एक विचार था कि कर्ट ने कई साल पहले सोचा था, और वास्तव में एलन डेविस सहित अन्य कलाकारों के साथ काम किया था इससे पहले कि मैं इस पर जाऊं। मुझे पूरी तरह से यकीन नहीं है कि यह अवधारणा के प्रमाण के रूप में गोरिल्ला के आउटपुट में क्यों जोड़ा गया था।

से शॉकट्रॉक # 3, गोरिल्ला कॉमिक्स, 2000

यह इस समय के आसपास था जिसे आपने आकर्षित किया था सेबस्टियन एक्स। आपने Humanoids के लिए काम करना कैसे समाप्त किया?

गोरिल्ला खिताब को सेमीकिक नामक प्रकाशक द्वारा फ्रांसीसी बाजार के लिए लाइसेंस दिया गया था। मुझे एक दुकान पर हस्ताक्षर या उत्सव में हमैनॉइड्स के प्रतिनिधि से संपर्क किया गया था – मुझे याद नहीं है जो प्रचार करते समय – Shockrockets फ्रांस में, और सेबस्टियन एक्स मुझे प्रस्तावित किया गया था। मैंने अनुबंध को स्वीकार किया और सम्मानित किया और काम समाप्त कर दिया, लेकिन अन्यथा इसके बारे में कहने के लिए कुछ भी नहीं है। इस बिंदु पर, मेरे पास परियोजना से, कानूनी रूप से या अन्यथा कोई संबंध नहीं है।

गोरिल्ला कॉमिक्स की समाप्ति के बाद, आप और कर्ट कैसे काम करने आए सुपरमैन: गुप्त पहचान?

गोरिल्ला को आउट ऑफ पॉकेट में रखा गया था, इसलिए हम दोनों काम की तलाश कर रहे थे। कर्ट हमेशा की तरह भारी उठाने की औपचारिकता और लॉजिस्टिक विचार को दूर करने के लिए किया था, जो एक बार फिर से एक लंबे समय के लिए था, लेकिन इससे निश्चित रूप से मदद मिली कि जॉय [Cavalieri] और मेरा एक मजबूत स्थापित संबंध था। इस समय हमारे पास कुछ अलग-अलग पानी थे, – हम 1950 के दशक के मार्वल में एक विचार सेट पर टॉम ब्रेवोर्ट के साथ विस्तारित बातचीत में भी थे, लेकिन जो भी कारण के लिए, चीजें पहले डीसी में गिर गईं, या बेहतर।

से सुपरमैन: गुप्त पहचान, डीसी कॉमिक्स, 2004

आपने पुस्तक को आकर्षित और रंगीन किया और मुझे आश्चर्य है कि यदि आप अपनी सोच के बारे में थोड़ी बात कर सकें कि आप पुस्तक को कैसे देखना और महसूस करना चाहते हैं।

मुझे याद है कि एलेक्स रॉस के साथ एक वार्तालाप हुआ था जिसमें उन्होंने मेरे दावे पर मजबूत अविश्वास के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की थी कि मैंने अपने काम में फोटोग्राफिक संदर्भ का उपयोग किया था। यह मेरे साथ लंबे समय तक बैठा रहा और आखिरकार मैंने इसका मतलब यह निकाला कि मैं किसी तरह पर्याप्त मेहनत नहीं कर रहा था। एक प्राकृतिक स्वरूप प्राप्त करना मेरे लिए है – आसान नहीं है, लेकिन पर्याप्त समय दिया गया है, मुझे लगा कि यह संभव है। मैंने डेविड बोवी और ड्यूरन ड्यूरन की यथार्थवादी तस्वीरों को खींचने के लिए हाई स्कूल की सभी तस्वीरें लीं और तस्वीरों से, लेकिन मोटे तौर पर अपने कामकाजी जीवन में उस दृष्टिकोण को छोड़ दिया, जो चित्रित पन्नों से अलग था। सदी का अंत। मैं भी संस्करण 3.0 के बाद से फ़ोटोशॉप के साथ खिलवाड़ कर रहा था, जब यह फ्लॉपी डिस्क के एक जोड़े पर आया था, इसलिए मुझे लगता था कि बैक-बर्नर खुजली के कुछ प्रकार के संगम मैं खरोंच करना चाहता था – कलाकार के बराबर पिच पर एक लेखक बैठता है वर्षों के लिए, हो सकता है।

कर्ट के सुपरमैन कहानी के बारे में वास्तविक दुनिया में विचार – काल्पनिक कथाओं को छोड़कर सुपरहीरो के बिना एक दुनिया – जिसमें इसने प्राकृतिक रूप से और अतिशयोक्ति के बिना दृश्यमान अर्थ बनाया, एक लंबी समय सीमा और एक परिमित पृष्ठ गणना के साथ मिलकर, एक आदर्श स्थान की तरह लग रहा था। प्रयोग। संपादकीय के कुछ स्तर से प्रतिरोध और संदेह की सबसे छोटी मात्रा थी, यहां तक ​​कि मैं कुछ नमूने प्रस्तुत करने के बाद कि मैं इसे कैसे देखना चाहता था, और मानक उत्पादन चश्मा लागू नहीं हुआ, इसलिए मैंने तकनीक का उपयोग करके कुछ कवर करना समाप्त कर दिया। – के लिये बस डीसी यूनिवर्स बनाने के लिए स्टेन ली की कल्पना करें – और – शायद अधिक अकथनीय – ए अमेरिकी कप्तान मार्वल के लिए कहानी जिसे कैथरीन ने लिपिबद्ध किया।

एक बार मैं वास्तव में आ गया गुप्त पहचान, मैं इस परियोजना के दायरे से अभिभूत होने की भावनाओं से जूझ रहा था और शायद मैं जितना चबा सकता था उससे अधिक काट लिया था – सामान्य तौर पर काम करने का तरीका – लेकिन लंबे समय तक नेतृत्व करने से मुझे समस्याओं के माध्यम से काम करने और एक कार्यप्रणाली और दृश्य-ज्ञान को विकसित करने की अनुमति मिली। मज़बूती से दोहरा सकते हैं। वास्तव में, मैंने अपने लिए जो रंग वर्कफ़्लो विकसित किया था, जो मानव और कंप्यूटिंग-पॉवर दोनों के दृष्टिकोण से श्रमसाध्य है, कभी-कभी अर्ध-पारदर्शी परतों के स्कोर के साथ, मूल रूप से मैं अभी भी कैसे काम करता हूं, सूखे-सूखे शुष्क पानी के डिजिटल बराबर । यहां तक ​​कि कुछ भ्रामक सरल की तरह पर्नासस की घास एक हास्यास्पद कदम है।

मुझे सबसे ज्यादा हैरानी तब होती है जब लोग मुझे बताते हैं गुप्त पहचान “चित्रित” दिखता है जब यह मुझे स्पष्ट रूप से “कंप्यूटर-वाई” लगता है। मुझे लगता है कि मुलायम पेंसिल लाइन और सीमित पैलेट के संयोजन को लोग देखते हैं, और रंग की इतनी अधिक रुकावट नहीं है। कागज के विपरीत स्क्रीन पर पृष्ठों को देखने का मेरा अपना अनुभव शायद पूर्वाग्रह भी है।

हम पहले बात कर रहे थे सुपरमैन: एंड ऑफ द सेंचुरी और एक सुपरमैन पुस्तक से लोगों को वास्तव में क्या उम्मीद थी, यह कैसे नहीं हुआ गुप्त पहचान ऐसा नहीं लगता कि लोगों ने सुपरमैन पुस्तक की अपेक्षा की है – और आपके द्वारा बनाई गई – जैसी दिखने के लिए। जो मुझे लगता है कि आप क्या चाहते हैं – हालांकि यह जरूरी नहीं है कि कंपनियां क्या चाहती हैं।

खैर, डीसी पीछे था गुप्त पहचान अंत तक सही। जब इसे एक मात्रा में इकट्ठा करने की बात आई, तो मुझे लगा कि कुछ ठोकरें थीं – मूल प्रतिष्ठा-प्रारूप के मुद्दों की तुलना में पतले कागज के स्टॉक के साथ एक सॉफ्टकवर – लेकिन ये बजट और विपणन मामले हैं जिन पर मेरा कोई नियंत्रण नहीं है। एक निर्माता के रूप में, मैं काम को सर्वश्रेष्ठ संभव प्रकाश में प्रस्तुत करना चाहता हूं, लेकिन हमेशा अन्य व्यावहारिक चिंताएं होती हैं। हालांकि, मुझे डीसी में अधिक काम करने से पीछे हटने के लिए पर्याप्त रूप से समझा गया था और मैं भाग्यशाली था कि मैं कहीं और नौकरी लेने में सक्षम रहा।

का कवर सुपरमैन: गुप्त पहचान # 4, डीसी कॉमिक्स, 2004

जहाँ तक सुपरमैन: गुप्त पहचान, मैं उस प्रकृतिवादी दृष्टिकोण से प्यार करता हूं जो आपने किताब के लिए इस्तेमाल किया था और मैं आपको उससे अधिक देखने के लिए प्यार करूंगा।

धन्यवाद। मुझे लगता है कि बहुत कुछ, वास्तव में सुना है, लेकिन मुझे यकीन नहीं है कि मैं इसे किसी अन्य परियोजना पर लौटाऊंगा। मुझे लगता है कि यह बहुत मोहक है – यह देखने के लिए बहुत सुंदर है – लेकिन रचनात्मक रूप से अन्वेषण के लिए कई विकल्प प्रदान नहीं करता है। स्कॉट मैकक्लाउड इस बारे में बात करता है कॉमिक्स को समझना – बहुत कुछ है जो आप एक कार्टून प्रतिनिधित्व के साथ कर सकते हैं जैसा कि कुछ यथार्थवादी के विपरीत है और मुझे लगता है कि लेखन और कला के बीच कुछ घर्षण पैदा करने के लिए भी कुछ कहा जाना चाहिए, जैसे कि जब वे सहानुभूति रखते हैं, लेकिन सभी को दबाएं नहीं एक ही बटन आम तौर पर। यह एक सार्वभौमिक रूप से आयोजित दृश्य नहीं है – कुछ लोग सहयोग के लिए एकल आत्मकेंद्रित के काम को पसंद करते हैं – लेकिन मुझे लगता है कि दृष्टिकोण की इस मामूली असमानता के कारण कर्ट और मैंने एक साथ अच्छा काम किया है।

जहाँ तक एक पुस्तक और उस सभी को शामिल करना और रंगना है, क्या वर्कफ़्लो अभी भी ज्यादातर परियोजनाओं पर ऐसा करने में समय लेने वाला है? क्या आप और करना चाहेंगे?

हाँ, कार्यभार बड़े पैमाने पर था। उस हिस्से का रंग बनाने में मेरी अनुभवहीनता थी, लेकिन मैं भी रंग मंच के लिए “ड्राइंग” का बहुत थोड़ा उद्देश्यपूर्ण रूप से छोड़ रहा था, इसलिए मैं संभवतः उस कार्य पर उतना समय व्यतीत कर रहा था जितना कि रेखा कला, एक या दो दिन में । पिच से स्टोर अलमारियों तक, गुप्त पहचान बनाने में दो साल से अधिक था, इसलिए 200 पेज की किताब के लिए 600 से अधिक दिन। जैसा कि मैंने कहा, मैंने एक ही समय में कभी-कभार सीमित नौकरियां लीं, आंशिक रूप से रिचार्ज करने और आंशिक रूप से बाज़ार में उपस्थिति बनाए रखने के लिए, लेकिन कुल मिलाकर, मैं काफी समय से एक टमटम पर ध्यान केंद्रित कर रहा था।

जाहिर है, मैं आकर्षित किया रूसी लाल राजा को जैतून तथा चलचित्र तुलनीय स्पैन पर, और पर्नासस की घास एक साल के लिए, इसलिए जब आप पूछते हैं कि क्या मैं और अधिक करना चाहता हूं, तो मुझे लगता है कि मैंने नहीं रोका है, हालांकि “दिन की नौकरियां” स्पष्ट रूप से अन्य चीजें हैं।

से अतुल्य हल्क # 45, मार्वल कॉमिक्स, 2002

आपने उल्लेख किया कि कैसे आप और कर्ट टॉम ब्रेवोर्ट के साथ मार्वल में कुछ करने के बारे में बात कर रहे थे। उस समय के दौरान आपने छह मुद्दों को आकर्षित किया इनक्रेडिबल हल्क, ब्रूस जोन्स के साथ काम कर रहा है।

बड़ा जहाज़ रन के बाद आया गुप्त पहचान लिपटा हुआ था। टॉम ने मुझे जितनी बार नौकरी दी, मुझे लगा कि मैं उन्हें उसी के बाद से संभाल सकता हूं स्पाइडर मैन / जनरल-13 एक बार में। के मुद्दे थे एवेंजर्स कर्ट द्वारा लिखित, और के मुद्दों के एक जोड़े शानदार चार कार्ल केसेल द्वारा लिखित, और एक रन थोर डैन जर्गेंस द्वारा लिखित। वेड ने उन मुद्दों में से एक पर विचार किया, मुझे लगता है, और स्कॉट कोबलिश ने बाकी काम किया। स्कॉट अविश्वसनीय रूप से प्रतिभाशाली है, और 100% मिला जो मैं इसके लिए प्रयास कर रहा था थोर। उसने हामी भर दी बड़ा जहाज़ कहानी भी, जो बहुत कुछ इसी तरह की थी। जैसा कि ब्रूस के लिए, किसी भी समय आपको एक लेखक के साथ काम करने को मिलता है जो एक कलाकार भी है, यह सिर्फ काम को इतना आसान बनाता है। आधे पेन्सिलर का प्रयास सबसे अच्छा समय में समस्या को हल करने में जाता है, लेकिन एक लेखक जो दृश्य कहानी कहने के बारे में समझता है, वह आपको कभी भी एक कोने में नहीं रखेगा।

उपरांत गुप्त पहचान, आप मार्वल पर कैसे समाप्त हुए और विशेष रूप से काम कर रहे हैं परम विलक्षण चार तथा परम एक्स-मेन?

के बाद बड़ा जहाज़, एक्सल अलोंसो ने मुझे मार्वल में एक विशेष पेशकश की। मुझे लगता है कि यह थोड़ा ऊपर की ओर तैर रहा था, क्योंकि, जैसा कि मैं समझता हूं, कुछ शिविरों में यह धारणा थी कि मैं “शांत” तरह की सुपर हीरो कहानी के अनुकूल था, जरूरी नहीं कि “मार्वल शैली,” कभी भी बुरा न हो कि मैं ‘ d पहले से ही सालों से उनके लिए काम कर रहा था। यह टिप्पणी उपयोगी साबित हुई, हालाँकि; 2003 में, वेड और मैंने एक उदाहरण दिया समुंदर के लुटेरे डिज्नी एडवेंचर्स के लिए कहानी, फिल्म की आशंका, और मैंने रंग के लिए ड्राइंग को खोलने के लिए चुना – इस पर छायादार काम से एक पूर्ण बदलाव थोर और यह बड़ा जहाज़। एक बच्चों की हास्य हास्य पर काम करने से मुझे अभिव्यक्ति और आंदोलन को बढ़ाने की अनुमति मिली। यह बहुत मज़ेदार था।

जो काम मुझे मार्वल एक्सक्लूसिव के तहत करना चाहिए था, वह करना पड़ा लौह पुरुष, लेकिन किसी कारण से यह गिर गया। मुझे इसके बजाय राल्फ मैकचियो के कार्यालय को सौंपा गया, जहां द परम विलक्षण चार मिलर और कुबर्ट की रचनात्मक टीम भंग कर रही थी, इसलिए वॉरेन और मैंने बागडोर संभाली। मैंने कुछ तकनीकों की कोशिश की है, जिन पर मुझे मज़ा आया समुद्री लुटेरे कहानी और किसी ने शिकायत नहीं की, इसलिए मैंने इसे बरकरार रखा।

परम विलक्षण चार चाप एक पटकथा और सहायक संपादक निक लोव के केवल एक टुकड़े के साथ एक पागल हाथापाई में समाप्त हो गया और मैं फोन पर कथानक बिंदुओं पर मंथन कर रहा हूं क्योंकि मैंने एक शादी के लिए क्रॉस-प्रांत निकाला। 12 अंक वॉरेन और मैं “कथाकार” के रूप में। यह एक आदर्श स्थिति नहीं थी, लेकिन इसने निक के साथ आजीवन मित्रता को मजबूत किया।

परम एक्स-मेन पीछा किया। मेरी समझ में यह था कि ब्रायन [K. Vaughan] वॉरेन के रूप में कार्टून की शैली में उत्सुक नहीं था, लेकिन मैंने खुद का आनंद लिया।

अगली लहर चित्र, मार्वल कॉमिक्स, 2010

आप और वारेन एलिस स्पष्ट रूप से कुछ हद तक साथ मिल गए क्योंकि उसके बाद परम एक्स-मेन, तुम दो बने अगली लहर। या आपको साथ मिला?

वॉरेन और मैंने आज तक कभी बात नहीं की है, और पिछले पंद्रह वर्षों में केवल एक मुट्ठी भर ईमेल का आदान-प्रदान किया है, इसलिए वास्तव में कोई नमूना आकार नहीं है जिसमें से यह कहा जाए कि हम साथ हैं या नहीं।

यह सच है कि मुझे किस तरह चिढ़ थी परम विलक्षण चार समाप्त हुआ, और जब निक ने पूछा कि क्या मुझे इसमें रुचि है? अगली लहर, मुझे गंभीर आरक्षण था। आश्वस्त करने वाले कारक थे कि वारेन ने पहले से ही कुछ स्क्रिप्ट्स लिखी थीं – कल्पना पर, मेरा मानना ​​है – और वे शानदार थे। मैं भी निक के साथ इतनी अच्छी तरह से मिल गया था कि मुझे पता था कि अगर वह बग़ल में जाता है तो वह मेरी पीठ ठोकेगा।

वारेन के साथ आपके विचार और वार्तालाप क्या थे, खासकर जब वे शैली और पुस्तक के लहजे से संबंधित थे?

खैर, यह बात है। कोई चर्चा नहीं हुई। सबसे पहले, मैं जब भी कुछ मेरे लिए 100% स्पष्ट नहीं था, तो मैं बाहर पहुंच गया, और प्रतिक्रिया हमेशा थी, “जो आप चाहते हैं वह करें।” तो मैंने पूछना बंद कर दिया। और वास्तव में, यह काम करने का एक ऐसा अमूल्य तरीका साबित हुआ, मैंने इसे आगे बढ़ने के लिए सहयोग के लिए एक टेम्पलेट के रूप में इस्तेमाल किया। उन लेखकों के साथ काम करने की तुलना में जो पॉलिशिंग मशरूम पर बहस करना चाहते हैं, या जो बाथरूम से टेलीफोन करते हैं क्योंकि उनके पास कुछ मिनटों का समय है, यह एक अनफ़िट आनंद था।

औसत लेपर्स कॉमिक्स में सहयोगी प्रक्रिया को अच्छी तरह से नहीं समझता है; ज्यादातर मामलों में, यह सबसे अच्छा काम करता है जब निर्णय लेने के लिए कुछ अक्षांश होता है, सभी को कम से कम, जब हर कोई पेशेवर हो और क्षमता के लिए काम कर रहा हो। कुल नियंत्रण का प्रयास करने से किसी को लाभ नहीं होता है और रचनात्मकता में बाधा आती है। मुझे आभास हो गया था कि वारेन एक बहुत ही हैंडसम लेखक थे, लेकिन मेरे अनुभव में, यह सख्त हाथ की लंबाई थी, जिसने मुझे बहुत अच्छी तरह से सूट किया।

इसलिए मेरी सारी बातचीत निक के साथ थी, जिन्होंने मूल रूप से मेरे द्वारा लिए गए हर फैसले का समर्थन किया। मेरी ओर से जल्दी-जल्दी कुछ गलतियाँ हुईं, जैसे कि मैंने टैबी और एल्सा की पर्सनैलिटी को गलत बताया, लेकिन एक बार जब हमने यह पता लगा लिया, तो वॉचवर्ड कुछ भी था। निक और वारेन दोनों को एनीमे पसंद था FLCL एक प्रभाव के रूप में, लेकिन मैंने इसे देखने की कोशिश की और इसे बिल्कुल नहीं मिला, इसलिए मैं सिर्फ अपने दम पर मारा, अंतिम विचारों का उपयोग करते हुए शैलीगत विचारों को परिष्कृत करता हूं। मुझे लगता है कि कैथरीन और मैं भी कर रहे थे कभी भी बुरा मत मानो 2005-2006 के आसपास, जो संभवतः एक तरह से अधिक कार्टोनी और मूर्खतापूर्ण था अगली लहर तुलनात्मक रूप से पारंपरिक लग रहा था।

यह पुस्तक मजाकिया थी और ऊपर से आपने इसके लिए एक कार्टूनी शैली का उपयोग किया था, लेकिन इस तरह की पुस्तक के लिए, क्या आप सोच रहे हैं कि यह कैसे मजेदार होनी चाहिए? या यह कि आपके द्वारा शुरू में किए गए विकल्पों के बारे में अधिक और उसके बाद आपकी भूमिका कहानी के बारे में अधिक है और इसका क्या मतलब है?

वैसे कोई कॉमेडी नहीं है “इसे सेट करें और इसे भूल जाएं” बटन। हां, आप अपने अवसरों में सुधार कर सकते हैं, कह सकते हैं, एक स्पेसशिप को डिजाइन करना जो चार पनडुब्बियों को एक साथ जोड़ा गया है, या एक परिचित पोशाक की पैरोडी कर रहा है या किसी को एक बेतुका बाल कटवाने दे रहा है, लेकिन निरंतर हास्य निष्पादन में 99% है। ऐसी हास्य कथाओं के सम्मेलन होते हैं जो एक दर्शक को पहचानेंगे और उस पर प्रतिक्रिया देंगे, जैसे रोमांस या हॉरर या किसी अन्य शैली के लिए सम्मेलन होते हैं। डर्बी स्ट्रीट के किर्बी के डिंगबैट्स को देखें और इसकी तुलना यंग रोमांस और फैंटास्टिक फोर से करें; वे सभी स्पष्ट रूप से एक व्यक्ति के काम कर रहे हैं, उसकी दृष्टि के माध्यम से फ़िल्टर किया गया है, लेकिन अभी भी दृष्टिकोण में सभी अलग हैं। ड्रॉइंग के निर्माण में स्वयं इतना नहीं (हालांकि वे स्पष्ट रूप से अपने करियर के विभिन्न अवधियों के दौरान बनाए गए थे), लेकिन पेसिंग, रचना, अभिव्यक्ति, अतिशयोक्ति और इतने पर। एक विदूषक भयानक हो सकता है, यह एक प्रसिद्ध तथ्य है।

से Nextwave # 10, मार्वल कॉमिक्स, 2010

किसका विचार था कि अंक # 10 में जैसे कि चरित्र मतिभ्रम कर रहे हैं और इन अजीब ब्रह्मांडों में भेजे गए हैं कि आप प्रत्येक को एक अलग शैली में आकर्षित करेंगे? और आपने कैसे तय किया कि आप प्रत्येक को कैसे देखना चाहते हैं?

आह, वह निक था। यह स्क्रिप्ट में नहीं था, और मेरी शर्म की बात है, मैंने खुद इसके बारे में नहीं सोचा था। मैंने चार को उठाया – क्या यह चार था? – मैंने सोचा था कि एक दूसरे से अलग दिखेंगे और “मेरे” चित्र से अलग होंगे, लेकिन रेट्रोस्पेक्ट में, मैं इसमें बहुत अधिक सोच सकता था और शायद अधिक विविध विकल्प बना सकता था। मुझे यकीन नहीं है कि यह विश्वासयोग्य श्रद्धांजलि के सेट के रूप में कितना सफल रहा – यहां तक ​​कि एल्सा ब्लडस्टोन हेलबॉय बिट भी काफी कमजोर मिग्नोला चाय थी – लेकिन इसने गैग के उद्देश्य को पूरा किया।

वहाँ था एक सैन्य टुकड़ी 1999 की कहानी जो पॉल लेविट्ज़ ने लिखी है, मैंने पेन्सिल किया, और जॉर्ज फ्रीमैन ने स्याही लगाई जो एक समान विचार था; विभिन्न पात्रों और अलग-अलग लुक वाली “बेडटाइम स्टोरीज़” की संख्या। ड्राइंग करते समय मेरे पास कुछ चित्रकार या शैली या पीरियड शैली थी, लेकिन मैंने उन लोगों को जॉर्ज से संवाद नहीं किया, जिन्होंने शीर्ष पर अपनी बात की थी। मुझे परिणाम बहुत अच्छा लगा, लेकिन मुझे लगता है कि मूल इरादा कुछ हद तक पतला हो गया। फिर भी, रचनात्मकता के लिए अक्षांश खुश सहयोग के लिए बनाता है।

से Nextwave # 11, मार्वल कॉमिक्स, 2010

अंक # 11 का आधा छह दो पृष्ठ का फैलाव था, जिसे अनिवार्य रूप से बैक टू बैक रखा जा सकता है। ऐसा कुछ करने के लिए, एलिस ने क्या लिखा और आप इसे कैसे चित्रित करते हैं। क्योंकि यह अविश्वसनीय रूप से दिखता है और पढ़ता है – लेकिन मुझे यकीन है कि यह वास्तव में करने के लिए एक दर्द था

मुझे ठीक से याद नहीं है कि स्क्रिप्ट ने क्या पूछा। मुझे लगता है कि वारेन के पास विचित्र चरित्र सुझावों की एक सूची थी जो निक ने अपने विचारों के साथ संवर्धित की थी, और फिर विषम मार्वल वर्ण थे जिन्हें हमें भी उपयोग करने की अनुमति थी। मुझे याद नहीं है कि वीडियोगेम साइड-स्क्रॉलिंग पहलू के लिए विशेष रूप से पूछा गया था, लेकिन एक लंबा, बेवकूफ, लड़ाई-वाई बेयक्स टेपेस्ट्री मूल रूप से विचार था। कॉलआउट कैप्शन और सूचियों को छोड़कर स्क्रिप्ट के लिए बहुत कुछ नहीं था, जैसा कि मुझे याद है।

मुझे पता है कि लोगों को पढ़ने में जो काम आता है वह हमेशा बनाने में मज़ा नहीं आता है, लेकिन आप वास्तव में पुस्तक के विचित्र पहलुओं का आनंद लेते हैं। क्या किताब बनाने में मज़ा आया?

निश्चित रूप से। यह मेरे लिए वास्तव में उपजाऊ अवधि के दिल में था, और, जबकि मैं शायद अलग-अलग चीजों का एक गुच्छा दूंगा, मौका दिया, यह वास्तव में लगभग हर मामले में बहुत संतोषजनक था, जो कुछ ऐसा है जिसे मैंने बहुत अनुभव नहीं किया है। मेरे मुख्यधारा के काम में।

मैं कवर डिजाइन के लिए प्यार करता हूँ अगली लहर, जो मुझे लगता है कि श्रृंखला के अधिक प्रशंसित पहलुओं में से एक है। इन जंगली कोलाज-वाई फ़ोटोशॉप डिजाइनों के पीछे क्या था?

धन्यवाद। ज्यादातर, यह सिर्फ मुझे रंग और बनावट और फ़ोटोशॉप परतों के साथ घूम रहा था। पहले मुद्दे के बाद, मुझे लगता है कि निक ने प्रत्येक मुद्दे के लिए एक निश्चित चरित्र को उजागर करने के लिए कहा, लेकिन अन्यथा बहुत ठोस दिशा प्रदान नहीं की। यह बहुत ही उल्लेखनीय था कि हर मुद्दे पर नए लोगो को डिजाइन करने की अनुमति दी जाए, और प्रभाव और पैलेट को पूरी तरह से निर्धारित करने की कोशिश की जाए। एकमात्र स्थिर शीर्ष से नीचे के वर्गों का एक 3: 2 अनुपात था, जो कि 11, सिविल वार पैरोडी के लिए अलग रखा गया था, जो कि इसके बजाय 50/50 था। मुझे पूछने के अनुपात से अच्छी तरह चिढ़ थी, और अंततः, मैं गलत था, क्योंकि निश्चित रूप से यह मजेदार था। ब्लैक वॉच टार्टन जो कि सिविल वॉर ब्लैक बैकग्राउंड को प्रतिस्थापित करता है, हो सकता है कि वह निक का विचार हो, या उसने सुझाव दिया कि यह ब्लैक नहीं है और इसे मेरे पास छोड़ दिया।

कवर के साथ एक समान लेकिन विपरीत बात हुई गुप्त पहचान – मैं लोअरकेस संस सेरिफ़ “गुप्त पहचान” के पीछे के रंग ब्लॉक में कॉमिकबुक सुपरमैन लोगो से नफरत करता था और इसके उपयोग को विफल करने के लिए पिछले मुद्दे पर ब्लॉक को काला कर दिया। मेरा मतलब है, मैं इसे प्राप्त करता हूं – आप किताबें बेचते हैं, लेकिन उस समय भी कई अपवाद थे – सभी मौसमों के लिए सुपरमैन, सुपरमैन: लाल बेटा। मैं अभी भी इसे नफरत करता हूं, वास्तव में।

तो क्यों # 12 अंक पर श्रृंखला समाप्त हो गई?

सामान्य कारण, मुझे लगता है। मेरा मतलब है, जो भी प्रकाशन एल्गोरिथ्म उस समय उपयोग में था, भविष्य की बिक्री की बैठक की अपेक्षाओं को पूरा नहीं करता था। इसके अलावा, मैं वास्तव में वॉरेन को नहीं जानता, लेकिन बाहर से, ऐसा लगता है कि वह एक धारावाहिक कॉमिक्स मोनोगैमिस्ट है, जो उस समय के दिलचस्प के पीछे खुद को फेंक रहा है, और फिर आगे बढ़ रहा है, जिसका मैं सम्मान करता हूं।

बारह अच्छी संख्या है, मुझे लगता है। यह एक संग्रह का संतोषजनक हिस्सा है जो बारहमासी सुलभ है। अगली लहर एक अच्छी दिखने वाली लाश है जो युवा मर गई।

क्या आपके और एलिस के फिर से एक साथ काम करने का कोई मौका है?

पूरा साक्षात्कार सिर्फ एक पिन के सिर पर उतरा, है ना? चार या पांच साल पहले, निक, वारेन और मैंने एक-एक के रूप में चारों ओर से बल्लेबाजी की। मुझे लगता है कि मैंने हारून स्टैक के बारे में एक विचार सुझाया जो एच.ए.टी.ई. जिसे अन्य लोगों ने पसंद किया, लेकिन हम शेड्यूल का समन्वय नहीं कर सके, इसलिए वह अलग हो गया। फिर, पिछले साल, निक ने मार्वल के 80 वें मेरे विचार के लिए एक संभावित पुनर्मिलन तैर लिया, लेकिन फिर से यह कहीं नहीं गया। सभी दल वास्तव में इस बिंदु पर चले गए हैं। मुझे भी नहीं लगता है कि एक पूरी तरह से अलग परियोजना पर काम करना अब होगा।

जब मैं पूछता हूं कि क्या आपको “साथ” मिला है, तो मैं नहीं पूछ रहा हूं, क्या आपने फोन पर बहुत सारी बातें की हैं। जब लोग कई परियोजनाओं पर एक साथ काम करते हैं, तो धारणा यह है कि आप एक साथ अच्छी तरह से काम करते हैं – या संगत के तरीके से काम करते हैं। जिसका आम तौर पर मतलब होता है कि कोई माइक्रोमेनरेशन और बहुत अधिक भरोसा नहीं था। मुझे यकीन है कि कोई भी अपने करियर में अपवादों को इंगित कर सकता है, लेकिन मुझे लगता है कि यह आमतौर पर सच है?

मुझे यकीन नहीं है। यह निश्चित रूप से मेरे लिए काम करता है। मैं अपने व्हीलहाउस में सहज हूं और मानता हूं कि मैंने एक उच्च मानक के लिए काम करने की क्षमता का प्रदर्शन किया है, लेकिन मुझे विश्वास नहीं है कि यह स्वतंत्र फ्रीलांसरों के लिए भी काम करने का डिफ़ॉल्ट तरीका है। कैथरीन और मैं केवल बढ़ी हुई दक्षता के अलगाव-प्रेरित घटना के बारे में बात कर रहे थे कि जो लोग घर से काम करने के अभ्यस्त नहीं हैं, वे अब एक पारंपरिक कार्यस्थल की तुलना में कम व्याकुलता के कारण अनुभव कर रहे हैं। स्टूडियो में या निकट सहयोग में काम करते समय अधिक व्यवधानों का व्यापार तत्काल प्रतिक्रिया और सामाजिक संपर्क है, जो – उह, हैलो, स्तनधारियों! – ज्यादातर लोगों को फायदा होता है। मेरे लिए, यह आम तौर पर परिष्करण के रास्ते में आता है।

कुल मिलाकर, मैंने अधिक लेखकों के साथ काम किया है जो इनपुट पसंद करते हैं – पसंदीदा पात्रों से वास्तविक कहानी के विचारों का उपयोग करने के लिए कुछ भी पूछते हैं – नहीं की तुलना में, और बहुत सारे कलाकार इसे सुविधाजनक बनाना चाहते हैं और इसका आनंद लेना चाहते हैं। कुछ स्मार्ट लोगों ने इसे अपने स्वयं के करियर में लिखा है। हालांकि, मुझे ऐसा लगता है कि नौकरी पहले से ही अवैतनिक और अनियोजित काम के बहुत सारे हैं – वर्ण, वेशभूषा, वातावरण, जीव, सहारा, लोगो, उपयोगकर्ता इंटरफेस और इतने पर उदाहरण के लिए सभी डिजाइन की आवश्यकता है – अगर मैं भी लिखना चाहता था, तो मैं लिखूंगा । मुझे हालांकि, तनाव होना चाहिए कि मुझे नहीं लगता कि ये अनुरोध या प्रस्ताव आलस्य या शोषण की इच्छा से आए हैं; मुझे लगता है कि डिफ़ॉल्ट सहयोगी मॉडल में अधिक भाग लेना और लेना शामिल है, जिसमें मैं भाग लेने के लिए तैयार हूं। इसलिए इस संबंध में, वॉरेन और मुझे बहुत अच्छा लगा।

मुझे पता है कि कितनी अच्छी तरह – या, सटीक होने के लिए, अच्छी तरह से नहीं – बेची गई किताब। लेकिन क्या आप जानते हैं कि वह किताब कितनी प्यारी है और उस पर आपका काम कैसा है?

खैर, मुझे नहीं लगता कि बिक्री कभी हुई थी खराब, उन्होंने सिर्फ बाज़ार के नीचे आग नहीं लगाई। एक किताब जो बिकी अगली लहर इकाइयाँ आज कीपर हैं, दुख की बात है। लेकिन इस बिंदु पर अधिक, उम, मुझे लगता है हाँ? मुझे पता है कि किताब में अभी भी कैश है और बहुत सारे शब्द हैं। “प्रिय” एक ऐसा शब्द है, जो मुझे बहुत असहज बनाता है। कभी-कभी सम्मेलनों में लोग अपनी प्रशंसा में बहुत उत्साही होंगे, जो आम तौर पर असामाजिक व्यक्ति के रूप में मुझे थोड़ा चिंताजनक लगता है, लेकिन मैं मुस्कुराता हूं और सिर हिलाता हूं और उन्हें धन्यवाद देता हूं और इसके लिए ईमानदारी से आभारी हूं। लेकिन आधा समय, मुझे वास्तव में याद नहीं है कि उस व्यक्ति के पसंदीदा मुद्दे में क्या हुआ था। यह भयानक लगता है, और मैं इसे एक व्यक्तिगत असफलता के रूप में स्वीकार करता हूं, लेकिन मैंने दसियों हज़ार पृष्ठ भी खींचे हैं, और यह दुर्लभ है कि मेरे दिमाग में यह सब एक साथ न चले, यह मानते हुए कि मैं उन्हें याद करता हूं।

जैसा कि आप जानते हैं, मैंने वर्षों से कॉमिक्स के पेशेवरों के साथ बहुत सी बातचीत की है, और कई ने आपको एक कलाकार के रूप में उल्लेख किया है जिसकी वे प्रशंसा करते हैं और अगली लहर एक पुस्तक के रूप में वे उद्धृत करते हैं। और मैं बहुत से पाठकों को जानता हूं जिन्होंने इसे पसंद किया था जब इसे जारी किया गया था और आज तक। इसलिए मैं प्रिय के लिए बहस करूँगा। हम इस साक्षात्कार, स्टुअर्ट करने के लिए साथ पाने के लिए नहीं है!

नहीं, नहीं, यह ठीक है। बेशक, यह बहुत ही मर्मस्पर्शी है, और मैं इसे उस आत्मा में ले जाता हूं जिसमें यह पेश किया जाता है। मैं गंभीरता से आभारी हूं कि एक बोतल में बिजली गिरने के बाद शायद सौभाग्य प्राप्त हुआ। उसी समय, एक लंबे कैरियर के बाद परियोजनाओं से भरा हुआ था जो व्यक्तिगत रूप से अधिक महत्वपूर्ण लगा, मैं यह भी कह सकता हूं कि मुझे समझ में आया जब एलेक गिनीज ने कहा कि वह हर बार अंदर झांकता है स्टार वार्स उल्लेखित है।

काफी उचित।

से कभी भी बुरा मत मानो, बूम कॉमिक्स।

आपने उल्लेख किया कि आप बना रहे थे कभी भी बुरा मत मानो तथा अगली लहर उसी समय, जो बहुत पागल है। कैसे किया कभी भी बुरा मत मानो गुज़रना?

मैंने शुक्रवार को इलस्ट्रेशन नामक एक समुदाय / साइट / ब्लॉग का अनुसरण किया, जिसने थीम्ड चित्र बनाने के लिए प्रतिभागियों के लिए एक साप्ताहिक एकल शब्द को एक संकेत के रूप में पेश किया। जहां तक ​​मुझे पता था, कोई भी इसका इस्तेमाल अनुक्रमिक कॉमिक्स बनाने के लिए नहीं कर रहा था, लेकिन यह एक चुनौतीपूर्ण और दिलचस्प तरीका था – या एक कहानी को विकसित करने के लिए। कैथरीन और मैंने रिचर्ड लिंकलेटर की फिल्म के तरीके में एक “पार्श्व” प्लॉट पर शुरुआत का फैसला किया आलसी, और हमने कुछ छोटे अतिरिक्त नियमों पर काम किया (स्क्रिप्ट को एक चिपचिपे नोट पर फिट होना था और चार पैनल होने चाहिए थे, जैसा कि मुझे याद है) और हमने अपनी साइट पर परिणाम पोस्ट किए क्योंकि हमने प्रत्येक पट्टी को समाप्त कर दिया। ओबापो या किष्किंत्केतु की औपचारिकता के अनुसार, विवशता के खिलाफ काम करना, वास्तव में एक बहुत ही मुक्त अभ्यास हो सकता है, और अंत में समय की मांग काफी मामूली थी। हमने इसे खुद एक छोटे पोस्टकार्ड के आकार के सही बाउंड संग्रह के रूप में प्रकाशित किया, और एक बिट के बाद, मार्क वैद और रॉस रिची सम्मेलन ने पूछा कि क्या बूम! यह एक हार्डकवर के रूप में कर सकता है, जो हमें परेशान कर रहा है, जैसा कि हमने नहीं सोचा था कि एक वास्तविक प्रकाशक के लिए इसकी सिफारिश करने के लिए बहुत कुछ था। मुझे यह भी पता नहीं है कि उन्होंने इसके बारे में कैसे सुना।

से कभी भी बुरा मत मानो, बूम कॉमिक्स।

क्या यह पहली बार था जब आपने और कैथरीन ने किसी चीज़ पर एक साथ काम किया था खेल का मैदान / हैडचीज़?

नहीं, वास्तव में नहीं, लेकिन 90 के दशक और 00 के दशक के शुरुआती दिनों में हमने बहुत कुछ किया था, जिसमें सीमित जोखिम था, या कोई भी नहीं था। मैंने एक उल्लेख किया अमेरिकी कप्तान जो पहले से कम है गुप्त पहचान, और उसके ठीक पहले या उसके ठीक बाद, हमने एक लाइसेंस प्राप्त संपत्ति का मुद्दा किया था उत्परिवर्ती एक्स मार्वल के लिए। 90 के दशक की एक लोकप्रिय फिल्म फ्रेंचाइजी के लिए एक नौकरी थी जो पूरी तरह से नाशपाती के आकार में चली गई और कभी भी दिन की रोशनी नहीं देखी – मुझे कभी भी भुगतान नहीं मिला, हालांकि उसने – और कुछ अन्य छोटी चीजें यहां और वहां की। एंथोलॉजी के लिए दो कहानियां जो एक चरित्र का निर्माण करती हैं जिसका नाम हमने जॉप्सी जोन्स बनाया है। सभी लघु परियोजनाएं। कभी भी बुरा मत मानो एक वर्ष तक चली, जो पाठकों को परेशान करने के लिए बहुत लंबे समय की तरह लगा, लेकिन एक व्यस्त काम के कार्यक्रम में एक व्यक्तिगत परियोजना के लिए समय निकालने के लिए अनुशासन स्थापित करना सार्थक साबित हुआ।

वहाँ एक रास्ता है कि परियोजना वास्तव में खेलने की तरह लगता है। केवल टोन और विषय के कारण कुछ अन्य परियोजनाओं की तुलना में अधिक, लेकिन जब आप और कैथरीन एक साथ काम करते हैं, तो आप हर बार कुछ अलग करने का आनंद लेते हैं और कहानी को कैसे बताया जाता है, इसके साथ खेल रहे हैं, और बस इसे बनाने का कोई तरीका नहीं ढूंढ रहे हैं अपने दिन की नौकरी की तरह – भले ही वह आपका दिन का काम हो। यदि इसका कोई औचित्य हो।

हाँ, बिल्कुल। मुख्य रूप से, हम बस आश्चर्यजनक रूप से अच्छी तरह से, लेकिन साथ ही, “एक बदलाव बाकी के रूप में अच्छा है,” ठीक है? यह आपके मस्तिष्क के विभिन्न भागों में काम करता है, आप विभिन्न तरीकों से माध्यम से जुड़ते हैं, और उम्मीद है कि मुख्यधारा के काम पर वापस जाते समय, आप कहानी कहने या ग्राफिक समस्याओं के लिए रॉट समाधान पर भरोसा करने से बचने के लिए सोच के उस अलग तरीके का उपयोग कर सकते हैं। हमने उस समय भी एक स्थानीय कॉमिक जाम चलाया था, और यह देखना वास्तव में आंखें खोलने वाला था कि अन्य लोगों ने थोपी हुई सीमाओं के साथ कैसे काम किया।

आपने इन व्यक्तिगत परियोजनाओं के लिए समय निकालने का प्रबंधन कैसे किया? क्योंकि यह आसान नहीं है, और यह कुछ ऐसा है जो आपने लगातार किया है।

बस इच्छा शक्ति, मुझे लगता है। हमने बार-बार कुछ करने के बारे में बात की, लेकिन मैं बहुत सारे भुगतान करने के काम की भाग्यशाली स्थिति में था, इसलिए अपनी खुद की कॉमिक्स बनाने के लिए समर्पित समय का एक ब्लॉक ढूंढना अधिक कठिन था। कई सप्ताहांत में कुछ लंबाई के काम को पूरा करने का विचार केवल धीरे-धीरे उत्पादन के साधन के रूप में ध्यान में आया जब हमने यह पाया कभी नहीँ किसी अन्य कार्य या व्यक्तिगत जीवन में हस्तक्षेप नहीं किया। वैसे भी ज्यादा नहीं। उस हिस्से का, निश्चित रूप से, पट्टी की प्रासंगिक प्रकृति रही होगी, जो – कोई पारंपरिक रैखिक कहानी नहीं है – किसी भी बिंदु पर समाप्त हो सकती थी। चलचित्र बहुत अधिक अनुशासन और नियोजन की आवश्यकता है, लेकिन इसीलिए हमने इसे प्रत्येक पृष्ठ के पूरा होते ही ऑनलाइन प्रसारित कर दिया; अगर वहाँ एक दर्शक इंतज़ार कर रहा था – यहां तक ​​कि एक व्यक्ति – हम समाप्त करने के लिए बाध्य महसूस करेंगे। जैसा कि यह पता चला है, कि दर्शकों की संख्या शायद सच्चाई से बहुत दूर नहीं थी।

से चलचित्र, 2000 के दशक के अंत में

क्या आप और कैथरीन से गए थे? NABAYT पर काम कर रहा है चलचित्र?

मुझे लगता है कि मूल रूप से अभी। मैं ठीक से याद करने की कोशिश कर रहा हूं, लेकिन मुझे लगता है कि बीच में एक छोटी सी खाई थी। मुझे लगता है कि 2007 TCAF में, हमारे पास ट्रैक-आकार की प्रति थी NABAYT और का एक आशियाना चलचित्र बेचने के लिए। मैं देख रहा हूं archive.org अभी। कभी नहीँ 2006 में जॉय मैनली के वेबकॉमिक्स नेशन पर, कुछ अन्य स्ट्रिप्स के साथ मेरा था; मेरे लिए बनाए गए अवतार के चारों ओर एक डायरी कॉमिक और एक पट्टी स्केचिंग को रोकने के 50 कारण। 2007 तक, साइट पर कब्जा गड़बड़ हो गया था, लेकिन अगर हमारे पास TCAF में राख थी, तो चलचित्र 2007 के मध्य में शुरू हुआ और चल रहा था, जिसका मतलब था कि 2009 में कुछ समय लपेटा गया था, जब हमने इसे प्रकाशकों के आसपास खरीदारी करना शुरू किया। शीर्ष शेल्फ ने पिछले साल दस साल पहले जून 2010 में, वास्तव में पुस्तक को बाहर रखा।

मुझे लगता है कि मैंने कल्पना की होगी कि हम कुछ प्रकार के वेबकॉम साम्राज्य चला रहे हैं – एक ही समय में चार स्ट्रिप्स क्यों चल रहे हैं? चिंताजनक रूप से हाइपोमेनिक। जैसा कि मुझे याद है, एक लचीला भुगतान प्रणाली थी जिसे आप वेबकॉमिक्स नेशन पर नियोजित कर सकते थे, और हमारे पास कुछ स्ट्रिप्स स्वतंत्र रूप से उपलब्ध थे और चलचित्र एक ग्राहक की दीवार के पीछे। किसी ने विचार नहीं किया, इसलिए बीच रास्ते में, हमने एमपी को अपनी साइट पर वापस भेज दिया, जो मेरे द्वारा सभी कोडित थी। मैं अब उसके आधे भी करने की कल्पना नहीं कर सकता; कई ऑनलाइन प्लेटफ़ॉर्म प्रबंधित करना, प्रिंटर से निपटना, शो में यात्रा करना, एक ही समय में पांच कॉमिक्स खींचना। मुझे शायद तब ऐसा नहीं करना चाहिए था।

से चलचित्र, 2000 के दशक के अंत में

कौन था यह किरदार जोफी जोन्स?

ओह, ख़तरा। ब्रायन क्लॉपर, जो एक लेखक और एक शिक्षक हैं, ने 2000 के दशक की शुरुआत में शैक्षिक कॉमिक एंथोलॉजी के एक जोड़े का नेतृत्व किया; एक को बुलाया गया था ब्रेन बम और दूसरा था कल्पना रॉकेट। कैथरीन और मैंने दोनों ही बहुत चालाक लड़के जोश में हैं, स्ट्रिप्स किया। एक में, वह पिनहोल फोटोग्राफी को एक सुनहरी मछली और एक नॉटिलस को समझाता है, और दूसरा दोस्ती में एक रोटी और एक गिलहरी को शामिल करता है। कैथरीन ने एक किताब-लम्बाई की कहानी भी लिखी है, जो कि जम्पी और एक नए चाँद के बारे में है, जो मुझे कभी आकर्षित करने का समय नहीं मिला, और जो आज तक अफसोस है। अन्य लोगों के साथ ऐसा करने के लिए कुछ प्रयास किए गए थे, लेकिन यह एक झोंपड़ी में समाप्त हो गया। मुझे लगता है कि यह अब बहुत अधिक दुख में लिपटा हुआ है और ऐसा कभी नहीं होगा, जो भयानक है।

मुझे लगता है कि ख़तरनाक एक महान पुस्तक होगी, लेकिन मुझे लगता है कि यह केवल तभी हो सकता है जब हम एक साहित्यिक एजेंट द्वारा फिर से ले लिए जाएं जो इसे सही प्रकाशक के सामने मिलेगा, लेकिन ईमानदारी से, हमारे प्रयासों में अन्य लोगों को शामिल करने का विचार बस नहीं है हम दोनों में से कुछ भी अच्छी तरह से समझते हैं, भले ही यह आर्थिक रूप से अच्छा हो या सफल हो। कई मायनों में, हमने अपना बिजनेस मॉडल नहीं बदला है खेल का मैदान; कहानी बनाएँ, वस्तु को छोटे से गुणकों में बनाएँ और उपभोक्ता को उसे बेचें। मेल करने के लिए एक तरफ सेट करें फैक्टशीट फाइव अवलोकन के लिए। यह इतने छोटे पैमाने पर है। जब आप शुरुआत कर रहे हों तो यह बहुत ही रोमांचक है, कि दो या तीन सौ लोग आपकी चीज़ के लिए पैसे देने को तैयार हैं। जो तंत्र इलेक्ट्रॉन शेल को व्यापक श्रोताओं तक पहुंचाने में सक्षम करेगा, वह कुछ ऐसा है जिसके लिए न तो हमारे पास पेट है।

हालाँकि हमने जो दो स्ट्रिप्स बनाए थे वे अच्छे थे। एक (दोनों? मुझे याद नहीं है) इसे बनाया है Centifolia, स्केचबुक / कॉमिक संग्रह हम एक साथ रखते हैं। यह अब मेरे साथ भी होता है चलचित्र संभवत: हमने केवल एक कॉमिक किया है, जिसमें जानवरों की बात नहीं है।

इतना होने के बाद अगली लहर आपने ड्राइंग का काम संभाला सर्वश्रेष्ठ स्पाइडर मैन मार्क बगले से। ये कैसे हो गया?

हमेशा की तरह – मुझे एक फोन आया। मैं मार्वल के साथ एक विशेष के तहत काम कर रहा था, और वे मुझे काम खिलाने के लिए बाध्य थे। एक बार अगली लहर चॉपिंग ब्लॉक पर था, अनुबंधित रूप से कुछ और को इसकी जगह लेनी थी। मुझे नहीं पता कि रचनात्मक संगतता के रूप में कोई चर्चा हुई, इंफोर्स को छोड़कर, क्योंकि दोनों पुस्तकें अल्टिमेट एडिटर के रूप में राल्फ़ मचियो के तत्वावधान में थीं। मुझे लगता है कि मार्क छोड़ने के लिए एक ज्ञात मात्रा थी और उन्हें किसी की ज़रूरत थी – अधिमानतः कोई ऐसा व्यक्ति जिसका ट्रैक रिकॉर्ड उन्हें पता था – उसकी जगह लेने के लिए। मेरे अनुभव में, संपादकीय निर्णय आमतौर पर इस तथ्य के समान होते हैं।

से सर्वश्रेष्ठ स्पाइडर मैन, मार्वल कॉमिक्स, 2008

जब आप उस पुस्तक पर कदम रखते हैं, जो लगभग एक दशक से चली आ रही थी और “बेंडिस-बग्ले” कॉमिक थी, तो क्या आप कॉमिक्स की तुलना में अलग-अलग तरीके से इसके बारे में सोच रहे हैं या उससे संपर्क कर रहे हैं, जो दर्जनों या सैकड़ों कलाकारों द्वारा नेत्रहीन रूप से परिभाषित थे?

जैसा कि आप कहते हैं, लंबे समय तक चलने वाली श्रृंखला रिले दौड़ की तरह हैं; बैटन हमेशा किसी न किसी बिंदु पर पारित किया जा रहा है, इसलिए सर्वश्रेष्ठ स्पाइडर मैन यह अद्वितीय था कि इसके पूरे अस्तित्व के लिए एक एकल रचनात्मक रचनात्मक आवाज थी। मुझे लगता है कि मुझे शायद संदेह था कि अगर मैंने मार्क का अनुकरण करने की कोशिश की, तो एक नकारात्मक पाठक प्रतिक्रिया होगी, इसलिए मुझे लगा कि इस तरह के स्लीट-ऑफ-हैंड के प्रयास में बहुत कम बिंदु होंगे। मैंने सिर्फ मुझे किया, और आम तौर पर बोलते हुए, लोग इससे नफरत करते थे, और अब भी करते हैं, अगर रेडिट और ट्विटर पर विश्वास किया जाए।

एक नियम के रूप में मेरी प्रक्रिया में बहुत सारे प्रीप वर्क शामिल नहीं हैं – फिर भी मेरे हिस्से में एक और असफलता है – इसलिए आमतौर पर विचारों या दृष्टिकोणों पर विचार करने या परिष्कृत करने की अवधि नहीं होती है। मैं अभी शुरू करता हूं। मैं भी पृष्ठों के लिए थंबनेल लेआउट पर गंजा। यह वास्तव में बेवकूफ है, और मैं इसके लिए बाद में बहुत मिटा देता हूं, जब मेरी प्रारंभिक वृत्ति पैन नहीं करती है। लेकिन दो बार कुछ करने का विचार मेरे गले में कुछ अजीब लगता है। मैं श्रम की मात्रा देखता हूं, जो कहता है, फिल्म या वीडियो गेम उत्पादन डिजाइन – दस या पचास या सौ विचारों को हर पसंद के लिए बर्बाद करने के लिए जा रहा है, और मुझे पता है कि यह कुछ ऐसा है जो मैं कभी नहीं कर सकता। कॉमिक मेकिंग सिर्फ इतने अलग आर्थिक पैमाने पर है, और समय सीमा इतनी कड़ी है, भले ही मैं उस तरह का व्यक्ति था जो उपद्रव करना चाहता था, समय नहीं है। और मेरा काम वास्तव में एक गुणवत्ता का नहीं है जो पाठकों और संपादकों के लिए इंतजार करेगा।

तो आप सब पर लेआउट नहीं है? आपकी प्रक्रिया क्या है? और समय के साथ यह कैसे बदल गया है?

मैं overstated हो सकता है। मैं थंबनेल तैयार करता हूं, लेकिन वे बहुत अल्पविकसित हैं, बस पैनल की व्यवस्था और कुछ वैक्टर या कच्चे आकार के पैनल में मुख्य जनता का संकेत है। काम का बड़ा हिस्सा सीधे पृष्ठ पर होता है। मैंने अतीत में कहा है कि यह एक निश्चित ऊर्जा को संरक्षित करता है जो अन्यथा लेआउट से अधिक व्यापक संरचना को खोना होगा। जब यह काम करता है, यह सच है। जब यह नहीं होता है, तो बहुत सारे मिटाने और बालों को खींचने और हताशा होती है।

पिछले कुछ वर्षों में विधि वास्तव में नहीं बदली है। यह मेरे लिए पर्याप्त रूप से काम करता है कि सिर्फ योजना चरण में प्रमुख विशेषताओं को लगभग ब्लॉक करें। पोज़, लाइटिंग, डेप्थ ऑफ फील्ड, डायलॉग के लिए जगह छोड़ना, यह सब पेज पर उचित रूप से हो सकता है, और मुझे ईमानदारी से लगता है कि – मेरे लिए – यह बेहतर है अगर वे करते हैं। मैं गैर-रेप्रो नीली पेंसिल के साथ बहुत ढीली शुरू करता हूं, और परिष्कृत और परिष्कृत और परिष्कृत जब तक यह किया जाता है। यह जादू नहीं है – मुझे लगता है कि यह शायद 80 – 90% चित्रकार काम करते हैं। इस समय के बाद, हालांकि, मैं अभी भी उन्हीं समस्याओं से जूझ रहा हूं; मेरी रचनाएँ बहुत अधिक सममित होने की ओर होती हैं जब उन्हें अधिक तनाव या असंतुलन होना चाहिए; मुझे लगता है कि मैं या तो अंतरिक्ष को भरता हूं या कम करता हूं; बाल खींचना कठिन है।

मुझे आपका काम पसंद है सर्वश्रेष्ठ स्पाइडर मैन और मुझे यकीन है कि कुछ आलोचना / नापसंद है बस आप मार्क बागले नहीं हैं। ऐसा लगता है कि आप जानते हैं कि एक प्रतिक्रिया हो रही है और बस अपनी खुद की बात करने का फैसला किया है और अपने आप को दूसरा अनुमान लगाने की कोशिश नहीं कर रहा है।

दूसरा अनुमान लगाना मेरा दिन आधा है! लेकिन हां, वास्तव में, यह सच है, मैं एक नकारात्मक प्रतिक्रिया के लिए तैयार था। और धन्यवाद। मैं कल्पना करना चाहता हूं कि मैंने इसे डेविड और सारा के लिए ठोड़ी पर लिया था – कि मेरे दौड़ने के बाद, पाठकों को मार्क के अलावा अन्य कलाकारों को स्वीकार करना पड़ सकता है अगर मैंने उनकी ire का खामियाजा उठाया, लेकिन निश्चित रूप से, यह हास्यास्पद है और सभी को उनके प्रशंसकों और विरोधियों का हिस्सा मिलता है। मुझे व्यक्तिगत रूप से लगता है कि वे प्रत्येक पात्र के लिए दृष्टि की एक स्पष्टता लाए थे जो मेरे परिमार्जन को शर्म की बात कहती है, लेकिन मुझे ऐसा कहने की आवश्यकता नहीं है। वे दोनों शानदार हैं।

से सर्वश्रेष्ठ स्पाइडर मैन, चमत्कारिक चित्रकथा। 2008।

आपने और बेंडिस ने एक साथ कैसे काम किया? क्योंकि आपने लगभग एक दशक तक साथ काम किया।

मैंने इसे अब तक बहुत सोचा नहीं था, लेकिन आप सही हैं। दस, बारह साल और बंद, मुझे लगता है। कैसे के रूप में – यह वॉरेन के साथ बहुत कुछ था, वास्तव में। बहुत हैंड-ऑफ, जो मुझे लगता है कि मेरी पसंद थी। मुझे इस बात की जानकारी नहीं थी कि हम 2010 में सैन डिएगो में मिलने तक कैसे हाथ-पैर मारते थे। मैंने ब्रायन से संपर्क किया और उसके साथ बातचीत शुरू की, लेकिन खुद को पेश करने की जहमत नहीं उठाई। एक बार जब मैंने देखा कि उन्हें ऐसा लग रहा था कि मैं एक ऐसा शिकारी हो सकता हूं जो उनके सभी व्यक्तिगत विवरण जानता हो, तो मुझे एहसास हुआ कि उनके पास कोई सुराग नहीं था कि मैं कौन था।

संपर्क का मेरा मुख्य बिंदु सर्वश्रेष्ठ स्पाइडर मैन या एवेंजर्स या एक्स पुरुष वास्तव में निक या टॉम था। ब्रायन के साथ काम करना हमेशा आसान था। मुझे हास्य और एक्शन का संतुलन पसंद था, चरित्र सामान आकर्षित करने के लिए मजेदार था, बिक्री हमेशा अच्छी थी। आखिरकार, मैं वहां से चला गया ऑल-न्यू एक्स-मेन शेड्यूलिंग के कारण। यह किताब साल में सोलह से अठारह बार प्रकाशित की जा रही थी, जिसमें मार्वल के वित्तीय मॉडल के लिए काम किया गया था, लेकिन इसका मतलब था कि मुझे पसंद आने वाले मुद्दों की तुलना में अधिक फिल-इन मुद्दों पर काम किया, जिसने मेरे दृश्य योगदान को पतला कर दिया, भले ही मैं वर्ष के 52 सप्ताह, नियमित रूप से काम कर रहा था मारना अन्य परिस्थितियों में मासिक समय सीमा क्या होगी। वर्षों तक मैं एक “बुटीक” शीर्षक पर काम करने के लिए लड़ता रहा, जिसके लिए मैं और अधिक दावा कर सकता था, लेकिन इसके अलावा कुछ समय के लिए अमेरिकी कप्तान, कंपनी के लिए मेरा मूल्य अन्य प्रकार की कहानियां बनाने में है।

जहां तक ​​बेंडिस के साथ काम करने की बात है, आप लोग वहां से चले गए सर्वश्रेष्ठ स्पाइडर मैन सेवा नए एवेंजर्स सेवा ऑल न्यू एक्स-मेन। आपने एक से दूसरे में जाने को कैसे समाप्त किया? क्या यह वही था जो उन्होंने आपको करने के लिए कहा था? क्या आपने उनमें से किसी की पैरवी की?

मुझे नौकरियों की पेशकश की गई थी क्योंकि वे पैदा हुए थे। मुझे पता नहीं है कि पर्दे के पीछे के हालात क्यों, लेकिन हमेशा की तरह परिदृश्य को लग रहा था कि एक और कलाकार ब्रायन और मैं काफी आगे बढ़ चुके हैं और टॉम एंड निक जानते हैं कि मैं विश्वसनीय था। दूसरे शब्दों में, मैं उपलब्ध स्लॉट के आकार को फिट करता हूं। मुझे उनके ध्यान में लाए जाने से पहले नौकरियों के बारे में पता नहीं था, इसलिए मैं अवसर के लिए पूछना नहीं जानता था, अगर आप देखते हैं कि मेरा क्या मतलब है।

इस समय के दौरान, आप को आकर्षित किया खुद डर विदेशी। आप इस पर कैसे समाप्त हुए?

टॉम को बुलाया। मुझे पता था कि मैट और मुझे पिच पसंद है, और इसके बारे में अधिक भाड़े पर नहीं होना चाहिए, लेकिन मुझे लगा कि यह एक किताब के लिए प्रस्ताव नहीं लेने के लिए गूंगा होगा जिसे एक बड़ा धक्का मिलेगा। ऐसा नहीं है कि आपको कभी पसंद का बुफे दिया गया हो। एक संपादक आपसे संपर्क करता है और आप ड्रॉप कर सकते हैं कि आप क्या कर रहे हैं और पार्श्व खेल बना सकते हैं, या आप पैट खड़े हो सकते हैं। सिल्वर टी सेट रखें या दरवाजे नंबर दो के पीछे क्या चुनें। कोई गलत जवाब नहीं है। या यों कहें कि गलत उत्तर देने का कोई तरीका नहीं है।

से खुद डर, मार्वल कॉमिक्स, 2011।

कैसे पहले डीसी साल में एक कंपनी चौड़ा क्रॉसओवर तैयार किया, कैसे किया खुद डर तुलना?

यह एक उचित सवाल है, लेकिन मुझे यकीन नहीं है कि मेरे पास एक ठोस जवाब है। अंतिम रात्रि चार नियमित रूप से आकार के मुद्दों को हल किया गया था। कहानी में कई अन्य डीसी कॉमिक्स में अल्पकालिक नतीजे थे, लेकिन वे मूल रूप से मुख्य पुस्तक से बंधे नहीं थे, और पाठकों को हमारी कहानी को समझने के लिए सब कुछ पढ़ने की ज़रूरत नहीं थी। खुद डर वर्णों और कथानकों को अन्य शीर्षकों में सर्पिल करने के साथ दो बार से अधिक लंबा था। लेकिन उन पहलुओं ने वास्तव में मेरे काम को प्रभावित नहीं किया। मुझे लगता है कि मैं शायद ज्यादातर कॉमिक कलाकारों की तरह हूं, मेरी मुख्य चिंता मैक्रोस्कोपिक स्तर पर नहीं है; मैं एक समय में अधिकांश एक ही मुद्दे को आकार देने के बारे में सोच रहा हूं, कैसे पैनल का एक क्रम कहानी को सर्वश्रेष्ठ रूप से प्रस्तुत कर सकता है, जो रचना या अभिव्यक्ति सबसे प्रभावी रूप से स्क्रिप्ट के इरादे को बेचती है। यह तथ्य कि यह एक क्रॉसओवर या घटना थी, मेरे लिए प्रत्येक मुद्दे को बनाने से कम ध्यान केंद्रित करती थी, प्रत्येक पृष्ठ जितना संभव हो उतना अच्छा, एक समय में एक पृष्ठ। पूर्वव्यापी में, मुझे यकीन नहीं है कि मेरा योगदान उम्मीदों पर खरा उतरा। वेड और लॉरा ने शानदार काम किया।

जॉर्ज पेरेस और अन्य लोगों ने टीम की किताबों और क्रॉसओवर और उन सभी को शामिल करने की जटिलता के बारे में मजाक किया / शिकायत की। आपने बहुत सी टीम पुस्तकें और सोलो सुपरहीरो पुस्तकें तैयार की हैं। तुम क्या सोचते हो?

वास्तव में? मुझे आश्चर्य है, जॉर्ज के शरीर को देखते हुए और उनकी कार्यप्रणाली के बारे में मुझे कम जानकारी है। लेकिन हाँ, यह आम तौर पर एक परेशानी है, लेकिन यह मज़ेदार भी हो सकती है। एक्शन सामान आमतौर पर एक समस्या नहीं है – अराजकता और मलबे हर जगह काफी संगठित रूप से एक साथ आते हैं, और इसे काम करने के लिए टुकड़ों को व्यवस्थित करने के बहुत सारे तरीके हैं। यह बहुत सारे संवाद के साथ शांत दृश्य हैं जो परेशानी का कारण बनते हैं। पात्रों को व्यवस्थित करने के लिए एक कड़ी पुलिस लाइनअप की तरह दिखने की चुनौती है, हर किसी को समय देने के लिए और लगातार सही क्रम में होना चाहिए, जबकि कई पैनलों पर एक मेज के चारों ओर बैठकर, आंकड़ों को व्यक्तिगत और शरीर की भाषा को बारीक और प्राकृतिक बनाने के लिए। लड़ते हुए अक्षर बस गतिशील ज्यामिति होते हैं, जो स्पष्ट रूप से इंगित करते हैं या एक साथ तोड़ते हैं। एक कमरे में बात करने वाले पात्रों को मानव होना पड़ता है, जो कहीं अधिक कठिन है।

बहुत सारी टिप्पणियां यह बताती हैं कि यह “अधिक” काम है क्योंकि किसी को बहुत सारे पात्रों को पैनलों में निचोड़ना पड़ता है, और जहां तक ​​सभी के कारण रचना और डिजाइन के रूप में कम विकल्प होते हैं।

हां, यह सब सच है, लेकिन जब कम विकल्प होते हैं तो यह आसान, तेज और अधिक प्रत्यक्ष काम हो सकता है। एक नौ पैनल ग्रिड अक्सर एक पृष्ठ पर तीन या चार पैनलों की तुलना में बहुत आसानी से जाता है। आप बस चिंता के बजाय ड्राइंग पर प्राप्त कर सकते हैं यदि यह काफी पर्याप्त है। मुझे ड्रॉइंग बैकग्राउंड पसंद है, लेकिन वे समय लेने वाले हैं। जॉर्ज के रूप में, मेरी समझ – ज्यादातर कर्ट के माध्यम से – यह है कि वह एक जुनूनी नूडलर है, और जब वे आवश्यक नहीं हैं तब भी वर्ण और विवरण जोड़ देंगे। मै गलत हो सकता हूँ।

इसलिए आपको हर जगह लगातार वर्ण और विवरण जोड़ने के लिए पेरेस की आवश्यकता महसूस नहीं होती है? एल्डर ने इसे चिकनफैट क्या कहा? या जो भी हो सुपरहीरो के बराबर।

यह एल्डर टिप्पणी शानदार है – मैंने ऐसा नहीं सुना था। नहीं, मुझे लगता है कि मेरी प्रवृत्ति उस बाड़ के दूसरी तरफ उतरने की है, लेकिन एक पॉल ग्रिस्ट या एक मिग्नोला की रचना के अंतर्ज्ञान के बिना। मैं लगभग पर्याप्त और सिर्फ अराजकता प्रदान करने के बीच संतुलन बनाने के साथ संघर्ष नहीं करता। वहाँ एक नाजुक बीच का मैदान है जहाँ एक ड्राइंग में बस विचारशील पंखवाला फ्रिल है जो इसे भारी होने के बिना ऊंचा करता है, और मुझे ऐसा नहीं लगता कि मेरे पास इसके लिए स्पर्श है।

आपने उल्लेख किया है कि आप एक बुटीक शीर्षक पर काम करना चाहते थे जहाँ आपका अधिक रचनात्मक नियंत्रण था। यह लगता है कि जिस तरह से शेड्यूलिंग में बदलाव किया गया है, 18-24 साल के मुद्दों के साथ, यह सिर्फ एक संभावना नहीं थी।

वैसे सभी उपाधियों को एक जैसा नहीं माना जाता है। त्वरित शेड्यूल को पूरे बोर्ड में लागू नहीं किया गया था, जैसे कि कई एक्स-बुक्स हैं, लेकिन केवल एक ब्लैक विडो हैं। फिर से, कैप्टन अमेरिका ने संक्षेप में बहुत कुछ भरा, लेकिन विभिन्न कारणों से, यह केवल एक चाप था।

से एस्ट्रिक्स एट सीस एमिस, 2007

आपके पास कुछ वर्षों में एक बहुत ही उच्च प्रोफ़ाइल था, जहाँ आप और बेंडिस ने फिर से विवाह किया नए एवेंजर्स, आपने आकर्षित किया खुद डर, आपने और बेंडिस को लॉन्च किया ऑल न्यू एक्स-मेन, और फिर आप और रेमेन्डर को वापस भेज दिया गया अमेरिकी कप्तान

उस अवधि के दौरान, मार्क वैद, मार्टे ग्रेसिया और मैंने मार्वल की डिजिटल अनंत कॉमिक्स लाइन को लॉन्च किया। यह मज़ेदार है, लेकिन विश्व स्तर पर, एक परियोजना जो इन सभी को एक साथ रखती है, जो अधिक प्रतियां बेचती है और अधिक लोगों द्वारा देखी गई थी, एक दो पृष्ठ की कहानी थी जिसे कैथरीन और मैंने किया था एस्टेरिक्स एट एस एमिस, अल्बर्ट उडेरो के 80 वें जन्मदिन के लिए एक श्रद्धांजलि एल्बम। यह अंग्रेजी बोलने वाले उत्तरी अमेरिका में लगभग अनसुना है लेकिन इसे सौ अन्य भाषाओं में छापा गया है।

मैं बहुत भाग्यशाली रहा हूं, कोई सवाल नहीं है। मुझे यकीन नहीं है कि कैसे, या यहां तक ​​कि अगर, मैंने यह पद अर्जित किया है, लेकिन मैं आभारी हूं कि मैंने उन अवसरों को बर्दाश्त किया है जो मैंने आनंद लिया है और उस भुगतान को आगे बढ़ाने का प्रयास किया है।

आपको पता होना चाहिए कि अफ्रोरिज़्म यह बताता है कि एक फ्रीलांसर प्रतिभाशाली, तेज या आसान काम कर सकता है लेकिन सफल होने के लिए तीन में से दो होने की आवश्यकता है? जाहिर है कि इससे अधिक चुनौतियां और बाधाएं हैं, और खेल का मैदान स्तर से बहुत दूर है, लेकिन यह जानते हुए कि प्राकृतिक क्षमता के बारे में बहुत कुछ नहीं किया गया है, मैंने अंतिम दो गुणों को बेहतर बनाने के लिए काम करने में बहुत समय बिताया है सुनिश्चित करें कि मेरे पास एक अस्थिर बाजार में मुद्रा है। मैं भी अक्सर एक रिकॉर्ड स्टोर क्लर्क की तरह महसूस करता हूं जो बहुत, बहुत, बहुत भाग्यशाली मिला।

मैं ईमानदार रहूंगा, मुझे नहीं पता था कि आपने और कैथरीन ने काम किया था एस्टेरिक्स एट एस एमिस, तो मैं स्पष्ट रूप से उन अंग्रेजी बोलने वालों में से एक हूं। उसके बारे में कैसे आया? क्या आप बड़े हैं? Asterix पंखा?

हां, हम दोनों पढ़ते हैं Asterix बच्चों के रूप में। मुझे याद नहीं है कि किसने मध्यस्थ का परिचय दिया था, लेकिन सिल्वी उडेरो अंतरराष्ट्रीय लेखकों की तलाश में थे, जो ज्यादातर फ्रांसीसी कार्टूनिस्टों की पुस्तक को पढ़ रहे थे। डेविड लॉयड ने एक टुकड़ा किया, और [Milo] मनारा भी। हमारी कहानी डॉगमेटिक्स और अन्य बात कर रहे जानवरों के झुंड के बारे में थी। अंत में, इस संस्करण में लगातार क्रेडिट को श्रेय देने के साथ एक समस्या थी जिसने इस परियोजना को प्रभावित किया, लेकिन मैं हमारे योगदान से प्रसन्न हूं।

से ऑल-न्यू कैप्टन अमेरिका, मार्वल।

आपको कैसे मिली? अमेरिकी कप्तान गिग? और आपने केवल छह मुद्दों को क्यों समाप्त किया?

फिर, यह टॉम का फोन था। मुझे नहीं पता कि क्या प्रस्ताव एक एकल चरित्र कहानी करने की मेरी इच्छा को संबोधित करने के लिए था, लेकिन यह उस संक्षेप में फिट हुआ। मैं रिक के काम से परिचित नहीं था, लेकिन मुझे पिच पसंद आई और उसने सोचा कि प्रस्तावित कहानी को एक लंबी शेल्फ लाइफ के लिए पर्याप्त महत्वपूर्ण लगा; समकालीन दर्शकों के लिए सैम विल्सन के चरित्र और इतिहास को फिर से स्थापित करना। वेड और मार्टे के साथ काम करना जारी रखने में सक्षम होना भी एक बहुत बड़ा लाभ था।

पुस्तक पर अपेक्षाकृत कम ठहरना मुझ पर था। हमेशा एक सीखने की अवधि होती है जब आप एक नए सहयोगी के साथ काम करना शुरू करते हैं, इसलिए आपको एक नए प्रोजेक्ट में जाने के लिए लचीला होना चाहिए। जैसा कि ब्रायन के वॉन पर है परम एक्स-मेन, मुझे बहुत जल्दी लग रहा था जैसे मैं रिक नहीं दे रहा था कि वह क्या चाहता था, जो बहुत निराशाजनक था। वह एनीमेशन में एक पृष्ठभूमि के साथ एक बहुत ही दृश्य विचारक है जो एक कॉमिक कलाकार को एक बहुत बड़ा उपहार है। नतीजतन, उनके पास स्क्रिप्ट में बहुत विशिष्ट चीजें थीं, और मैंने दृढ़ता से महसूस किया कि मैं इस सब को देने में सक्षम नहीं था, और इसलिए अपनी दृष्टि को कम कर रहा था। मैं टमटम पर एक तरफ कदम रखने के लिए तैयार था, लेकिन टॉम ने मुझे आर्क को अंत तक देखने के लिए मना लिया। मैं वास्तव में इसके लिए खुश हूं क्योंकि मैंने अपने प्रयासों को फिर से किया और मुझे लगता है कि यह एक बहुत मजबूत कहानी है। मुझे आशा है कि रिक ने सोचा कि यह ठीक है, लेकिन ईमानदार होने के लिए, मुझे वास्तव में नहीं पता है।

एक कारण मैं मार्वल पुस्तकों की परिस्थितियों के बारे में पूछ रहा हूं, क्योंकि मैं उद्योग के हमारे रोमांस को नष्ट करना चाहता हूं।

हा!

गंभीरता से, हालांकि, आप मार्वल के साथ अनुबंध में थे और ऐसा लगता है कि वे हर साल या दो बार पूछते हैं, क्या आप इस पुस्तक पर बने रहना चाहते हैं या उस पुस्तक को आकर्षित करना चाहते हैं? और आपने कहा, चलो कुछ अलग करने की कोशिश करते हैं।

वैसे, मार्वल की तरफ, यह बहुत ज्यादा था। मैं प्रत्येक प्रस्ताव के पीछे सटीक कारणों से बात नहीं कर सकता, लेकिन वे मेरी सेवाओं के लिए भुगतान कर रहे थे और स्पष्ट रूप से अपनी वापसी को अधिकतम करना चाहते हैं। और मैं निश्चित रूप से उच्च मैदान की तलाश में था। क्योंकि यह एक नई चमकदार चीज है, या ऐसा प्रतीत होता है जैसे यह एक स्मार्ट कैरियर कदम हो सकता है, या रचनात्मक अवसर प्रदान कर सकता है। एक स्थान पर रहकर शायद अधिक आदर्श हो सकता था कि मैं कुछ पात्रों या शीर्षकों के साथ युग्मित कुछ रचनाकारों के बारे में सोचने के तरीके से एक “विरासत” को सीमेंट करना चाहता था, लेकिन यह वह रास्ता नहीं है जिसे मैंने चुना। मैं गलत हो सकता था। बस बेचैनी हो सकती थी। मेरी अपनी सीमाओं के साथ लगातार निराशा, शायद।

कैसे किया चलचित्र अगली परियोजना जो आप और कैथरीन के बाद बनी कभी भी बुरा मत मानो?

कैथरीन मूल रूप से प्रकाशित जेनेट फ्लैनर के 1940 के पेरिस पत्राचार को पढ़ रही थीं न्यू यॉर्क वाला मैगज़ीन, और विशेष रूप से एक अजीब टिप्पणी से मारा गया था कि कैसे लौवर में अधिग्रहण पहले से कहीं बेहतर था। उसने इस प्रेरणा के आधार पर एक संवाद-केवल स्क्रिप्ट को शिथिल रूप से तैयार किया, लेकिन यह जरूरी नहीं था कि एक कॉमिक के रूप में, या यहां तक ​​कि कुछ पर हम सहयोग कर सकते हैं, बस एक लेखन अभ्यास। लेकिन मैं हमारे लिए कुछ लंबे समय के लिए देख रहा था, और उसे आश्वस्त किया कि यह काम कर सकता है। मैं उसे नए सिरे से कुछ करने के लिए पूछना नहीं चाहता था क्योंकि उसके पास अन्य दायित्व थे। संक्षेप में, यह अगली बात थी क्योंकि यह पहले से ही एक दराज में छोड़ कर इसमें डाले गए प्रयासों को बर्बाद करने के लिए शर्म की बात थी।

मुझे यह भी पता था कि अगर हम कैसे काम करते हैं, तो शेड्यूल का मॉडल बनाते हैं कभी नहीँ; शाम और सप्ताहांत, एक सप्ताह में एक पृष्ठ। इसने एक चित्र शैली के साथ आने की कोशिश की, जिसे मैं मुख्य धारा की कॉमिक्स करते हुए काम के सप्ताह बिताने के बाद आसानी से और लगातार कुछ वर्षों तक याद रख सकता था।

उस पुस्तक में आपके द्वारा किए गए बहुत सारे जानबूझकर विकल्प हैं। लाइनवर्क से जो मुझे माइकल रबाग्लती जैसे कलाकार के बारे में सोचता है, आपकी कलाकृति को विभिन्न कलाकृतियों को पुन: पेश करने के लिए, जिस तरह से यह बहुत कुछ है, चित्रण का चित्रण करने के लिए, समय और सेटिंग स्थापित करने के स्पष्ट तरीकों से बचने के लिए। यह विरल और वास्तव में सुंदर है और मुझे आश्चर्य है कि क्या आप इसके पीछे की सोच के बारे में बात कर सकते हैं।

यह सर्वोच्च आदेश की प्रशंसा है। मैं मिशेल की ऐसी प्रशंसक हूं। पॉल समर जॉब करता है विशेष रूप से एक रेगिस्तान द्वीप पसंदीदा है। अन्य कलाकार थे, यूरोपीय कलाकार स्टैनिस्लास और उल्फ के। थोड़ा जोस्टे स्वार्ट, शायद। शांति एक जानबूझकर पेसिंग थी, हालांकि यह एक विशेष चुनौती पेश करता है कि हिंसा के एक पल को कैसे चित्रित किया जाए – जब रॉल्फ एक मेज पर एक गिलास नीचे फेंकता है, तो यह चकनाचूर हो जाता है। हम कहानी में केवल एक्शन कहते थे जब कोई खड़ा होता है।

फिर से, सोच की प्रारंभिक पंक्ति यह थी कि इसे एक तरह से प्रस्तुत किया जाना था जिसे अन्य प्रकार के काम करने के बाद लंबे समय तक उठाया जा सकता है, और कई महीनों तक निरंतरता बनाए रखी जा सकती है। हम सहमत थे कि स्पेयर क्वालिटी – काले और सफेद क्षेत्रों के बीच का सख्त विभाजन, दो बनावट को मिलाने के लिए थोड़ी बनावट या पंख के साथ – कहानी के स्वर के अनुकूल, या, शायद आपने इसे कैसे पढ़ा है, इस पर निर्भर करता है। कलाकृतियों के प्रतिकृतियों को छोड़कर, प्रकाश और छाया के बीच एक जानबूझकर यिन / यांग संतुलन है, जो अधिक है … वास्तविक रूप से नियंत्रित नहीं किया जाता है, लेकिन परंपरागत रूप से, मुझे लगता है, हैचिंग और अधिक लाइन विविधता के साथ टन का एक स्पेक्ट्रम इंगित करने के लिए। जैसा कि मैं कहता हूं, यह शायद उम्मीद के मुताबिक उड़ान भरता है – एक कहानी जो कुछ धूसर प्रेरणाओं के साथ एक कुंद, कार्टून वाले काले और सफेद तरीके से पेश की जाती है, जो अन्य कलाकारों की छवियों के साथ मिलती है – वास्तविक दुनिया में सपाट, लेकिन एक तरह से वास्तविक मानव पात्रों की तुलना में।

अंत तक, हालांकि, जहां एक व्यक्ति-कम चित्रण एक अधिक उम्मीद की स्थापना के लिए भागने का है, और फिर हम इला के दुनिया में लौटने से बहुत अलग नहीं हैं। अब जब मैं इसके बारे में सोचता हूं, तो हमने ठीक यही किया रूसी लाल राजा को जैतून, जो वास्तव में बहुत से लोगों को बंद कर देता है। “स्पष्ट रूप से परहेज” हमारे संबंधित करियर के लिए एक उपयुक्त एपिटैफ़ है, उसके लिए चीयर्स।

मुझे लगा कि आप मिशेल रबाग्लति के प्रशंसक होंगे। पॉल समर जॉब करता है तथा पॉल मछली पकड़ने जाता है मेरे सभी समय के दो पसंदीदा हैं। मुझे लगातार आश्चर्य हो रहा है कि वह अधिक बड़ा और अधिक व्यापक रूप से ज्ञात नहीं है।

पूर्ण रूप से। यह शानदार कार्टूनिंग है। विषय और परिस्थितियां और चरित्र सार्वभौमिक हैं, यह मजाकिया और दुखद है, तो कौन जानता है कि क्यों? लेकिन आप गलत व्यक्ति से पूछ रहे हैं कि क्या आप लोकप्रिय संस्कृति का पर्दा उठाना चाहते हैं। यह बहुत ज्यादा दिया गया है कि मैं सामान को पसंद नहीं करता या समझता हूं जो अन्यथा बड़े पैमाने पर पसंद किया जाता है। मुझे पसंद नहीं आया चाकू वर्जित। या परजीवी। या Ford Vs. फेरारी। मुझे संदेह है कि मिशेल फ्रांसीसी बाजार में बहुत बेहतर करती है। बस Amazon.ca की जाँच कर रहे हैं, पॉल समर जॉब करता है सभी पुस्तकों में से 477,000 से नीचे रैंक की गई है, लेकिन फ्रांसीसी संस्करण को सिर्फ 78,000 से अधिक स्थान दिया गया है, जो बिक्री में बेहतर परिमाण का क्रम है। के व्यापार संस्करण की तुलना में यह बेहतर है चमत्कार: पुनर्विचार!

मुझे नहीं पता। आप किसी भी प्रकार की शीर्ष दस सूची में एक ही नाम को बार-बार देखते हैं। अगर मैं वास्तव में जानता था कि अन्य लोग अपने मनोरंजन डॉलर के लिए क्या चाहते हैं, तो मेरा करियर बहुत अलग था। मैंने अपने वैगन को एक स्टार के साथ जोड़ने और अड़चन देने के फैसलों का अपना हिस्सा बना लिया है, लेकिन जब मैं एक श्रृंखला पर आया हूं, तो बिक्री अनिवार्य रूप से कम हो गई है। मैं पहचानता हूँ – यहाँ तक कि स्वीकार करते हैं! – यह कि मेरे पास सकारात्मक गुण हैं जिन्होंने मेरे करियर को गति दी है – सामूहिक बाजार अपील उनमें से एक नहीं है।

से चलचित्र, 2000 के दशक के अंत में

अपील का हिस्सा था और की खुशी थी चलचित्र आपके लिए कुछ मार्वल सुपरहीरो पुस्तक पर काम करने के एक सप्ताह के बाद आपके पास यह बहुत ही शांत और विचित्र कहानी थी जिसमें विभिन्न मांसपेशियों की आवश्यकता थी – और कभी-कभी एक अलग कलाकार होने की तरह महसूस किया?

खैर, यह सब काम कर रहा है, इसलिए खुशी शायद यह नहीं है कि मैं इसे कैसे चित्रित करूंगा, लेकिन हां, एक अर्थ में कहानी कहने, पृष्ठ डिजाइन और ड्राइंग शैली के बारे में सोचने के लिए मजबूर होना एक उम्मीद में अलग तरीके से आपको दूसरे पर लौटने की अनुमति देता है, अधिक परिचित काम ताज़ा। आदर्श रूप से, आप कुछ नया सीखते हैं – ठीक है, आपके लिए नया – और आप आवश्यक रूप से ए से बी आगे बढ़ने के लिए पहना-आउट विकल्पों पर भरोसा नहीं करेंगे।

उपरांत कभी नहीँ तथा चलचित्र, आपने सप्ताह के वेबकॉमिक्स प्रारूप के बारे में क्या सोचा? या यह कि इसे बाहर निकालने का एक तरीका खोजने के बारे में और अपने आप को इसे बनाए रखने के लिए धक्का देना है?

यह निश्चित रूप से एक अंत का साधन था। साथ में कभी नहीँ, हर हफ्ते एक नई पट्टी थी क्योंकि इलस्ट्रेशन फ्राइडे सीड शब्द साप्ताहिक बदल गया था। साथ में चलचित्र, यह उतना ही अतिरिक्त काम था जितना कि भुगतान करने वाली नौकरियों के साथ किया जा सकता है। मुझे नहीं लगता कि पूरी तरह से ऑनलाइन ऑडियंस बनाने के लिए यह एक पर्याप्त वॉल्यूम है – मुझे लगता है कि आपको प्रति अपलोड अधिक सामग्री की आवश्यकता है – अर्थात, अधिक से अधिक पृष्ठ या समकक्ष – या आपको अधिक बार अपलोड करने की आवश्यकता है, कहें, तीन या अधिक सप्ताह में इतनी बार। चलचित्र विशेष रूप से हमेशा एक प्रिंट बुक होने का मतलब था, इसलिए ऑनलाइन सीरियल करना केवल हमें आगे बढ़ाने के लिए था। पर्नासस की घास प्रति टुकड़ा अधिक की पेशकश की, लेकिन उह, ठीक है, हम अभी भी उस पर अगले कदम के बारे में सोच रहे हैं। यह कैसे काम करता है – अगर यह काम करता है – और यह विशेष रूप से Instagram की विशेषताओं का फायदा उठाने के लिए किया जाता है, अगर वास्तव में प्रिंट संस्करण बनाना संभव है।

जैसा कि मैंने कहा, मुझे विश्वास नहीं है कि दर्शकों के लिए बहुत कुछ था चलचित्र जब यह आजाद हुआ, तब भी यह ड्रिबल हो गया। स्कॉट कुर्त्ज़ ने एक बार मुझे बताया था कि लोग उन सामग्रियों के लिए भुगतान करने के लिए तैयार हैं जो वे आनंद लेते हैं, जो अभी भी मैं बहुत साल बाद सोचता हूं। वित्तीय रूप से, हमने अपनी व्यक्तिगत परियोजनाओं के साथ ठीक किया है, और बड़े और ठीक उसी तरह से किया है, जिस तरह से हमने तय किया था। इसलिए वे एक मायने में सफल रहे हैं। क्या हम इन पुस्तकों को अधिक पाठकों तक पहुँचाना चाहेंगे? बेशक – लेकिन बहुत सारी कॉमिक्स अधिक ध्यान देने योग्य हैं – और हम न तो महत्वाकांक्षी हैं और न ही गैर-पर्याप्त हैं जो गैर-कॉमिंग कौशल को सहन करने के लिए लाए हैं जो मुझे लगता है कि ऐसा करने के लिए आवश्यक हैं। वास्तव में, एक आत्म-विनाशकारी आवेग ऐसी चीज है जिसे मैं लगातार दूर करने के लिए संघर्ष करता हूं।

को कवर करें स्टार वार्स # 28, मार्वल कॉमिक्स, 2017

उपरांत अमेरिकी कप्तान, आपने ड्राइंग का काम संभाला स्टार वार्स जॉन कैसडे के जाने के बाद। क्या मेरे पास समयरेखा है?

मुझे ऐसा लगता है। फिर से, मुझे यकीन नहीं है कि आंतरिक निर्णय ने मुझे क्या पूछा है, लेकिन मुझे लगता है कि इससे मदद मिली कि मैं जॉर्डन को जानता था कि एक बिंदु पर निक के कार्यालय में काम किया था। वे पहले से अच्छी तरह से योजना बना रहे थे – मुझे पहले अंक की घोषणा के बाद ही आने के लिए कहा गया था, मुझे विश्वास है।

आपकी और मार्क मिलर की बात कब शुरू हुई? महारानी? और आपको किताब में क्या दिलचस्पी है?

ओह, चलो देखते हैं, मेरे सामने स्टार वार्स मुझे लगता है कि जहाज जाने लगे। 2015 की गर्मी? इस तरह की चीजों के बारे में मार्क की बहुत नहर है। वह अक्सर अपने पाठकों को भी समझाता है कि कौन से कलाकार गर्म हैं। लेकिन मार्क और मैं कई वर्षों से कुछ करने के बारे में बात कर रहे थे – वास्तव में सुपरमैन पर एक साथ काम करने के बाद से – लेकिन कभी भी ठीक से पंक्तिबद्ध नहीं हो सकता। ज्यादातर बाधाओं को समय के साथ करना पड़ा। तो जाहिर है, आखिरकार मार्क के साथ काम करने में सक्षम होना एक बड़ा ड्रॉ था, और एक निर्माता-स्वामित्व वाली पुस्तक भी करना, जिसमें बहुत अधिक थक्का हो सकता था। परंतु महारानी विशेष रूप से अपील कर रहा था क्योंकि मार्क एक ऐसी परियोजना करना चाहता था जिसका उद्देश्य उसके अन्य, अधिक परिपक्व-दर्शकों-केवल प्रयासों से अधिक व्यापक दर्शकों के लिए था, और मुझे लगा कि यह कुछ मेरे आराम क्षेत्र में है।

स्टार वार्स तथा महारानी अनिवार्य रूप से बैक टू बैक अनिवार्य रूप से एक ही विज्ञान फंतासी शैली में थे, लेकिन वे भी बहुत अलग दिखते हैं और महसूस करते हैं यदि आप उन्हें एक तरफ से देखते हैं। जैसे प्रोजेक्ट के लिए महारानी, आपने कितना समय इस बारे में सोचने और काम करने में लगाया कि यह कैसा दिखना और महसूस होना चाहिए?

फिर से, मार्क को हमेशा एक पहले से ही लुढ़कते हुए पत्थर को भुनाने में सक्षम होने के लिए सहारा देता है। यह जानना अच्छा है कि वे नेत्रहीन एक दूसरे से अलग हैं, हालांकि। निश्चित रूप से इसका एक बड़ा हिस्सा रंगाई के कारण है; जस्टिन पॉन्सर को जानते थे स्टार वार्स अंदर और बाहर ब्रह्मांड, और यह आश्चर्यजनक था कि वह मासिक उत्पादन की सीमाओं को देखते हुए फिल्मों की भावना को दोहराने में सक्षम था। Ive Svorcina ने इसी तरह बेहद कोशिश कर रही परिस्थितियों में कदम रखा और एक अद्वितीय और प्रभावशाली मूल दृष्टि बनाई।

मेरे हिस्से के लिए, ड्राइंग शैली को वापस करने के कारण दो गुना थे: एक, मुझे दृढ़ता से महसूस हुआ कि एक स्पष्ट-रेखा शैली एक छोटे, अधिक अंतरराष्ट्रीय दर्शकों के लिए उपयुक्त होगी, जो देखने के पीछे एक ही तर्क था समुंदर के लुटेरे पट्टी; और दो, उस समय – 2014, 2015 के आसपास एक सम्मेलन उपस्थिति में किसी ने मुझसे संपर्क किया और मुझे बताया कि उन्होंने “क्रॉसहैचिंग की वजह से” मेरे एक अहस्ताक्षरित कार्य को मान्यता दी है और मुझे उस क्षण में पता था कि मुझे क्या करना है? स्पष्ट रूप से एक प्रभाव बन गया था।

परिवर्तन के स्वाभाविक रूप से आलोचक थे – जो लोग सोचते थे कि इसकी तुलना में विस्तार का अभाव है। कोई भी कलाकार आपको बताएगा कि पीछे छिपने के लिए कम लाइनों के साथ कुछ खींचना बहुत कठिन है।

सबसे चुनौतीपूर्ण हिस्सा शायद सभी “पूर्व-उत्पादन” का काम था; चरित्र, पोशाक, सहारा और पर्यावरण डिजाइन। यह कुछ फ़्लाई पर किया गया था – अर्थात, जैसे ही स्क्रिप्ट आती थी, या इससे पहले कि किसी विशेष पृष्ठ को खींचा जाना था – लेकिन डिज़ाइन के काम का बड़ा हिस्सा महीनों के दौरान किया गया था और उसके ठीक बाद मैं काम कर रहा था स्टार वार्स। बस इतना करना था – और यह केवल एक विषयगत एकीकृत काल्पनिक समाज बनाने की बात नहीं थी, लेकिन कई, कभी-कभी केवल एक पृष्ठ या पैनल के लिए। एक दुःस्वप्न, वास्तव में, लेकिन प्रयास के लायक है, और अन्य काम करने के लिए तैयार करने के लिए अग्रणी समय होने – महत्वपूर्ण था।

से रूसी ओलिव से लाल राजा, 2015

जहाँ तक रूसी लाल राजा को जैतून, आपने और कैथरीन ने पुस्तक को क्रमबद्ध करने के खिलाफ निर्णय लिया। क्यों?

मुझे नहीं लगता कि यह ऑनलाइन की पेशकश कभी एक विचार था। मुझे लगता है कि हम हमेशा इसे अपने अंतिम रूप में छोड़ना चाहते थे।

जब हम तैयारी कर रहे थे चलचित्र शीर्ष शेल्फ पर प्रकाशन के लिए, अगर मैं याद करूँ, तो हर पृष्ठ पर लगभग बहुत कुछ था। मुझे यकीन है कि वे सभी छोटी चीजें थीं जो कोई भी नहीं था, लेकिन मुझे ध्यान होगा, लेकिन मैंने सोचा कि जैसा कि मैं पात्रों और शैली से अधिक परिचित हो गया था, मैं शुरुआत से ही अंत में अलग तरह से ड्राइंग कर रहा था। आशुलिपि पर ले जाता है, तुम्हें पता है? किसी को भी लंबे समय तक कार्टून करने से प्रतीकों की एक विशेष भाषा विकसित होती है जो कुछ वर्णों का प्रतिनिधित्व करने के लिए आती है, यह भाषा पूरी तरह से शुरू में नहीं बनती है, इसलिए दो साल की अवधि में बनाई गई ड्राइंग को अधिक सुसंगत बनाने के लिए एक संशोधित प्रक्रिया थी। यह ऐसा करने में सक्षम होने के लिए एक विशेषाधिकार था, लेकिन एक दर्द भी।

तो इससे बचने के लिए, मैंने कई वर्षों में, तीन या चार साल में पुस्तक को कलमबद्ध किया, मुझे लगता है? सुंदर बहुत बाद में चलचित्र जारी किया गया। और बहुत कम समय में स्याही, रंग और पत्र की योजना बनाई। मैंने अपने मार्वल अनुबंध में एक विश्राम काल का निर्माण किया, और मुझे लगता है कि परिष्करण पर काम करने के लिए मुझे छह महीने लग गए रूसी ओलिव। कुल मिलाकर, मुझे लगता है कि इस पद्धति ने मेरे साथ हुई विसंगति के मुद्दों को दूर करने के लिए अच्छा काम किया चलचित्र, लेकिन इससे पहले कि मैं मार्वल के काम पर वापस जाना था, निश्चित रूप से एक समय सीमा थी, इसलिए अभी भी कुछ चीजें खत्म हो रही हैं, जो मैं चाहता हूं कि मुझे सही करने के लिए अधिक समय था। मैंने डिजिटल रूप से पहली बार मंगा स्टूडियो का उपयोग किया, और साथ ही साथ इससे निपटने के लिए सीखने की अवस्था और कुछ तकनीकी बाधाएं भी आईं। हमेशा मजा।

से रूसी ओलिव से लाल राजा, 2015

बहुत कम या नहीं, मुझे लगता है कि बहुत सारे कलाकार उस टिप्पणी से परेशान नहीं होंगे जैसे आप थे। मैंने पहले कहा था कि आप हमेशा अपनी शैली और दृष्टिकोण के साथ खेलते हैं, और यही मेरा मतलब है। आप परियोजना को फिट करने की कला चाहते हैं।

यह टिप्पणी पूरी तरह से निर्दोष थी – यह सिर्फ एक भावना थी जिसे मैं पहले से ही महसूस कर रहा था कि मैं अपने आप को उतना नहीं धकेल रहा था जितना अतीत में था; कि मैं पानी फैला रहा था। और जब यह पूरी तरह से सच है कि मेरी शैली के विकल्प शासित हैं – या कम से कम प्रेरित – हाथ में परियोजना के द्वारा, सहयोगी प्रक्रिया में अन्य लोगों का भी विचार है। यही है, आप नए भागीदारों के साथ काम करते हैं और आप उनके कौशल और विचित्रता का लाभ उठाने के लिए समायोजन करते हैं। मैंने पहले कहा, यह दूसरों को आपसे सूट करने के लिए बदलने के लिए कहने से ज्यादा आसान है।

के उत्पादन का वर्णन किया रूसी लाल राजा को जैतून एक विशेषाधिकार के रूप में, लेकिन इस तीन से चार साल की प्रक्रिया के हिस्से के रूप में, क्या आपने शुरुआत में बहुत अधिक उत्पादन किया, चीजों को स्थापित करने और बाद में फिर से व्यवस्थित करने और समायोजन करने के लिए?

एक तरह से, लेकिन फिर से मैं आमतौर पर वास्तविक ड्राइंग पर आने से पहले तैयारी करने के तरीके में बहुत कुछ नहीं करता, विशेष रूप से जैसे प्रोजेक्ट पर रूसी ओलिव जहां सेटिंग्स और वर्ण काफी सांसारिक हैं और आसानी से मक्खी पर शोध या विकास किया जाता है। अधिकांशतः लाभ यह था कि एक विस्तारित प्रारंभिक चरण के दौरान सभी पृष्ठों को किसी न किसी, अधूरी अवस्था में छोड़ दिया जाता था, और फिर उन सभी को एक केंद्रित तरीके से स्पष्ट और एकीकृत किया जाता था, जब मैं कुछ महीनों के अंतराल पर भटकता और रंग भरता था।

पर महारानीमांगें स्पष्ट रूप से अलग थीं। मैं शून्य से सब कुछ का आविष्कार कर रहा था, और उन चीजों को तुरंत स्पष्ट होने की आवश्यकता थी और टीम के अन्य सदस्यों के साथ चलने के लिए सुसंगत होना चाहिए, इसलिए यह समझ में आता है कि आप समय से पहले ही फिल्म के लिए अच्छी तरह से अवधारणा बना सकते हैं। अगर मैं सभी कलाओं को संभाल रहा हूं – विशेष रूप से एक आत्म-निहित एकल मात्रा के लिए – मैं प्रिंट की समय सीमा तक ठीक-ठीक ट्यूनिंग रख सकता हूं। जब आप अन्य लोगों के साथ काम करते हैं, तो एक बार जब पृष्ठ आपकी डेस्क को छोड़ देता है, तो इसे फिर से मूर्ख बनाने के लिए शायद ही कभी व्यावहारिक होता है।

मुझे लगता है कि मैं मार्क मिलर के काम का प्रशंसक नहीं होने के कारण रिकॉर्ड पर हूं, लेकिन मुझे दुनिया की इमारत और कहानी में प्यार था महारानी। और निष्पक्ष रूप से या नहीं, मैं इसका श्रेय आपको देता हूं। इसके अलावा, और यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है, आप महान डायनासोर आकर्षित करते हैं।

डायनासोर और जीव-जंतु और एलियन सभी मज़ेदार थे और जब मैं आपकी बात ले रहा हूं, तो उनके बारे में कल्पना करने के लिए मार्क के नीचे जाना होगा। व्यक्तिगत प्राथमिकताओं के रूप में, विभिन्न स्ट्रोक। हर चीज हर किसी के लिए नहीं होती। मैं उदाहरण के लिए एलन मूर पर उपद्रव नहीं कर रहा, शायद व्यापार में एकमात्र व्यक्ति हूं। मुझे लगता है कि मार्क के पास एक दूसरे लेखक से हर एक के लिए दस स्मार्ट और मजाकिया विचार हैं, और गैर-सुपरहीरो शैली के काम का विस्तार करने के लिए उनकी प्रतिबद्धता सराहनीय है, पूरे दूसरे छवि विस्फोट को देखते हुए। उसकी सफलता खुद बोलती है। मैं उसे जानने के लिए भाग्यशाली रहा हूं, दोनों एक व्यापारिक साझेदार और एक मित्र के रूप में, जो कि कुछ ऐसा नहीं है जो मैं बहुत सारे हास्य लोक के बारे में कह सकता हूं। मैं विशेष रूप से आभारी हूं कि मार्क मुझे इस तरह से एक प्रोजेक्ट बनाने के लिए विचार करेगा। उन सभी लेखकों में से जिन्होंने मेरे साथ काम किया है, जिन्होंने निर्माता-स्वामित्व वाला काम भी किया है, वह एकमात्र ऐसे व्यक्ति रहे हैं जिन्होंने मुझे एक शॉट दिया। स्वाभाविक रूप से कैथरीन को छोड़कर।

क्या यहां और है महारानी की योजना बनाई?

यह ऊपर आता रहता है। मुझे लगता है कि ऐसा होने की बहुत संभावना है, लेकिन इसकी कोई निश्चित समयरेखा नहीं है। व्यापक मनोरंजन उद्योग इस समय अराजकता में है, ज़ाहिर है, और अब अन्य मीडिया विचार हैं कि नेटफ्लिक्स शामिल है। यदि वास्तव में एक महारानी फिल्म बनाती है, उदाहरण के लिए, उस लहर की सवारी करना स्मार्ट होगा।

इतना होने के बाद महारानी आपने आकर्षित किया गजब का स्पाइडर मैन। क्या यह दूसरी बार था जब मार्वल ने पूछा, क्या आप इसे आकर्षित करना चाहते हैं?

हाँ, यह निक था। मुझे लगता है कि मैं शायद इसे आवाज़ देता हूं जैसे कि मैं वास्तव में था की तुलना में एक वांछनीय वस्तु का अधिक था, लेकिन यह केवल मार्वल के संविदात्मक दायित्व का मामला था जो मुझे उतना ही काम प्रदान करने के लिए था जितना मैं संभाल सकता था, इसलिए एक गिग घाव के रूप में, इसे बदलने के लिए हमेशा कुछ था। वैसे भी जवाब हां था, मैं स्पाइडर मैन को आकर्षित करना चाहता था।

से अद्भुत स्पाइडर मैन, मार्वल कॉमिक्स, 2018।

खींचा हुआ सर्वश्रेष्ठ स्पाइडर मैन, क्या आप सोचते हैं कि ऊ, मुझे अधिक जाले खींचना है, या आपके लिए क्या अपील थी?

नहीं नहीं। कोई हिचकिचाहट नहीं। वास्तव में, मेरे लिए, उस बिंदु तक मेरी भावना यह थी कि मैं इस अवतार में व्यक्तिगत रूप से कई बार, लेकिन कभी भी प्रमुख, मूल शीर्षक में इस व्यक्तिगत रूप से आकर्षित करने का मौका नहीं मिला। तो, एक तरह से, सर्वश्रेष्ठ स्पाइडर मैन, बदला लेने वाला स्पाइडर मैन, “व्हाट इफ” स्पाइडर मैन, स्पाइडर मैन / Gen13 – उनमें से कोई भी “वास्तविक” चरित्र नहीं था, जो मेरे लिए बड़ा हो रहा था। तो यह एक बहुत ही व्यक्तिगत, आंत-स्तर का निर्णय था।

तो आपने # 800 के बाद “रिटायर” होने का फैसला क्यों किया?

खैर, मैं इसे कैसे स्पष्ट रूप से बताऊं? यह बकवास एक स्मारकीय क्लस्टरफॉक था जिसने मुझे व्यक्तिगत और व्यावसायिक रूप से नुकसान पहुंचाया और नकारात्मक नतीजे जारी किए। मैंने इसे कभी नहीं कहा, इसकी घोषणा की या इसकी पुष्टि की, और इस तथ्य पर कि आपने इसे दो साल तक जोर दिया, यह मेरे लिए कितना हानिकारक है। नौकरी के प्रस्ताव सूख गए और पाठकों ने पुस्तकों पर मेरा नाम देखना बंद कर दिया। इसका खंडन करने के लिए सोशल मीडिया की मौजूदगी नहीं होने के कारण इससे निपटने के लिए दूसरी तरफ से बाहर आना चुनौती भरा है।

मैं इसे स्पष्ट करने में मदद करके खुश हूं। या, जितना हो सकता है। इसलिए हमें वापस ले जाएं। आपने पेंसिलिंग खत्म कर ली अद्भुत स्पाइडर मैन # 800। आपका चमत्कार अनुबंध समाप्त हो गया था। आगे क्या होगा, इसके लिए आप क्या सोच रहे थे / क्या उम्मीद कर रहे थे?

इससे पहले कि मैं काम करना शुरू करूँ, मैं एक अच्छा एजेंट था अद्भुत स्पाइडर मैन # 800। मुझे टीम के साथ काम करना पसंद था और डैन के सामने इस साल की कहानी को सुलझाने का हिस्सा बनना चाहता था [Slott] छोड़ दिया तो यह समझ में आया चारों ओर छड़ी करने के लिए। आमतौर पर बैटन पास करने के लिए एक प्राकृतिक बिंदु लगता है, एक कहानी चाप या एक वर्षगांठ का मुद्दा। यह, मुझे लगता है, 2018 के मई के आसपास था? मेरी तात्कालिक योजना यह थी कि गर्मियों को मासिक आवधिकताओं से दूर रखा जाए और कैथरीन के साथ काम करके एक ऐसी परियोजना विकसित की जाए जिसके बारे में हम पिछले पांच या छह वर्षों से सोच रहे थे। यह अंततः रूप में बदल गया पर्नासस की घास, एक प्रकार का।

मुझे लगता है कि मैंने समय और फिर से प्रदर्शन किया है कि मैं व्यावसायिकता और उत्साह को श्रेणी, प्रिंट रन या ऑडियंस जनसांख्यिकीय के बिना किसी भी चीज़ के बारे में बता सकता हूं। मुझे पहले कहानियों को कहने का शिल्प अच्छा लगता है; इसे एक विशिष्ट चरित्र या शैली में लागू करना एक दूर का उपविजेता है। कुछ साल पहले, एक लेखक मित्र एक सम्मेलन में कैथरीन से बात कर रहे थे। वह उसकी एक प्रति पकड़े हुए था रूसी ओलिव उसकी बांह के नीचे और जोर से सोच रहा था कि अगर मुझे कोई अड़चन न हो तो मैं किस तरह की कहानी करूंगा और उसने कहा, “आप इसे पकड़ रहे हैं।” हमने जो कुछ भी एक साथ किया है वह आक्रामक रूप से बाधा रहित है। मुझे लगता है कि एक निश्चित प्रकार के महत्वाकांक्षी फ्रीलांसर के बीच, इस प्रकार के साइड प्रोजेक्ट्स को वैध नहीं माना जाता है क्योंकि वे उच्च अवधारणा एलेवेटर पिच की कहानियां नहीं हैं – अंतरिक्ष पिशाच या भूत ट्रक या कुछ बकवास के बारे में। दूसरी ओर, मुझे नहीं लगता कि हमें इंडी भीड़ में कर्षण मिलता है क्योंकि हमारे पास मुख्यधारा में एक पैर है। एड पिस्कर ने कहा कि हमारी किताबें “बहुत गंभीर हैं।” यह कभी-कभी होने के लिए एक अजीब जगह है। यह आपको ऐसा महसूस कराता है जैसे आप परवाह किए बिना नहीं जीत सकते।

वैसे भी, “आप इसे पकड़ रहे हैं” हमारे घर में “मैं पहले से ही वही कर रहा हूं जो मैं करना चाहता हूं।”

क्या यह संपादकों और प्रकाशकों को बताने के लिए एक बड़ा संघर्ष रहा है, नहीं, मैंमी सेवानिवृत्त नहीं, मैंमैं काम की तलाश कर रहा हूँ?!

ठीक है, हम कहते हैं कि यह एक प्रक्रिया है। मैं अपने अंगूठे पर भरोसा कर सकता हूं कि 2018 के बाद से मैं जितने भी गंभीर प्रोजेक्ट वार्ता में शामिल हूं, उनमें से एक के लिए डुबकी, और इस कारण से मुझे लगता है कि मार्क डॉयल खुद ज्यादा ऑनलाइन नहीं हैं। हालाँकि, मैं अपने आप को सौभाग्यशाली मानता हूँ कि सभी को काम मिला है जबकि COVID-19 के कारण उद्योग में अन्य नौकरियों का विकास हुआ है।

आप पहनते हैंटी में ऑनलाइन उपस्थिति बहुत है, जो कि मैंमैं ईमानदार रहूँगाहमेशा प्रशंसा की तरह है। हालांकि स्पष्ट रूप से इसमें महत्वपूर्ण गिरावट है। क्या इसकी कोई वजह है?

बहुत सारे कारण, जो यह कहना नहीं है कि मैंने कोशिश नहीं की है, लेकिन अभी मौजूद नहीं है, यह किसी के फायदे के लिए काम करने जैसा नहीं है। मैं कुछ वर्षों के लिए ट्विटर पर था, और तुम्बलर, और देवीअंतर और इतने पर, लेकिन मैं विशेष रूप से काल्पनिक नहीं हूं और निश्चित रूप से सामाजिक नहीं हूं, इसलिए मुझे ज्यादातर समय असहमत लगा। मैं बल्कि बाहर रहूँगा। कैथरीन और मैंने हाल ही में BINC और स्थानीय कॉमिक दुकानों को लाभ पहुंचाने के लिए जिम ली की अगुवाई वाली नीलामी में भाग लेने के लिए एक ट्विटर अकाउंट स्थापित किया, और इस साइट को बहुत जल्दी महसूस किया। वृत्ति के खिलाफ, हमने इसे हटाया नहीं; यह अब बी-साइड्स और आउटटेक केक की तरह है। हमारे सभी गूंगे और / या अप्रकाशित सामान।

से पर्नासस की घास, 2018

मुझे बताओ पर्नासस की घास। एक बार जब आप और कैथरीन एक परियोजना को पूरा करते हैं, तो क्या उसके पास कुछ विचार हैं जिन्हें आप से उठाते हैं?

कोई स्थापित वर्कफ़्लो नहीं है। हम हर समय विचारों और संभावित परियोजनाओं के बारे में बात करते हैं और उनमें से ज्यादातर व्यवहार्य नहीं होने के कारण अलग हो जाते हैं, हालांकि इसने पुस्तकों को बंद नहीं किया है ठीक गोली चलाना तथा आपराधिक कीड़े एक सौ या उसके स्थान पर संस्करणों में छोटे पेपरवर्क प्रोजेक्ट्स के आने से कभी भी बुरा मत मानो एक जैविक ऑनलाइन प्रयोग था जिसकी हमने एक साथ कल्पना की थी। चलचित्र कैथरीन की पूरी स्क्रिप्ट के रूप में शुरू हुई। का बीज रूसी ओलिव जब वह किसी दूसरे शहर में काम कर रहा था, तो दिन में एक बार मुझे उसके ई-मेल से मिलीभगत की एक श्रृंखला थी।

से पर्नासस की घास, 2018।

तो हम एक ग्राफिक उपन्यास के बाद शुरू करने के लिए दिमाग में कुछ था अद्भुत स्पाइडर मैन # 800, लेकिन इसे बड़े पैमाने पर काम करने की आवश्यकता थी। हमारे पास एक काम करने का शीर्षक था, लेकिन ऑनलाइन कुछ इसी तरह का नाम था, और हम एक विकल्प के साथ आने की कोशिश कर रहे थे। उसी समय, मैं एक असंबंधित विचार के साथ हुआ – बिना प्रमाण के, आप पर; मुझे पता नहीं था कि मैं सही था या नहीं, और अभी भी नहीं है – कि कोई भी फ़्यूमेटी के लिए एक मंच के रूप में इंस्टाग्राम का उपयोग नहीं कर रहा था; फोटो कॉमिक्स के क्रम। मैंने इस विस्तृत को विकसित किया है – अर्थात, अजीब वास्तविक दुनिया के स्थानों में वेशभूषा और मुखौटे के साथ एक विज्ञान-फाई कथा का विचार। वैसे भी, यह हास्यास्पद था और वास्तव में खोज के लायक नहीं था लेकिन बात करने के लिए मजेदार था। कुछ समय बाद, मैं वाइल्डफ्लॉवर के नामों की एक सूची पढ़ रहा था और “ग्रास ऑफ परनासस” का सुझाव दिया था, इस हास्य के लिए एक शीर्षक के रूप में हम पर अटक गए थे और कैथरीन ने कहा कि यह एक अंतरिक्ष यान के नाम की तरह लग रहा था। उसने सचमुच लिखा था “कभी भी बुरा मत मानो… अंतरिक्ष में “एक नैपकिन पर और हमने पहली पट्टी दोपहर में की थी।

इंस्टाग्राम कुछ हद तक यादृच्छिक विकल्प था – हम अपने बेटे के मनोरंजन के लिए कुछ करना चाहते थे, जो एक विस्तारित अवधि के लिए विदेशी था। प्रारूप ने कुछ सिरदर्द और कुछ अवसर प्रदान किए, और यह पूर्व की कोशिश करने और बाद में शोषण करने के लिए सुपर दिलचस्प था। क्योंकि कहानी ओपन एंडेड थी और लेटरल, ए ला कभी नहीँ, यह स्वाभाविक रूप से रेखाचित्रों की एक श्रृंखला के रूप में विकसित हुआ, सेटिंग द्वारा एक साथ घूमता है, लेकिन अन्यथा शिथिल और कभी-कभी मनमाने ढंग से व्यवस्थित होता है। कुछ बिट्स का विस्तार किया गया था और कुछ को फिर से आदेश दिया गया था जैसे हम गए थे। जिस तरह हम एक साल बाद इसे खत्म कर रहे थे, उसी तरह एचबीओ ने इसके लिए ट्रेलर जारी किया एवेन्यू 5, एक विज्ञान कथा कलाकारों की टुकड़ी एक विशाल बहती अंतरिक्ष यान पर सेट कॉमेडी – क्रॉस-मीडिया भाग्य पर एक और मौका बिखेर दिया। ऐतिहासिक इमारत के आदमी तथा चलचित्र एक बार फिर।

से पर्नासस की घास, 2018।

प्रत्येक परियोजना के साथ जो आप और कैथरीन बनाते हैं, आप दो परियोजना के हर पहलू पर पुनर्विचार करते हैं – जिसमें यह भी शामिल है कि इसे कैसे बनाया जाए। और इसलिए मैंइस प्रक्रिया के बारे में उत्सुक हूँ और सोच रहा हूँ कि कहानी कैसे बताऊँ।

इस मामले में जैसा कि मैं कहता हूं, एक मंच के रूप में इंस्टाग्राम बेसलाइन था, इसलिए एक सीरियल कॉमिक में तुरंत कुछ पैरामीटर थे – वर्ग पैनल, उदाहरण के लिए प्रति पोस्ट दस से अधिक नहीं। यह काफी पारंपरिक तरीके से शुरू हुआ, लेकिन जितना अधिक हमने इसका इस्तेमाल किया, उतना ही हमने महसूस किया कि इंटरफ़ेस के लिए विशिष्ट कुछ प्रभाव कैसे एकीकृत किए जा सकते हैं, जैसे कई पैनलों, एनीमेशन और इतने पर एक सहज क्षैतिज पैन। एपिसोडिक प्रकृति का मतलब है कि हम पूरी तरह से अलग-अलग स्थानों पर कटौती कर सकते हैं जो बदले में विभिन्न तरीकों के लिए अवसर थे; एक वीडियो प्रसारण, एक डिसबोडेड आर्म का आंतरिक ड्रीमस्केप, जोड़-तोड़ वाली तस्वीरों की एक श्रृंखला। पट्टी के समानांतर, हमने इंस्टाग्राम स्टोरीज का उपयोग पर्दे की सामग्री के पीछे से कुछ दिखाने के लिए किया, पट्टी के भीतर उत्पादों के लिए कुछ एनिमेटेड वीडियो विज्ञापन, ऐसी चीजें जो कॉमिक के लिए सहायक थीं, लेकिन उन लोगों के लिए अनुभव को समृद्ध किया, जिन्होंने क्लिक करने की परवाह की थी। वहाँ भी सुंदर बॉयलर-कॉमिक-विशिष्ट सामान था जिसे हमने साथ चलाया; एलियन और रोबोट के लिए अलग-अलग फोंट और बैलून शेप, अलग-अलग लोकेशन और मूड को रजिस्टर करने के लिए कलर पैलेट। कई लोगों ने सुझाव दिया कि यह मोएबियस की तरह दिखता है, लेकिन मुख्य प्रभाव वास्तव में यवेस चलैंड था। व्यापक तरीके से, घास सड़क की मरम्मत करने वाले कर्मचारियों के साथ हमारे व्यक्तिगत अनुभवों से प्रभावित था, कनाडा के बीहड़ तटों पर समुद्री ढेर, और अधिक बात करने वाले जानवर।

हालांकि, वितरण तंत्र का शोषण करने में, हमने अपने आप को एक कोने में चित्रित किया जहाँ तक एक कागज़ की किताब बनाने में सक्षम था। इसका बहुत कुछ अभी शाब्दिक रूप से अनुवाद नहीं होगा, इसलिए प्रिंट में इसे संभालने के लिए कैसे – या या नहीं – के बारे में काफी कुछ बात हुई है।

मैं आपके इंडी कॉमिक्स के काम के बारे में उस टिप्पणी के बारे में सोचता रहता हूं – “बहुत गंभीर ”- और मैंमुझे यकीन नहीं है कि इसका क्या बनाना है।

कौन जाने? यहां सिकिंग जीआईएफ लगाएं। मेरा अनुमान चलचित्र तथा रूसी लाल राजा को जैतून “गंभीर हैं।” मुझे लगता है कि अगर कहानियाँ पाठकों से कुछ पूछती हैं तो यह ठीक है, हालांकि स्पष्ट रूप से निष्क्रिय पॉपकॉर्न मनोरंजन के लिए भी जगह है।

तो आपने ड्राइंग को कैसे समाप्त किया डुबकी?

एपोक्रिफ़ल कहानी यह है कि जो हिल ने संपादक मार्क डॉयल से पूछा कि क्या उन्हें “हिल्ट इम्मोइन जैसा कोई व्यक्ति” मिल सकता है, जो अंतिम हिल हाउस का खिताब जीतने के लिए तैयार होगा, जो कि एक अजीब किस्सा है, सिवाय इसके कि मेरे द्वारा इसे फिर से किए गए नुकसान से बाहर निकाला जाए यह लगातार सेवानिवृत्ति की कहानी है। मार्क और मैंने एक-दूसरे को कुछ समय के लिए जाना है, और उन्होंने अतीत में अन्य परियोजनाओं का प्रस्ताव दिया था, लेकिन इसने अपने स्वर और विषय में एक तंत्रिका को मारा। हमेशा की तरह, मैंने पिच को पढ़ा और वास्तव में इसे पसंद किया, मार्क मुझे पूरी लाइन कला प्रदान करने में बहुत प्रोत्साहित कर रहे थे, और इसमें शामिल सभी पक्षों ने एक ध्वनि समझौते के साथ आने के लिए बहुत कम बातचीत की अवधि में वास्तव में कड़ी मेहनत की। दूसरा मुद्दा सामने आने के बाद से पूरा उद्योग अपने सिर पर है, इसलिए मैं ईमानदारी से प्रतिक्रिया नहीं दे सकता, लेकिन आंतरिक रूप से सब कुछ बहुत सकारात्मक रहा है। जो विशेष रूप से साथ काम करने के लिए एक अथक और उत्साही संत रहे हैं।

के लिये डुबकी आपअपने आप को फिराना। आपने ऐसा करने का फैसला क्यों किया? और इसने आपकी पेंसिल को कैसे बदल दिया है?

अनुबंधों और समझौतों के बारे में बहुत अधिक विस्तार में जाने के बिना, मुझे लगा कि मैं जो के लिए प्रतिबद्धता का एक निश्चित स्तर और शेष चालक दल में शामिल था। मार्क और डीसी में सभी ने मुझे समाप्त लाइन कला प्रदान करने का समय दिया और मुझे लगा कि मैं सक्षम हूं। मैं चाहता हूं कि अधिक लीड समय हो, लेकिन यह हमेशा मामला है। मैंने कागज पर कलमबद्ध किया, और डिजिटल रूप से स्कैन पर स्याही लगाई। इस प्रक्रिया में बदलाव नहीं आया कि मैंने कैसे इतना अधिक पेन्सिल किया, लेकिन इसने मुझे कई चरणों को बचाने और सीधे स्याही में चीजों को आज़माने की अनुमति दी, जो मुझे अन्यथा पेंसिल में इंजीनियर को उल्टा करना होगा, एक तकनीक को किसी अन्य व्यक्ति को उपयुक्त उपकरण के साथ व्याख्या करना होगा। । तो, एक भोज उदाहरण एक स्पैटर बनावट प्रभाव होगा – सफेद पर गंदगी के लिए काला या बजरी या सितारों के लिए काला पर सफेद या आपके पास क्या है – यह एक ऐसी चीज है जो एक कठिन, निश्चित-चौड़ाई वाले उपकरण जैसे कि असंभव नहीं है पेंसिल – आमतौर पर मैं बस मार्जिन में “स्पैटर” लिखूंगा – लेकिन लगभग तुरंत एक कठोर ब्रश और स्याही के साथ बनाया गया। मैंने एक बेहतर अंतिम उत्पाद प्रदान करने के लिए, इनकमिंग स्टेज पर आत्म-संपादन के अवसर का उपयोग किया, पेंसिल के अनुपात, रचनाओं, यहां तक ​​कि चेहरे के भावों की फिर से जांच की।

क्या आपने डेव स्टीवर्ट के साथ रंगकर्म के बारे में बात की? क्या आप कभी रंगकर्मियों के साथ बात करते हैं?

डेव और मैंने शुरुआत में कुछ ईमेल का आदान-प्रदान किया। मैं आगे बात करने के लिए तैयार था, लेकिन यह स्पष्ट था कि वह मुझसे कुछ टिप्पणियों के साथ लॉन्च करने के लिए तैयार था। मुझे वह पसंद है, वास्तव में। मैं नोट देता हूं यदि स्पष्ट गलतियां हैं (आमतौर पर मेरी गलती है) लेकिन अन्यथा, मैं सिर्फ हस्तक्षेप कर रहा हूं। रंगकर्मियों को बेझिझक दौड़ना चाहिए कि जो भी रचनात्मक स्पार्क उन्हें मारता है। वेड्रमर्स की तरह फिर से; कुछ काम केवल एक दुबला हरा रखने से आश्चर्यचकित होते हैं, दूसरों को चमकते हैं जब उन्हें अक्सर एकल करने का मौका मिलता है। मेरी नौकरी का एक हिस्सा यह पता लगाना है कि मेरे रचनात्मक साथी क्या कर रहे हैं और मैच के लिए मेरे आउटपुट का आनंद लेते हैं।

क्या कोई मौका है हम?कभी देख लेंगे कभी खराब नहीं पुनर्प्रकाशित? या खेल का मैदान? शायद आपकी छोटी कॉमिक्स का एक संग्रह?

वहाँ हमेशा एक मौका है, लेकिन यह संभावना नहीं लगता है। Centifolia AdHouse से स्केचबुक ने कुछ कम ज्ञात अनुक्रमिक टुकड़ों को पुनर्मुद्रित किया है और हमेशा उन में से एक हो सकता है। लेकिन शायद नहीं। कैथरीन और मैं दोनों प्रकाशन के साथ ठीक हैं, प्रिंट रन के माध्यम से बेच रहे हैं, और आगे बढ़ रहे हैं। प्रत्येक बौद्ध जानता है कि आसक्ति दुख को जन्म देती है।

का आवरण सेंटिफोलिया 2, एडहाउस बुक्स, 2016

मुझे आशा है कि और भी बहुत कुछ है Centifolia स्केचबुक्स। वे अद्भुत पुस्तकें हैं।

आह, यह सुनकर अच्छा लगा। सालों से, मैंने अन्य कलाकारों को कॉपीराइट-उल्लंघन के लिए बाध्य कमीशन चित्र बेचने से मना कर दिया था। जबकि मैं पूरी तरह से प्रेरणा को समझता हूं – आप उन्हें बेचना चाहते हैं – मैंने सोचा कि यह काम और कलाकार दोनों को कम कर देता है। मैंने अंततः निर्णय लिया कि बात सस्ती है और मुझे यह प्रदर्शित करने की आवश्यकता है कि वास्तव में एक दर्शक था जो प्रक्रिया रेखाचित्र और मूल काम में रुचि रखता था। यह शायद ही एक मूल विचार था; क्रिस वेयर और जेम्स जीन ने सुंदर स्केचबुक श्रृंखला बनाई। मैं कोजी मोरिमोटो से भी प्रेरित था स्क्रैपबुक / ऑरेंज और ओटोमो अकीरा क्लब संग्रह।

यह किसी भी तरह से पत्थर में सेट नहीं है कि कोई दूसरा नहीं होगा Centifolia। लेकिन हाथ से बेचना वित्तीय योजना का एक महत्वपूर्ण हिस्सा था, और मुझे यकीन नहीं है कि कब – अगर – कभी भी – हम एक पुस्तक लॉन्च के समर्थन में फिर से यात्रा कर सकते हैं। मुझे लगता है कि किकस्टार्टर एक विकल्प है, लेकिन सफल लोग एक मजबूत सोशल मीडिया उपस्थिति पर निर्भर करते हैं जो ठीक है, लेकिन – वैसे भी, शायद।

जब आपने कॉमिक्स में शुरुआत की थी, तब कलाकार राजा थे, लेकिन उससे भी अधिक, उन्हें प्राथमिक लेखक और आवाज़ के रूप में देखा जाता था, और अब उन्हें अक्सर लेखक के लिए सोचा जाने के रूप में देखा जाता है। मुझे लगता है कि प्रेस कुछ दोष का हकदार है – या कम से कम मदद नहीं की है। मैं कई कारणों से इस बारे में चिंता करता हूं, लेकिन इस उद्योग के अंदर से ऐसा क्या महसूस किया गया है?

लेखकों के संबंध में असमानता अब वर्षों से हो रही है, लेकिन केवल हाल ही में डिफ़ॉल्ट के रूप में संहिताबद्ध किया गया है। हां, पत्रकारों पर प्रभाव पड़ा है, साथ ही साथ GoodReads जैसी साइटों पर पाठकों को रखा गया है, लेकिन अधिकांश प्रकाशक अब केवल लेखक, या लेखक के रूप में असंगत रूप से जिम्मेदार होने का श्रेय संग्रह कवर जारी कर रहे हैं। मुझे लगता है कि यह संभवतया तब शुरू हुआ जब यह गैर-कॉमिक्स लेखकों के लिए कुछ विशेष परियोजनाओं के लिए काम पर रखा गया; यह आश्चर्यजनक है कि उनके सवारों में मार्की हेडलाइनिंग शामिल होगी। क्या आप इस समय की कल्पना कर सकते हैं जब हरलन एलिसन एक इंटीरियर क्रेडिट के साथ ठीक थे? मैं नहीं कर सकता।

अमेज़न और डेटाबेस जैसे वितरकों और ऑनलाइन खुदरा विक्रेताओं के लिए कैटलॉग अभ्यास जैसे कि बुक गन के लिए डिज़ाइन किया गया टेक्स्ट गद्य स्वचालित रूप से कलाकार की भूमिका को कम कर देता है। जब कई लेखक होते हैं, तो कोई सवाल नहीं है कि वे सभी लाइन एक पर फिट होते हैं। जब एक लेखक और एक कलाकार होता है, तो बाद वाला उप-वर्गीकृत होता है, और कभी-कभी “कलाकार” या “इलस्ट्रेटर” के रूप में भी जाना जाता है, ऐसा नहीं है कि एक पाठक वास्तव में सोच सकता है कि वह व्यक्ति भी एक लेखक है। यह पूरे सिस्टम में बेक किया गया है।

फिर से, मैं समझता हूं कि यह बदलाव कैसे हुआ है, और कॉमिक्स की लेखकता एक अद्वितीय जगह में कैसे मौजूद है, यह अच्छी तरह से उद्योग के अंदर पेशेवरों द्वारा भी नहीं समझा गया है। मैं यह भी समझता हूं कि प्रकाशकों को स्पष्टता और पदोन्नति के उद्देश्यों के लिए अभ्यास कितना फायदेमंद है। यह अभी भी हानिकारक है। मैंने व्यक्तिगत तौर पर प्रकाशक स्तर पर बदलाव के लिए प्रयास किए हैं, लेकिन सीमित रूप से मिले हैं – यही कहना है, शून्य – सफलता। मुझे यकीन नहीं है कि जहां मुझे छोड़ दिया जाता है, जहां मैं काम करने में संकोच करता हूं, जहां मैं कम महसूस करता हूं। चिंताजनक बात यह है कि आपके द्वारा छोड़े गए शून्य को भरने के लिए हमेशा कोई और तैयार होता है, और यदि गुणवत्ता में कमी आती है, लेकिन औसत पाठक का दावा है कि वह नोटिस नहीं करता है? यह एक स्थापित रचनाकार के लिए अच्छी जगह नहीं है।

क्या आपने कभी जॉन बर्जर की किताब पढ़ी है बेंटो की स्केचबुक? वहाँ एक उद्धरण है कि हमेशा मुझे कॉमिक्स के बारे में सोचना है –एक चिन्ह की रेखाएँ एक समान और नियमित होती हैं: एक रेखाचित्र की रेखाएँ कठोर और तनावपूर्ण होती हैं। संकेत बनाने वाला कोई व्यक्ति आदतन इशारे को दोहराता है। ड्राइंग बनाने वाला कोई व्यक्ति असीम रूप से व्यापक है। ” यह कॉमिक्स के लिए स्पष्ट रूप से एक आदर्श रूपक नहीं है, लेकिन आप हमेशा संकेत के बजाय इस रूपक में एक ड्राइंग बनाने के तरीके खोजने की कोशिश कर रहे हैं।

मैं इस किताब को नहीं जानता। बर्जर के तरीके देखने का मेरे एक वर्ष के कला विद्यालय में पढ़ने की आवश्यकता थी जिसे मैंने तब से नहीं देखा, लेकिन मुझे लगता है कि टीवी श्रृंखला शायद YouTube पर है।

मैं इससे सहमत हूं, लेकिन मुझे यकीन नहीं है कि मैं आपकी व्याख्या से सहमत हूं। मुझे लगता है कि कार्टूनिंग मुख्य रूप से साइन-मेकिंग है और यह सबसे सफल है जब यह सीधे और तुरंत दर्शकों को जानकारी देता है, और जब यह सुंदर होने के साथ अत्यधिक चिंतित हो जाता है। एलेक्स रेमंड बाद में फ़्लैश गॉर्डन स्ट्रिप्स बहुत खूबसूरत थे, लेकिन बेजान एनोटेट चित्रण, अपने पहले के काम की गिरफ्तारी के बिना। यही बात मैसम्यून शिरो के साथ एक अलग तरीके से हुई। यथार्थवाद से बचना, चलना और व्यक्तिगत रूप से मेरे लिए निरंतर संघर्ष करना एक अच्छी लाइन है। डूडल या प्रिलिम की सहजता को फिर से बनाना सबसे कठिन काम है। क्या आपने कभी किसी कलाकार के साथ PEDIA खेलने की कोशिश की है? यह भयंकर है।

इस जगह को वापस लाने के लिए, जहां हमने शुरुआत की थी, आपने उल्लेख किया था कि जब आप युवा थे, तो स्म्चिंग स्च्मार्ट्जजुगहेड और सल बससेमा की हल्क, और मैं सोचता रहता हूँ कि वे दोनों कहानीकार कैसे हैं, जो आपके लिए बहुत महत्वपूर्ण है। वह भी एक बच्चे के रूप में, जिसके बारे में आप सोच रहे थे और उसमें दिलचस्पी थी।

Schwartz और Buscema में काफी समानताएँ हैं, उद्देश्यपूर्ण रूप से देखा गया। एक स्पष्टता और प्रत्यक्षता है, जिसका अनुमान मैं आंशिक रूप से उस समय की मुद्रण तकनीक में सीमाओं के आधार पर लगा सकता हूं, हालांकि निश्चित रूप से आपके पास वुड और फ्रैजेटा जैसे लोग असाधारण रूप से समकालीन रूप से काम कर रहे हैं। यह संभव है कि (भ्रामक) सरल दृष्टिकोण एक बच्चे के लिए अधिक आकर्षक हो सकता है जो खुद को आकर्षित करने की महत्वाकांक्षा रखता है, सिर्फ इसलिए कि यह अधिक आशाजनक है, सफलतापूर्वक विश्लेषण और दोहराने के लिए अधिक संभव है। लेकिन मुझे लगता है कि आप सही कह रहे हैं, इसके अलावा इन शैलियों को खुद पर ध्यान आकर्षित नहीं करने की अनुमति है, जिससे कहानी को केंद्र में ले जाने की अनुमति मिलती है। यह हेरगे और बार्क की अपील की व्याख्या भी करता है और यहां तक ​​कि बाद में जॉन बायरन और टेड मैककीवर की तरह प्रभावित करता है।

तो आप आगे क्या करना चाहते हैं? आप और अधिक क्या करना चाहते हैं? मैं देख रहा हूँ डुबकी और मैं ईमानदारी से सोचता हूं कि यह आपके सबसे अच्छे काम में से एक है। आपको क्या उम्मीद है कि आगे क्या होगा?

कृपया धन्यवाद। गेज करने में सक्षम होने के लिए मुझे अभी भी कुछ दूरी की आवश्यकता है डुबकी अपने लिए, लेकिन मैं आपकी टिप्पणी की सराहना करता हूं। मैं ईमानदारी से नहीं जानता कि आगे क्या होगा। मेरे पास फिलहाल आग में बहुत सारे लोहा नहीं है। मैं ऐसी किसी चीज़ पर काम करने में सक्षम होना चाहूंगा जो मुझे अपने कौशल को विकसित करने, अधिक जानने के लिए और जो मैं पहले से जानता हूं, उस पर बेहतर होना चाहूंगा। जैसा कि मैंने पहले कहा था, विषय मेरे लिए निष्पादन से कम मायने रखता है। मैंने उन परियोजनाओं पर काम करने के लिए करियर बनाया है, जहाँ मेरे पास पात्रों या स्थितियों की पूर्व धारणा नहीं है, और मैं भाग्यशाली रहा हूँ कि मैंने जो विकल्प बनाए हैं, उनके लिए बहुत अधिक समर्थन मिला है। अगर अगले टमटम अंतरिक्ष भूत ट्रक पिशाच है, तो मैं यह सब दे दूँगा।