स्टेन ली में सच विश्वास |

किसी भी जिज्ञासु पाठक को नई अंतर्दृष्टि की उम्मीद है स्टेन ली: ए लाइफ इन कॉमिक्स, येल यूनिवर्सिटी प्रेस ‘के आवेश से एक नई जीवनी यहूदी जीवन छाप, यह पता लगाएगा कि पहले अध्याय को पढ़ने से पहले वे कई नहीं होंगे। लेखक लिल लिबोविट्ज़, जिन्होंने पहले रॉक roll n ‘रोल की आत्मकथाएँ लिखी हैं, आपके पिता को लियोनार्ड कोहेन के रूप में पसंद करते हैं, पुस्तक को हुक के साथ खोलता है, स्टेन ली के जीवन में एक निर्णायक, जीवन बदलने वाली घटना: शानदार चार का निर्माण। जाहिरा तौर पर, ली के लिए चीजें बहुत अच्छी तरह से नहीं चल रही हैं, एक कॉमिक्स कोड युग दुर्घटना के बीच, उनके कॉमिक्स कैरियर की शुरुआत हुई है, और उनका दिल नहीं है कि “अपने दिन बिताने में मिलेनी नाम के दो मॉडलों की कल्पना की तरह काम कर रहे हों मिर्ची या डायपर पहनने वाले ड्रैगन का रोमांच। ” अच्छे के लिए कॉमिक्स छोड़ने और छोड़ने के बारे में, ली की पत्नी जोनी, स्टेन को प्रकाशक मार्टिन गुडमैन से अपना नवीनतम कार्यभार लेने के लिए प्रोत्साहित करती है, डीसी की न्याय लीग के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए एक सुपर हीरो कॉमिक लिखने के लिए, महत्वाकांक्षी साहित्यिक काम हमेशा इसके बजाय लिखना चाहते थे (4):

“देखो, स्टेन,” उसने आखिरकार कहा, “यदि आप छोड़ना चाहते हैं, तो आप जानते हैं कि मैं आपका समर्थन करूंगा। लेकिन इस बारे में सोचें: यदि मार्टिन चाहते हैं कि आप सुपरहीरो का एक नया समूह बनाएं, तो यह आपके लिए वह मौका हो सकता है, जिस तरह से आप हमेशा से चाहते थे। आप उन भूखंडों का सपना देख सकते हैं, जिनमें अधिक गहराई और पदार्थ हैं, और ऐसे चरित्र बनाते हैं जिनमें दिलचस्प व्यक्तित्व होते हैं, जो वास्तविक लोगों की तरह बोलते हैं। ” यह मजेदार हो सकता है, उसने कहा, थोड़ा प्रयोग करने के लिए; इसके अलावा, उसने एक मुस्कान के साथ जोड़ा, “सबसे बुरा यह हो सकता है कि मार्टिन पागल हो जाए और आपको आग लगा दे। लेकिन आप वैसे भी छोड़ना चाहते हैं, तो जोखिम क्या है? “

यह एक चलता-फिरता एक्सचेंज है। इसका स्रोत कथा साहित्य का काम है। लीबोविट्ज़ के अंतिम लेख ने जिज्ञासु पाठक को सूचित किया कि जोनी के शब्द “स्टेन ली, पीटर डेविड और कोलीन डोरन के उद्धरण हैं, अद्भुत शानदार अतुल्य: एक अद्भुत संस्मरण (न्यूयॉर्क: टचस्टोन, 2015)। ” यह सामान्य बाजार के लिए एक ग्राफिक संस्मरण है, आधिकारिक तौर पर ली द्वारा कवर पर उनके नाम के साथ मंजूरी दे दी गई है, लेकिन स्पष्ट रूप से एक नाटकीयता है जो आदमी की तुलना में मिथक पर अधिक ट्रेड करती है – ये शब्द सबसे अधिक संभावना नहीं हैं कि ली की घटनाओं का खुद का स्मरण हो लेकिन रचनात्मक प्रयास यात्रा के हास्य लेखक पीटर डेविड के साथ ली द्वारा सर्वश्रेष्ठ कुछ सामान्य मार्गदर्शन, अधिक संभावना है कि एक प्रचारक। यह एक अकादमिक प्रकाशन से जीवनी में उद्धृत करने के लिए एक विश्वसनीय काम नहीं है जब तक कि पूरी तरह से आवश्यक नहीं है, और अभी तक यहाँ है, येल विश्वविद्यालय प्रेस की एक पुस्तक में केवल एक विरल और भ्रामक एनोटेशन से थोड़ा अधिक के साथ हमें इसके स्रोत के लिए मार्गदर्शन करने के लिए एनोटेशन । मेरे पास नहीं है अद्भुत विलक्षण अतुल्य मेरे सामने है, लेकिन अगर आश्चर्य नहीं होगा स्टेन ली: ए लाइफ इन कॉमिक्स लगभग उसी तरह की कथा का पालन करता है जो विरासत विपणन के उस टुकड़े के रूप में है – लाइबोविट्ज़ की जीवनी स्टैनले मार्टिन लीबर के मानव जीवन की तुलना में स्टेन ली के आधुनिक मिथक से अधिक चिंतित है।

पाव से एक छवि! के लिए मनोरंजन का आधिकारिक पेज “अद्भुत! शानदार! अविश्वसनीय!” मुझसे मत पूछो क्यों लेकिन मुझे लगता है कि यह एक मान्य उद्धरण नहीं है।

इसके शीर्षक के बावजूद, स्टेन ली: ए लाइफ इन कॉमिक्स स्टेन ली के बारे में कहने के लिए उल्लेखनीय रूप से बहुत कम है। लीबोविट्ज़ ने वास्तव में मार्वल के सुपरहीरो, उनके शक्तिशाली ब्रांड और उनके निर्माता के ब्रांड की क्या परवाह है। इस पुस्तक को देखते हुए, ऐसा लगता है जैसे कि स्टेन ली का अधिकांश जीवन 1958 और 1968 के बीच हुआ था, जिसके बाद उन्होंने 90 के दशक तक फिल्मों में कैमियो करना शुरू नहीं किया। यहां तक ​​कि जब लीबोविट्ज़ ने कॉमिक्स में ली के करियर की चर्चा की, तो वह नॉन-सुपरहीरो के काम से लगभग पूरी तरह से खारिज कर दिया गया, जिसमें ड्यूर नाम के विशाल राक्षस के बारे में कहा गया था कि वह किराए का भुगतान करता है। यह महत्वपूर्ण नहीं लग सकता है, लेकिन जब कोई मानता है कि ये ली के करियर के ऐसे पहलू हैं जिनसे पाठक कम परिचित हो सकते हैं, तो यह एक समस्या है। शायद लीबोविट्ज़ ने ली के काम के इस पहलू को नजरअंदाज कर दिया है क्योंकि यह ली के मिथक को नए साहित्यकार को पंचर कर देगा – उन प्रतिष्ठित, विलक्षण चार से हल्क और स्पाइडर मैन तक की सभी अलग-अलग मूल कहानियां शैली फार्मूलों के लिए एक गुजरती समानता से अधिक हैं डरावनी और राक्षस कॉमिक्स, उनकी घिनौनी उत्परिवर्तन, पागल अहंकारी और फिटिंग कमियों के साथ। यह बताना कि लिबोविट्ज की आंखों में क्या काम है, इसके बावजूद साहित्यिक महानता के साथ सर्वश्रेष्ठ होने की पात्रता है और इतिहास में खोए हुए तनख्वाह के चारे के अलावा और कुछ भी ऐसा नहीं है, जो ऐसा हो जो प्रतिष्ठित हो, ब्लॉकबस्टर-प्रेरणादायक हो।

लीबोविट्ज़ ने ली की मार्वल सुपरहीरो पर एक बेतुकी मात्रा में ध्यान आकर्षित किया है, अक्सर ली के जीवन में किसी भी वास्तविक अंतर्दृष्टि की कीमत पर, जबकि उन्होंने इन कृतियों पर काम किया था, और यहां तक ​​कि ये अंतर्दृष्टि भी शून्य हैं। 160 से अधिक पृष्ठ, आधे ली के जीवन और कैरियर के लिए या यहां तक ​​कि कॉमिक्स और मीडिया के लिए उनके नाम पर समर्पित नहीं हैं, लेकिन मार्वल कॉमिक्स, सुपरहीरो पात्रों और मूल कहानियों के मुट्ठी भर कथानक सारांश हैं। ये सिनॉप्स इतनी जगह खा जाते हैं कि वह वास्तव में ली के नाम से प्रकाशित कॉमिक्स की एक दर्जन से अधिक लंबाई के बारे में चर्चा करते हैं, और अंतरिक्ष को कुछ से अधिक पर बर्बाद कर देते हैं जो कि नहीं थे – क्यों स्टेन ली की जीवनी कई पृष्ठों को समर्पित करती है क्रिस क्लेरमॉन्ट और कार्ल केसेल द्वारा लिखित हास्य पुस्तकें?

लीबोविट्ज़ ने इस अध्याय में पूरे अध्याय को दो, फैंटास्टिक फोर पर दो, हल्क, स्पाइडर-मैन और एक्स-मेन के लिए एक-एक, स्पष्ट रूप से प्रेरित मोड में संचालित किया है सुपरहीरो और दर्शन किताबों की श्रृंखला। क्लासिक वर्णों और कथानकों को संक्षिप्त रूप में वर्णित किया गया है और फिर यहूदी धर्मग्रंथ, लोककथा या दर्शन के एक पहलू की तुलना में जिसे बाद में गहराई के समान स्तर पर संक्षेप में प्रस्तुत किया गया है। तुलना – आइए दिखावा न करें कि वे पढ़ रहे हैं – या तो विचारहीन होने के रूप में स्पष्ट हैं (इस लोगों को प्राप्त करें, क्या आपके साथ कभी ऐसा हुआ है कि द थिंग यहूदी लोककथाओं के गोलेम पर एक आधुनिक रूप है) स्ट्रेक क्रेडिबिलिटी (बेन ग्रिम और रीड रिचर्ड के फैंटास्टिक फोर में डायनामिक टैल्मड के लेखकत्व को याद करते हैं! क्या पीटर पार्कर कैन की हत्या कर रहा है जब वह अंकल बेन को गोली मारने वाले डाकू को रोकने में नाकाम रहता है?)

इन दावों का समर्थन करने के लिए बहुत कम है, और लेबोविट्ज़ को इसके बारे में पता है – वह अपनी पहली व्याख्या एक स्पष्टीकरण के साथ देता है जो एक काउंटर-रीडिंग की अवधारणा की एक विकृत गलतफहमी की तरह पढ़ता है – लेकिन वे अपने उथले और गंभीर रूप से वाष्प के लिए आवश्यक हैं सबूत है कि मार्वल कॉमिक्स यहूदी साहित्य के महत्वपूर्ण कार्य हैं। यह कॉमिक्स और यहूदी अनुभव के एक आक्रामक चित्रण के बारे में बात करने का एक आलसी तरीका है। जैक किर्बी के साथ स्टेन ली के सहयोग यहूदी कला के बिल्कुल महत्वपूर्ण कार्य हैं जो 20 वीं शताब्दी के अमेरिका के यहूदी अनुभव को गहराई से दर्शाते हैं और वे मेरे लिए इस तरह से मायने रखते हैं, लेकिन यहूदी विश्वास के विद्या के अनुरूप शायद ही उन अनुभवों की सीमा हो सकती है जो किरीर के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं उनकी कहानियों में परिलक्षित होता है। और किर्बी का बाद में मार्वल और ली-पोस्ट का काम वास्तव में अधिक पुराना नियम है, जो निश्चित रूप से लाइबोविट्ज़ के सिर पर लगभग पूरी तरह से बैठता है। हो सकता है कि बहुदेववाद ने उसे उलझा दिया हो? थोर और डॉक्टर स्ट्रेंज जैसे पात्रों पर लीबोविट्ज बिल्कुल चुप हैं, जो कि अविश्वसनीय रूप से तोराह के अतुल्य हल्क के रूप में इस तरह के पैरागॉन की तुलना में यहूदी महामारी विज्ञान के उत्पादों के रूप में बेचने के लिए थोड़ा कठिन हैं।

जहां लीबोविट्ज़ ने स्टेन ली की मार्वल की ख़ासियत और खास यहूदीपन पर कटाक्ष किया है, वह केवल मूर्खतापूर्ण और व्यर्थ के गंजेपन से है, जब वह अनिवार्य रूप से ली के उत्थान के लिए अन्य यहूदी रचनाकारों द्वारा युग के आसपास के काम को कम कर सकता है। लीबोविट्ज़ के अनुसार, जबकि ली ने कैप्टन अमेरिका का निर्माण नहीं किया था, उन्होंने चरित्र के व्यक्तित्व का निर्माण किया और धारावाहिक को अपने ऑल-टेक्स्ट बैकअप में साहित्य के करीब बढ़ा दिया, अंतरिक्ष को भरने के लिए लिखा, जहां गंभीर (और इसलिए सामान्य, रचनात्मक नहीं) एक्शन हीरो के विपरीत मुख्य कॉमिक की, ली कैप मजाक बनाती है, जो स्पष्ट रूप से ली को गैर-साहित्यिक, कम प्रामाणिक रूप से यहूदी हैकरी से अलग सेट करने के लिए पर्याप्त है जो उन कम रचनात्मक प्रतिभा जो साइमन और जैक किर्बी द्वारा विकसित किए गए हैं।

ज़िप्पी वन-लाइनर्स और टोनल डिफरेंस से हटकर साहित्यिक महानता के चटपटे दावे करना एक बात है, लेकिन लाइबोविट्ज़ पाठक को वास्तव में अनुचित और विश्वसनीय-तनावपूर्ण क्षेत्र में ले जाता है, जब वह सुपरमैन की अपर्याप्त यहूदीता पर लेने के लिए इस्तीफा दे देता है, जो साख पसंद करता है हिब्रू-खट्टे नाम काल-एल एक तरफ, वास्तव में मूसा की तुलना में “मसीह के लिए एक बड़ा समानता है”। सुपरमैन के पास शक्तियां हैं और लालची से कमजोर का बचाव करते हैं, इसलिए सीगल और शस्टर ने एक क्राइस्ट फिगर बनाया! सैमसन से लेकर मूसा या साथी के सिद्धांतों तक कभी भी वीर यहूदी परंपराओं का ख्याल न रखें यहूदी जीवन विषय कार्ल मार्क्स, केवल ईसाइयों ने कभी सोचा है कि गरीबों को बचाने की जरूरत है। एक यहूदी कहानी होने के लिए नैतिक रूप से सड़ांध और नपुंसकता होनी चाहिए, यह स्पष्ट रूप से हमारा परिभाषित चरित्र है।

प्रत्येक यहूदी व्यक्ति को यहां लिबोविट्ज़ के तर्क को संदिग्ध नहीं लगेगा – लिबोविट्ज़ ने स्पष्ट रूप से नहीं किया – लेकिन अपने स्वयं के यहूदी दृष्टिकोण से बोलते हुए मुझे तर्क की यह रेखा सक्रिय रूप से अपमानजनक लगती है। क्या लिबोविट्ज़ का मानना ​​है कि मसीह से पहले कोई वीर या मसीहाई आइकॉन मौजूद नहीं था? या के बाद? क्या वह सिएगल और शस्टर के प्रवासी सपनों को “ईसाई धर्म के बिना मसीह” के अलावा और कुछ नहीं देख सकता है जो स्टेन ली की प्रतिभा के अधिक वास्तविक धर्मनिरपेक्ष यहूदी धर्म के लिए मार्ग प्रशस्त कर रहे हैं? क्या आपको लगता है कि लीबोविट्ज़ ने किर्बी के नए देवताओं “बुतपरस्ती के बिना बुतपरस्ती” को ग्रहण किया होगा? लीबोविट्ज़ के लिए, यह सब कुछ लगता है कि एक कॉमिक धारावाहिक बना सकता है वास्तव में यहूदी पुराने नियम से इसका संबंध है, और पुराने नियम को मसीह या उसकी शिक्षाओं के समान कुछ भी नहीं होने की अनुपस्थिति से परिभाषित किया गया है। अपने क्रेडिट के लिए, लीबोविट्ज़ ने सुपरमैन के ईसाईकरण को प्रशस्ति पत्र के बिना लिखने के इतने सारे पॉप पत्रकारों की गलती नहीं है (34):

यह कोई संयोग नहीं है, कि जब वार्नर ब्रदर्स ने 2006 डड जारी किया सुपरमैन रिटर्न्स, इसने प्रचार के अधिकांश प्रयासों को इंजील समुदाय पर निर्देशित किया, फिल्म को युगों के लिए एक ईसाई दृष्टान्त के रूप में विपणन किया।

मुझे यह देखने में थोड़ी परेशानी हो रही है कि 2006 के मार्केटिंग के नजरिए से मल्टी-मिलियन डॉलर “ड्यूड” के लिए धक्का क्या है, यह समझने में प्रस्ताव देना होगा कि पाठकों ने 1930 के दशक में टोरंटो के दो यहूदी लड़कों के श्रम का क्या बनाया। मार्क मिलर के बहु-पैरा विवरण के साथ लिबोविट्ज इसे थोड़ा आगे बढ़ाता है लाल बेटा, अन्य Jewish 00 एक निश्चित गैर-यहूदी दृष्टिकोण से काम करते हैं, और गैर-स्टेन ली यहूदी कॉमिक रचनाकारों के पात्रों के खिलाफ उनके मामले को उतना ही अच्छा मानते हैं। एक दिन याद आता है जब यहूदी लोगों से पूछताछ करने वालों में कम से कम हमारे अपने शब्दों को मोड़ने का धैर्य था।

लीबोविट्ज की जीवनी को कुछ श्रेय देने के लिए, जब वह अपने संदिग्ध पर्च से दूर चले जाते हैं, तो पॉप सांस्कृतिक मेटाफिजियन के रूप में वे ली के संग्रहित जीवन का एक अधिक आकर्षक खाता प्रदान करते हैं, जिसकी वह अपेक्षा कर सकता है। इसके सभी दोषों के लिए, कॉमिक्स में एक जीवन ज्यादातर इंटरव्यू और रिकॉल से बड़े पैमाने पर पत्रिका से बाहर निकाले गए एक मापा जीवनी खाता प्रदान करता है अन्तरंग मित्र – उद्योग की कहानियों के लिए एक स्रोत के रूप में मान्य के रूप में हम उम्मीद कर सकते हैं – ली की आत्मकथा, और सीन होवे मार्वल कॉमिक्स: द अनटोल्ड स्टोरी, जो अमेरिकी कॉमिक्स के इतिहास में रुचि रखते हैं, उन्हें इस पुस्तक के बजाय पढ़ना चाहिए जैसे, लीबोविट्ज़ मदद नहीं कर सकता है लेकिन अंततः ली का एक चित्र प्रदान करता है जैसा कि वह रहता था, एक रोग संबंधी झूठा, आत्म-उग्रवादी, ब्राउननर और एवीड यूनियन बस्टर। लीबोविट्ज़ ने ओप के ट्रेडमार्क को बाधित करने, या ली के ट्रेडमार्क की प्रवृत्ति को सही ठहराने की कोशिश की, उसके चारों ओर हर किसी के आत्म-प्रचार के लिए इस तरह के बेतुके बयानबाजी कदम उठाए और लगातार जीवनी कथा के हर बीट से उसे कम आंका जाता है जो उसने इकट्ठा किया है कि एक आधा जागृत पाठक हो सकता है उनके आंतरिक विरोधाभासों का अध्ययन करने से लाभ।

यह कहने के लिए नहीं है कि हमारे पास ली के जीवन का एक अधूरा या पूर्ण चित्र है। 1968 से लेकर 90 के दशक के मध्य तक का उक्त लाकूना बेहद समस्याग्रस्त है – हम 1981 में ली के कैलिफोर्निया जाने के बारे में एक वाक्य से “कभी किसी के द्वारा मूर्खतापूर्ण तरीके से बैठने के लिए नहीं, ली ने साइबरस्पेस का पता लगाने का फैसला किया” (147) एक या दो पृष्ठ में यह ज्यादातर 80 और 90 के दशक में मार्वल के गन्दा व्यापार प्रक्षेपवक्र के सीन होवे की कथा का सारांश है। हम ह्यू हेफनर के साथ ली की स्थायी दोस्ती और व्यापारिक साझेदारी के लिए क्या कर रहे हैं? लीबोविट्ज़ के पास पेशकश करने के लिए कुछ भी नहीं है।

वह किस जीवन को ढंकता है, लिबोविट्ज़ ने अहंकारी चूक भी की है। कॉमिक्स में ली के सभी कामकाजी रिश्तों में से केवल मार्टिन गुडमैन और जैक किर्बी से उनके संबंधों की चर्चा है। इस पुस्तक से, आप विश्वास करेंगे कि 60 के दशक में ली के साथ काम करने वाले एकमात्र कलाकार किर्बी और स्टीव डिटको थे, और बाद में केवल स्पाइडर मैन थे। जॉन रोमिटा सीनियर को बिटकॉइन के बाद स्पाइडर-मैन का पदभार संभालने के लिए स्वीकार किया जाता है, लेकिन पुस्तक में वह मुश्किल से एक चरित्र है। वालेस वुड, डॉन हेक, जॉन बुस्सेमा, मैरी सेवरिन और अन्य की पसंद कोई भी नहीं है, और न ही एक निरीक्षक, पत्रवाहक या रंगकर्मी है, जो अपने दशक में ली की देखरेख में (कम से कम) दर्जनों कर्मचारियों के बारे में कुछ नहीं कहता है। मार्वल को प्रबंधित करना जिनके नाम कॉमिक पुस्तकों के क्रेडिट में नहीं हैं। यहां तक ​​कि ली के सेक्रेटरी, फ़्लो स्टाइनबर्ग, मार्वल बुलपेन का शानदार फ़्लेब, लियोबविट्ज़ के बमुश्किल कारक एक वाक्य से अधिक के लिए। Leibovitz साक्षात्कार पत्रिका का हवाला देते हैं अन्तरंग मित्र बार-बार मुझे आश्चर्य होता है कि क्या उन्होंने अफ्रीकी अमेरिकी कार्टूनिस्ट कैल मैसी के साथ साक्षात्कार का सामना किया, जो ऑस्टिन अंग्रेजी ने अपने अभी भी महत्वपूर्ण निबंध “द स्टेंज केस ऑफ स्टेन ली” (कॉमिक्स जर्नल के लिए) में उद्धरण दिया था, जिसमें मैसी ली को अपमानजनक बताते हुए याद करते हैं। नस्लवादी उसके चेहरे पर मजाक करता है। लीबोविट्ज़ केवल किंवदंतियों में काम करता है, और इसका मतलब है कि हम केवल ली के जीवन में महत्वपूर्ण लोगों के बारे में बात करते हैं जो आधिकारिक रूप से मिथक के लिए महत्वपूर्ण हैं, जो कि कुछ मुट्ठी भर कॉमिक पुस्तकों में नाम हैं जो सफल बौद्धिक गुणों को जन्म देते हैं।

लीबोविट्ज़ का ली के अपने कलाकारों के साथ संबंधों के बारे में क्या कहना है, मुझे लगता है, यह स्वीकार करने का श्रेय दिया जाना चाहिए कि वे मुश्किल थे और अक्सर रिश्तों को नुकसान पहुंचाते थे, लेकिन यह एक नरम और भ्रामक चित्र है। जैक किर्बी के साथ उनके संबंधों पर ध्यान दिया जाता है, और ली के साथ किर्बी की कई आजीवन शिकायतों की लंबाई और सहानुभूतिपूर्वक चर्चा की जाती है। सिल्वर सर्फर के अपवाद के साथ, हालांकि, लेबोविट्ज़ अंततः यह बताने से बचता है कि किर्बी वास्तव में किस हद तक अपने पात्रों और कहानियों के निर्माण में शामिल था। लीबोवित्ज़ की चर्चा “मार्वल विधि” से – जिसमें ली के कलाकार ली द्वारा एक पैराग्राफ से पूरी तरह से कॉमिक का विस्तार करेंगे, आमतौर पर कलाकार के साथ बातचीत के बाद लिखा जाता है, ली द्वारा कलाकार द्वारा छोड़े गए नोटों में संवाद जोड़ने के लिए – को फिर से लिखा जाता है। लघु अनुच्छेद स्पष्टता पर बहुत ध्यान देने के साथ नहीं लिखा गया है। ली के मध्य 60 के दशक में उनके कलाकारों ने ली की भागीदारी के बिना पूरी तरह से उनकी कई कहानियों की साजिश रची, जिसके लिए उन्हें थोड़ा सा उपद्रव नहीं होने के बाद भी श्रेय नहीं मिला, उन्हें बमुश्किल ही देखा गया और जल्दी से भुला दिया गया। ली ने अन्य लोगों के काम को चुरा लिया और उनकी कल्पना का दोहन करने से मुनाफा कमाया – जिस हद तक उन्होंने किया वह विवादास्पद है लेकिन यह कि उनके अभ्यास को “कथाकार” के रूप में परिभाषित किया गया है जो उनके कैरियर के शिखर पर नहीं है। यह कोई मामूली चूक नहीं है क्योंकि यह है है स्टेन ली की कहानी। यही उनका जीवन था, यही उनका योगदान था।

अपने पसंदीदा सुपरहीरो के इतिहास के इस मूल तत्व को छिपाते हुए, लेबोविट्ज़ एक गंदा चाल खेलता है। कुछ स्थानों पर, लीबोविट्ज़ ने किर्बी और डिटको की कलाकृति, उनकी शैली के गुणों के बारे में चर्चा करने के लिए समय निकाल दिया। यह कुछ लेखकों की तुलना में अधिक परेशान करेगा, निष्पक्ष होने के लिए, लेकिन ऐसा करने में वह आगे की बात को छुपाता है और छिपाता है कि मार्वल ब्रह्मांड के भूखंडों और अवधारणाओं को वह केवल ली की प्रतिभा के बजाय कम से कम आंशिक रूप से उनका है। वास्तव में, ली को चित्रण करना अच्छा नहीं लगेगा क्योंकि दूसरों द्वारा पहले से ही समाप्त की गई कहानियों की छंटनी क्योंकि हम उसे न केवल एक चोर, बल्कि सेंसर, और उस पर एक बहुत ही आकर्षक नहीं लगेंगे – ब्लॉग किर्बी विदाउट वर्ड्स का प्रदर्शन नहीं केवल कि ली ने किर्बी के भूखंडों को संशोधित करने के लिए अपनी लिपियों में ओवरटाइम काम किया, विशेष रूप से यह सुनिश्चित करने के लिए कि महिलाओं ने कभी आक्रामकता या एजेंसी के साथ काम नहीं किया, बिना किसी पुरुष ने उन्हें आदेशों के साथ मार्गदर्शन किया।

ली का एक शानदार उदाहरण एक्टिंग में एक किर्बी महिला को बता रहा है कि एक्स-मेन # 3 से क्या करना है। स्रोत: किर्बी बिना शब्दों के – इस ब्लॉग पर कई शानदार उदाहरण सुलभ रूप से प्रलेखित हैं।

यह बता रहा है कि जब लिबोविट्ज़ ने अपने अधिक विशेषाधिकार प्राप्त साथियों (जैसे ली) के साथ काम करने वाले यहूदी (किर्बी की तरह) फैंटास्टिक फोर के बेन ग्रिम को पढ़ने का वर्णन किया है, तो वह इस व्याख्या को खारिज करने के लिए तेजी से है, ताकि एक संकीर्ण सामाजिक आर्थिक चरित्र को कम किया जा सके। चश्मे। ” (६१) मुझे नहीं लगता कि इस पढ़ने के बारे में स्वाभाविक रूप से कुछ कहा गया है, हालाँकि यह निश्चित रूप से विस्तार की आवश्यकता है कि यह व्यापक बर्खास्तगी प्रदान नहीं कर सकता है। बहुत कम से कम, कॉमिक्स में खुद को इस पढ़ने का समर्थन करने के लिए और अधिक है कि लिबोविट्ज़ अपने दावे की तुलना में पिछले भाग के लिए बहुत उत्सुक है, कई पृष्ठों पर विस्तृत, कि मिस्टर फैंटास्टिक के लिए एक एनालॉग है Dybbuk यहूदी लोक परंपरा की। जब कोई लेखक वर्ग के संघर्ष और भौतिक परिस्थितियों की संकीर्णता पर एक जीवन और साहित्य के बारे में चर्चा करने का प्रयास करता है, तो लोक संस्कृति की कल्पनाओं में लिप्त होने की कोशिश करते हुए महसूस करने के लिए एक सिद्धांतवादी मार्क्सवादी होने की जरूरत नहीं है। एक प्राचीन विश्वास के लोकगीत और रहस्य।

एक विश्वविद्यालय प्रेस के लिए एक सक्षम लेखक के रूप में, लीबोविट्ज़ की ली की कहानी का वर्णन खुद को एक प्रफुल्लित करने वाले बंधन में पाता है, घटनाओं को चित्रित करते हुए जैसा कि वे वैध स्रोतों से उद्धरणों के साथ हुआ था (यद्यपि अक्सर संदिग्ध और अक्सर माध्यमिक)। लीबोवित्ज तेजी से ज्वलंत छवि है कि यहां तक ​​कि ली की सबसे चीख साफ चित्र प्रदान करता है से लीबोवित्ज गोताखोरों को निष्कर्ष निकालने में असमर्थ है। लीबोविट्ज़ ने ली के व्यवहार को उनके महान अवसाद युग के युवा और यहूदी विरासत की हताशा तक पीछा करते हुए पूरा किया, तकनीकी रूप से गलत नहीं लेकिन स्पष्ट रूप से आक्रामक जब ली के क्रूर पक्ष के लिए एक बहाने के रूप में तैनात किया गया, मार्वल में अपने अधिकांश साथियों को भी यहूदी और यहूदी मानते थे। गरीब भी हुआ। जिन लोगों का शोषण किया गया है, वे ली को भौगोलिक रूप से बहुत पसंद करते थे, लेकिन उदाहरण के लिए, वे अन्य लोगों के कामों का श्रेय लेते हैं या सहकर्मियों की मांग को बढ़ाने की कोशिश करते हैं। वे मार्वल के प्रकाशक मार्टिन गुडमैन के भतीजे भी नहीं थे। नकारात्मक या अप्रिय कल्पना का निरंतर आक्रमण एक परेशान करने वाली पिच तक पहुंचता है जब लीबोविट्ज़ ने संक्षिप्त रूप से जीवन में देर से पीड़ित यौन उत्पीड़न के आरोपों के साथ ली को उनके एकल नर्सों द्वारा एक ही पैराग्राफ में उसी समय के आसपास यौन उत्पीड़न के आरोप के साथ संक्षेप में बताया। “आरोपों” के रूप में घटनाएं जो “सामने” आईं लेकिन शुक्र है कि “ली की छवि को धूमिल करने के लिए बहुत कम किया।” (१६१) लीबोविट्ज़ के लिए, ऐसा लगता है, # मीटू का जल्द ही किसी भी समय मार्वल बनाने के लिए स्वागत नहीं है।

स्टेन ली, 1942

स्टैन ली ने 1942 में अपनी पसंदीदा कार, अपनी प्रशंसित वीडी अवेयरनेस जिंगल – सरगर्मी के सामान के लिए भुगतान किया।

लीबोविट्ज़ के ली के लगातार और स्पष्ट रूप से निंदनीय व्यवहार के लिए असंख्य बहाने, कि ली वर्ग के मसखरे थे, उदाहरण के लिए, ली के दसवें विवरण में थोड़ा पतला पहनना, हर बैठक में उनकी ओटेरिना पर खेलने या रोल्स रॉयस में ड्राइविंग के दौरान काम करने की जिद करना। एक प्रचारक के रूप में अमेरिकी सेना। लेकिन सबसे बेतुका तर्क यह है कि लीबोविट्ज़ ने अपने झूठ और पैथोलॉजिकल एपिसोड्स को और अधिक प्रचारित किया और कहा कि ली का व्यवहार उनकी साहित्यिक प्रतिभा और अमेरिका की आत्माओं को बढ़ाने की उनकी महान योजना का हिस्सा था। ली की जवानी पर अपने अध्याय में, पैरोडी से परे शीर्षक “स्टेन ली इज गॉड,” लेइबोविट्ज़ ने एक बार-बार दोहराया, ली द्वारा ट्रम्पियन उपाख्यान एक साप्ताहिक समाचार पत्र लेखन प्रतियोगिता में सैकड़ों डॉलर जीतने के बारे में है जिसने प्रथम स्थान प्राप्त करके 20 सर्वश्रेष्ठ प्रविष्टि के लिए सम्मानित किया। हर हफ्ते – वह वास्तव में एक बार, सातवें स्थान से सम्मानित किया गया। शायद यह महसूस करते हुए कि यह ली को एक महान यहूदी लेखक के बजाय एक पैथोलॉजिकल झूठ के रूप में चिह्नित करता है, लीबोविट्ज़ एक आश्चर्यजनक युक्तिकरण के साथ अनुसरण करता है जो ली के जीवन की कहानी के पूरे खाते में कई आकारों और रूपों में दोहराया जाता है (20:

ली के अलंकरण को एक झूठ के रूप में देखने के लिए, या केवल एक उत्सुक किशोर असुरक्षा की भावना के रूप में इसे बहाने के लिए, इस बिंदु को याद करना है। ली के पास यह सही था: उपाख्यान फिर से पढ़ने के लायक है, क्योंकि मूल कहानियों में से एक की तरह वह बाद में अपने नायकों के लिए बनाने में माहिर था, यह उसे दिखाता है, एक साधारण बच्चा, अपनी महाशक्ति की खोज। बस उस शक्ति को परिभाषित करना कठिन था; यह न तो लेखन, वास्तव में, न ही आत्म-प्रचार है। इसके बजाय, यह फिल्म निर्माता वर्नर हर्ज़ोग ने “परमानंद सत्य” कहा है, जो कला और जीवन की सतह के बिल्कुल समान है, जो अक्सर केवल रिकॉर्ड किए गए तथ्यों से ही जुड़े होते हैं।

जैसा कि ली दशकों बाद सीखेंगे, मिथकों के निर्माता के लिए शायद ही कोई बेहतर नौकरी का विवरण था, जिसका काम केवल रंगीन नई दुनियाओं का आविष्कार करना नहीं था, बल्कि हमारे स्वयं के बारे में गहराई से देखना और नए अर्थ खोजने के लिए जड़ता और चट्टानी इलाके के नीचे दबे हुए थे। पारंपरिक ज्ञान।

लीबोविट्ज़ के अनुसार, झूठ बोलना, चोरी करना, घमंड करना, और विश्वासघात एक गहरी दोषपूर्ण आदमी की आहत करने वाली कार्रवाई नहीं है बल्कि साहित्यिक महानता के निशान हैं। न केवल ये एक महान कथाकार के गुण हैं, वास्तव में, लेकिन यहूदी असाधारणता के लक्षण, जैसा कि हम बाद में इस औचित्य के साथ पुन: प्राप्त कर रहे हैं कि यह लीबेर कैसे जेंटाइल पेन नाम के साथ लिखा गया था, जो खुद को खुश करने के लिए यहूदी बच्चों को प्रेरित कर रहा था। यह मज़ेदार है कि लिबोविट्ज़ हर्ज़ोग के परमानंद सत्य को संदर्भित करता है क्योंकि लिबोविट्ज़ ने उस सत्य को खोजने से पूरी तरह से परहेज किया है, जो संदिग्ध तथ्यों को घूर रहा है और उनके टकराव में पाए जाने वाले कुछ भी मानवीय दृष्टिकोण से दूर हो सकता है। लीबोविट्ज़ को ली की क्रूरता में कुछ भी मानवीय और मूल्यवान नहीं मिल सकता है, इसलिए वह चीनी और कोट का पालन करता है। यह कहने का कोई कारण नहीं है कि जीवन में ली के व्यवहार को स्वीकार करने से वह एक कार्टून खलनायक के अलावा कुछ नहीं करता है, और उनके नाम पर असर डालने वाले काम में पूरी तरह से अधिक अंतर्दृष्टि है जब उनके भीतर द्वंद्व ध्वनि की जागरूकता के साथ पढ़ा जाता है। लेकिन लीबोविट्ज़ के अनुसार, कोई भी व्याख्या जो स्टेन “द मैन” ली के पौराणिक, विपणन योग्य व्यक्तित्व से शादी करेगी, उसे महत्वपूर्ण नहीं, प्यारा नहीं, मानवीय नहीं, मान्य नहीं बनाएगी। एक उदासी, एक जटिलता, एक विकृति है और वास्तव में ली के जीवन की एक प्रतिभा है जो वास्तव में पिछली शताब्दी के अमेरिकी यहूदियों के अनुभवों से बात करती है, लेकिन लेबोविट्ज़ इस पर काबू नहीं कर सकता क्योंकि वह एक शक्तिशाली कहानी का सामना करने के लिए मिथक से बहुत प्यार करता है। ।

अंततः इस जीवनी पर संदेह करने वाले पाठक को खुद से पूछना चाहिए: यह क्या है कि स्टेन ली के इस मिथक के बारे में इतना विशेष है कि सांस्कृतिक मृगमरीचिका, लिबोविट्ज़ दुर्व्यवहार की सच्ची कहानियों से बचाने और एक जैसे दुरुपयोग करने के लिए कितना बेताब है? जैसा कि मैं बता सकता हूं कि लेबोविट्ज़ ने स्टैन ली की अखंडता को संरक्षित करने के लिए जो कुछ निर्धारित किया है मार्वल फिल्मों में कैमियो। यहूदी जीवन के स्टेन ली पर लीबोविट्ज़ की किताब का अंतिम अध्याय वास्तव में मार्वल स्टूडियोज की उत्पत्ति के लिए समर्पित है, जो कि केविन फीगे (स्टैन ली की तरह बहुत कुछ!) की रचनात्मक प्रतिभा की सराहना करते हैं और छोटे उत्पादन कंपनी की बेरुखी है! मेरिल लिंच से क्रेडिट में $ 525 मिलियन की मदद और वॉल्ट डिज़नी कॉर्पोरेशन द्वारा तेजी से अधिग्रहण के साथ। लीबोवित्ज़ प्रशंसा करता है लौह पुरुष और पॉप संस्कृति के इतिहास में एक पल के रूप में इसकी हॉलीवुड संतान, जैज के जन्म और द्रुतगति से, ओबामा प्रशासन द्वारा पेश की गई आशा के संदेश के लिए मार्वल स्टूडियोज के गुणों की तुलना करती है – फिटिंग शायद, जब कोई गुमनाम भूरी हताहतों की संख्या पर विचार करता है दोनों में एक्स्ट्रा के रूप में दिखाई दे रहे हैं लौह पुरुष और ओबामा की विदेश नीति। लीबोविट्ज़ के लिए, स्टेन ली कॉमिक्स में एक जीवन या एक जीवन भी नहीं था, ली एक प्यारा बूढ़ा आदमी है जिसने ब्लॉकबस्टर फिल्मों की एक स्ट्रिंग के लिए शुभंकर के रूप में सेवा की, उन्हें एम्बर में फंसे प्रागैतिहासिक मक्खी की तरह पूरी तरह से संरक्षित किया। उस भावुक छवि के विपरीत कुछ भी हो, यह नकारात्मक हो या बस अधिक बारीक हो, सांस लेने के लिए बहुत कम जगह दी गई है, सभी आइकन की पवित्रता को संरक्षित करने के लिए। यह जीवनी स्टेन ली से नफरत करने वाले व्यक्ति द्वारा लिखी गई थी और इसे स्वीकार करने के लिए वह खुद को नहीं ला सकते थे।